草书题款，最服徐渭

题款是整幅画作的重要组成部分，通过题款可使观赏者获得“话外之意”，在中国画的画面构图上起着稳定、平衡作用。以草书题款最早出现在元代，但历史上最善于用草书题款的书画家之中，肯定少不了徐渭。

方薰《山静居画论》谓：“一图必有一款处，题是其处则称，题非其处则不称，画固有由题而妙，亦有由题而败者。”可见题款位置关乎一幅作品的成败。

徐渭草书题款的作用主要体现在三个方面：

虚是指画中空白或墨色偏淡的位置，有些留白是为了给人留有想象空间，有作品景物之外的遐想。也有的是不必要的空白，这种空虚之处则可借题款化虚为实。

徐渭《墨葡萄图》（北京故宫博物院藏本），葡萄在画面的中上部呈三角状，下半部分零零散散，左右各一串，下半部分中间的空白和上半部分的空白基本等大。

这种空白的等大带来了视觉上的不平衡：画面上半部分太空，而且墨葡萄主要集中在画面的右边，所以为了使画面得到平衡，徐渭选择在画面左上方题“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”以此达到平衡，草书的左右动荡和画中摇曳的野藤相映成趣。

再如其《蕉石图》，右上方空白处题“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑”三行草书，填补了画面空白。

根据画面意境的需要，有时需要留有空白让意境更加深远，给人更多的想象空间，有时也需要借助题款拦住边或角，将物象的气势团住。徐渭画有多幅《墨葡萄图》，其相同内容的题画诗根据画面布局不同，位置也有所不同，有的分四行题于画面左上，有的以两行题于画面左边中部，还有的以三行题于画面左下。

这幅《墨葡萄图》（浙江省博物馆藏本），葡萄由右上方向下生发，两行草书题画诗“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中”，将葡萄藤的气势收到中间，使葡萄藤的体势得到了集中展现。

徐渭《榴实图》，画面上部分有一块留白，徐渭在上方用草书题诗，草书与枝干连成一行，既增强了作品的气势，也添加了作品的趣味。

徐渭在用草书题款时，主要是为了平衡画面，增强物象的气势，使作品更具趣味。我们在国画创作中进行题款时，也应随机应变、随势布局，借助题款达到自己想要的效果。

徐渭是终归绘画史上开宗立派的人物，其画作中极具创新精神。《大哉丹青（徐渭卷）》，以精美的图版，展示徐渭的画境。

徐渭绘画题款除了说明画作于何时何地创作以外，还包括诗或文等，题画诗文对绘画某种程度上起到补充说明的作用。徐渭通过自己画的一些物象来表达自己的情感，但有些作品是很难让观众直接通过画面来体会作者的思想情感和更深层意思的，而其题画的诗文则能起到画龙点睛、突出主体的愿望、作用。