清代珐琅彩文化知识：清代珐琅彩艺术的审美与鉴赏

　　珐琅彩画料的的油彩成份大、色浓厚，下笔滞涩，一笔下去再改第 二笔就是败笔，因为有了御批的图样，就绝 对不容许修改，偶有踌躇，笔划浓淡错了，素板就毁了。

　　

　　珐琅彩瓷是指使用珐琅彩料在瓷胎上彩绘装饰纹样的瓷器，是釉上彩瓷的一种，也是清朝宫廷的御用瓷器。清宫内务府把珐琅彩瓷称之为“瓷胎画珐琅”，说明珐琅彩瓷是在“铜胎画珐琅”器的影响下移植而成的一种品种。

　　珐琅彩瓷器于康熙晚期创烧成功。康熙皇帝善于学习借鉴国外先进文化科学，大量外国的艺术珍品得以进入中国，康熙帝立即被造型优美、色彩绚丽的珐琅器所深深吸引，它与康熙皇帝所推崇的富贵华丽、清新博大的皇 家装饰效果相吻合，而且比当时宫廷中使用的斗彩、五彩瓷器更具表现力。

　　

　　雍正时期，雍正皇帝对珐琅彩瓷器的生产给予了更多的关心，并提出颇为严格的要求。雍正元年(1723年)，随着宫廷造办处人员的扩充，以及在雍正帝最信赖的怡亲王(雍正帝的十三弟允祥)的主持下，珐琅彩瓷器的生产在造办处珐琅作积极展开。但从清代档案记载看，雍正六年以前珐琅彩瓷器的生产进展缓慢，雍正帝对此也不甚满意。究其原因，可能是因珐琅彩料需依赖西洋进口，数量有限，必须谨慎使用，不得有误损所致。如清雍正《广东通志》卷五十八记载：“西洋国……雍正四年五月复遣使进贡……各色珐琅彩料十四块。”又如《活计档·清档·雍正记事杂录》载：“雍正二年二月四日，怡亲王交填白脱胎酒杯五件，内二件有暗龙。奉旨：此杯烧珐琅。钦此。于二月二十三日烧破二件，总管太监启知怡亲王。奉王谕：其余三件尔等小心烧造。遵此。于五月十八日做得白瓷画珐琅酒杯三件，怡亲王呈进。”

　　康熙珐琅彩瓷所使用的珐琅彩颜料完全是从西方进口的，绝大部分为西方传教士携带入宫，因而其彩绘技法亦基本模仿西方珐琅彩料施彩技法，西方传教士画家则担任技法传授与监制工作，这样就使得珐琅彩瓷绘制技法中融入了大量的西方绘制技法。康熙珐琅彩瓷以各色地为主，来自于对铜胎画珐琅的模仿，色料堆填较厚，玻璃质感强烈并有明显凸起感，绘制时运用了许多西方油画明暗处理技法和透视技法，与中国传统五彩比较，显得更加细腻逼真。珐琅彩料的国产化也只是在雍正六年后的事情了。

　　

　　珐琅彩瓷器是专门为皇 室烧制的瓷器，产量极少，而且每一件都是精品。“珐琅彩”的名字，本身就蕴含了对产地和功用的限制，晚清时一些景德镇民窑的产品也自称珐琅彩，窃以为划到粉彩瓷更合适些。

　　什么是清宫珐琅彩?清宫珐琅彩以清代宫廷生产为前提，需具备如下四个方面的条件：1.由江西景德镇御窑厂提供精美的素胎。2.所用彩料由西洋进口的或者是宫中自炼珐琅料。3.由内务府造办处承接从设计画样到烧成的一切事宜，每一件都有具体的画师和艺匠负责烧制。4.皇帝亲自参与设计和提出修改意见，款式图样由皇帝钦定，烧成之后再送呈皇帝御览，合格后入专库贮藏。