从《欢乐喜剧人7》的颠覆式改变,看老牌喜剧综艺的突围

“时光荏苒,岁月如梭,我看见后边这个7字,特别感慨!”新一季东方卫视《欢乐喜剧人》一开场,“喜剧人联盟拓展计划”召集人郭德纲的一句话道出了主创人员以及众多喜剧迷的心声。

作为一档持续向观众传递欢乐的节目,东方卫视携手欢乐传媒打造的《欢乐喜剧人》第七季在形式、嘉宾阵容等方面都较以往有了“颠覆式”的改变,在临近新年的时候,为观众送上一道文化大餐。

不过,对于一档综艺节目而言,创新向来是一次机遇与风险并存的博弈。从2015年到如今,东方卫视《欢乐喜剧人》每次播出都会引发热议,近日,影视产业观察专访了新一季节目的制片人娄辰和总导演黄汪樑,听他们解读节目创新背后的思考。

01

创新求变,

在摸索中寻找观众喜欢的喜剧形式

由于观众的年龄结构、审美需求和兴趣点每年都会发生变化,所以对节目来说,没有什么模式是可以一劳永逸的。因此,新一季的《欢乐喜剧人》将侧重点放在推动喜剧新生力量成长上,让嘉宾不止于节目舞台上的竞演,而是去到真实的线下剧场进行学习与演出试炼。

前两期节目,六位“欢乐人”前往沈阳刘老根大舞台学艺。热闹的欢迎仪式后,“欢乐人”们迎来了首个任务——24小时后要与助教老师一起登台,面对刘老根大舞台真实的观众进行表演,这让节目的气氛一下子紧张起来。

而让各位“欢乐人”没想到的是,限时排演只是对他们的初级考验,直面观众的批评,又一次让他们真正见识到了真实喜剧生态的严酷与艰辛。初次表演结束后,观众们写下了对初舞台的反馈,批评得毫不留情,“秦霄贤的节目没有大包袱,相声元素太少”、“纯情阿伟声音太小,没有底气,语速太快”、“张大大眼神与观众无交流、无互动,整场的表现比较单一”,这让“欢乐人”们顿觉“压力山大”。

新的形态让整个节目呈现出与往季完全不同的气质。节目将“欢乐人”放到线下剧场去锻炼,磨练他们的演技,还有面对观众真实反应的心理承受能力,以期他们在淘汰赛中有更好的表现。而对观众来说,“欢乐人”在线下剧场的摸爬滚打,也一定上还原了喜剧人在舞台背后付出的汗水和艰辛,让他们深刻感受到喜剧表演的不容易。

“还没有任何一档节目表现过喜剧是怎么做出来的。”娄辰说到,“在观众以往的认知中,来参加喜剧人的演员就必然好笑。但我们通过嘉宾去线下剧场体验的方式想告诉大家,逗人笑是不容易的,演员们需要大量时间和精力来磨练,才能走上喜剧的舞台。”

形式上的创新,让节目提供了更加丰富多元的搞笑内容。同时,节目也非常注重与观众的互动。第二期节目中,节目组设置了代表6位“欢乐人”的6个出口,如果哪位嘉宾表现不好,观众可以直接退票离场。

对“欢乐人”来说,这样的规则似乎很残酷,但喜剧终归是做给观众看的,节目希望能够用这种方式加强与观众的情感链接,从而找到大众真正喜欢的喜剧形式。

不过要呈现出这些变化,记录“欢乐人”的成长,对节目主创团队来说其实是一次极大的考验。在刘老根大舞台,每位“欢乐人”与助教随机两两组合,还要在三天时间里排练出两个作品,这就需要十几支编剧队伍来服务这些内容。

黄汪樑告诉记者:“录制一期节目的素材加起来差不多10T,我们在7天时间剪出一档节目给观众,但原本这样一个体量的节目,需要20—30天的时间。”

对导演组来说,节目的推陈出新是一次大胆的冒险。首期节目播出后,不少节目的老粉表达了对改版的不理解。对此娄辰表示:“我们在尝试拓展一条新的路,让喜剧这件事在观众心里一直走下去。我们没想过它一下子能走得多辉煌,但希望能够以这种方式来拓展喜剧的边界,把属于中国人的喜剧做下去。”

02

从“欢乐人”到喜剧人,

逗人笑其实并不容易

当下,活跃在一线且对观众来说耳熟能详的喜剧演员,依旧是以沈腾、贾玲、小岳岳为代表的这一批“老喜剧人”,整个喜剧市场都面临着人才断层的境遇。对于新一季《欢乐喜剧人》来说,这同样是一个绕不过去的困境与难点。

采访中,娄辰给记者算了这样一笔账:节目已经制作六季,每一季都要消耗10个以上的喜剧人,也就是至少有60位喜剧人登上过舞台了。“其实这已经违反喜剧人的成长规律了,再怎么去挖掘,也没有那么多喜剧人才了。”

在这样的情况下,如何把这个持续了6年的IP继续下去?节目组破除门类壁垒,提出了“喜剧人联盟拓展计划”,尝试以“非喜剧”的新面孔,打破专业喜剧的边界,希望能为节目找到一条破局之道。

所以新一季节目迎来了史上最“新鲜”的首发阵容,比如女团出身的二次元少女李艺彤、演员熊梓淇等跨界加盟,同时,包括纯情阿伟这样在短视频平台有着不俗人气的搞笑达人,也加入到了嘉宾行列当中。

以往,他们在各自的领域中都曾给观众带来快乐,也希望尝试喜剧表演,但同时他们又与真正的喜剧人之间仍有差距。于是节目为他们取名“欢乐人”,让他们走进线下剧场成长历练,为他们提供登上喜剧舞台的机会。

黄汪樑用“赋能”来形容节目对“欢乐人”的历练,“我们有内容,有平台,所以我们拿这些资源去反哺艺人,最后哪怕只能留下一个作品在舞台上,也可以向观众证明,你是可以表演喜剧的。”

但首次登台,各位“欢乐人”的表演显然有瑕疵,如张大大唱歌忘词,在台上翻看手卡;李艺彤表演时没有接住宋晓峰的梗,在台上鼓起掌来;纯情阿伟整场表演都显得很没有底气等。

从观众的角度来看,“欢乐人”的首次演出不能算合格,但节目选择把这些瑕疵呈现出来,其实包含着节目组的期待,期待着欢乐人通过学习和历练,能在舞台上呈现出更优秀的作品,也期待观众能够在后面的节目中看到他们的进步。

从中国顶尖喜剧人才汇聚竞演的舞台,到挖掘更多新生的喜剧力量,这是《欢乐喜剧人》这档节目自我突围的一条重要线索。在黄汪樑看来,节目希望拓宽喜剧的边界,尝试把每个行业、每个领域有喜感的人都容纳进来,因为“让更多的人参与进来,吸引更多的观众来看节目,才能让喜剧综艺长久走下去。”

03

喜剧是刚需,

为观众呈现出新样态喜剧作品

社会节奏变得越来越快,人们的生活压力也不断增加,轻松幽默内容成为大众更愿意消费的内容产品。无论是高票房的喜剧电影,还是涌现的各种搞笑短视频,我们都可以看出,大众对喜剧内容的需求始终是呈上升趋势的。

而纵览内陆喜剧综艺市场,2014年《笑傲江湖》推出后,一系列喜剧节目蜂拥而至。最多的一年,台网共推出了13档节目,喜剧赛道前所未有的拥挤。不过在经历了井喷式输出之后,众多的喜剧综艺渐渐离开了大众的视线。

在这样的大环境下,《欢乐喜剧人》一路走到了第七季,成为综艺行业中具有品牌标识的喜剧类节目,这与节目一直以来在坚持创新,不断尝试拓展喜剧边界有密切关系。

互联网时代,喜剧的概念变得越来越模糊,现在流行的包袱、流行的梗,很多已经不是喜剧节目出来的。时下观众的观看习惯,对舞台喜剧带来了极大的冲击,“我就觉得如果我们再不做改变,拓展喜剧边界的话,喜剧可能就没了。”

因此,新一季《欢乐喜剧人》在反复打磨中寻找新意和变化。今年,丰富多元的“欢乐人”阵容,让呈现在舞台上的作品较往季相比有了不同的新样态。比如纯情阿伟把短视频中一些搞笑的表达搬到了舞台之上;李艺彤则将二次元的一些元素和表达带到了传统的喜剧舞台,让节目更多了一些契合年轻人的包袱和内容。

如同黄汪樑所表达的:“今年,节目不破不立。我们把不一样的喜剧作品呈现舞台上,尝试探索喜剧发展的新方向,只有把格局放大,才能把中国喜剧继续做下去。”

同时,作为被大众广泛认可的喜剧舞台,娄辰也强调了节目对观众在喜剧审美以及价值层面的引领,“我不赞同当下为了搞笑而搞笑的做法,我们要做的是通过‘欢乐人’的舞台表演,为观众呈现出新样态的喜剧作品,逗观众笑。”

其实,《欢乐喜剧人》从来都不是一成不变的节目,经过了七年的发展,节目从形式到定位都发生了一定程度的改变,但从未改变的,是节目扎根于社会生活,通过作品投射社会万象与人生百态,在引人发笑的同时更启发大众对社会热点问题的关注与思考。

在中国喜剧普遍的困境之下,新一季《欢乐喜剧人》创新节目内容,试图探索喜剧人培养的新模式,这次创新尝试是否成功,还需要进一步的等待和观察。

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