《怎样写绝句》（二）

《怎样写绝句》之六六、创作方法我们来了灵感，有了立意，就要动笔写作了。诗多为偶感而成。当某一偶然感觉，触发情感，得一佳句，对于初学者可能不会马上就按诗的要求表达出来，怎么办？可以这样，先以五字或七字，把你的感想记下来。能押韵更好，不能押也可以先不管他。可以是一句，也可以是多句。这一步关键是抓住灵感，把它记录下来。然后，运用联想等手法，将你的感想写成四句。例如，我写《五言律绝.春梦》时就是这样。当时在江边散步，看到放风筝，就有了灵感。根据当时的情景，用手机记下了这样四句：江堤柳丝舞，碧空风筝飞。乘风相思远，长偎依人旁。既不合平仄也不押韵。回家后依照平水韵一一修改。最后写成了这首五绝。如：春 梦（2011年3月23日）江畔青丝舞，晴空丽鹞扬。乘风思梦去，长醉玉帏芳。有一点我要强调一下，就是想象。想象对于诗词非常重要。想象就是艺术创作的翅膀，没有这双翅膀就无法在艺术的天空翱翔。记录下来灵感，也可以利用诗词格律检验工具进行完善。检验就是对所写诗的格律，进行验正，找出存在的问题，以做修改。关于检验我们过去主要是依诗格和韵书，一一对照来验正。现在多用《诗词吾爱》和《搜韵》这两个诗词检验网站来进行验正，这就给我们带来了极大的方便。这两检验网站各有其优、缺点。下面，我就此给大家介绍一下。一是《诗词吾爱》（http://www.52shici.com）的优点是检验时在列出你的错误时，还列出了正确的格式以供对照。缺点是对多音字，只是提示，没有注释。这点一定要注意。记得我开始写词时写过一首《卜算子.别难》。这首词原来的最后一句是“见难别亦难”。检验时提示非常完美。于是就发到空间。结果一网友提示说，《卜算子》这个字的格律应是仄。“难”的仄声是灾难义，你不会因为分别难而殉情吧。这时才发现这个网检验上有局限。后来改成了这样。如：卜算子.别难（2011年1月8日）街冷寂人行，山暗寒鸦断。欲了斯情不忍割，却比天涯漫。残月莫得君，盈满奴羞看。日夜愁思鬓发衰，聚散皆悲叹。二是《搜韵》（http://sou-yun.com）的优点：一是有古字义的解释，二是对拗救有检验，三是对多音字有标注平仄并有解释。缺点是没有正确格式的对照，对于平仄韵错误的地方虽有标注，但遇到既平又仄的多音字，则标注为中，这对于初学者没有掌握正确格式的时，很容易造成错觉，认为那个位置可平可仄。如有个同学写了一首五绝仄起诗，第一句是这样的“斗室居雅客”，搜韵标注的是＂仄仄平中仄＂所以这位同学就认为格式是正确的。然而正确的格式应该是＂仄仄平平仄＂。这个雅是多音字。读平声时，是麻部，义同鸦。读仄声时，是马部，义高尚。那在这个位置上，虽也是平声，但义却错了。另外，我们使用这两个网站检验时，还一定要注意变调字，如：一、不等。这两个用在不同声调前，会发生变调。“一”的读法：一声：（yī）“一”字独用、作为词或句子的最后一个字使用时，读本调第一声（阴平），如“一九”、“统一”、“一一得一”等。二声：（yí）“一”字用在第四声（去声）字的前面时，“一”发生变调，读第二声（阳平）。常用词有：“一个、一册、一步、一次、一面、一夜、一阵、一日、一半、一片、一句、一份、一代、一路、一定、一切、一再、一向、一样、一带、一味、一概、一致、一贯、一部分、一会儿、一块儿、一下子、一瞬间”等。四声：（yì）“一”字用在第一声（阴平）、第二声（阳平）、第三声（上声）字的前面时，“一”发生变调，读第四声（去声）。常用词有：“一回、一种、一本、一张、一根、一条、一头、一口、一层、一排、一把、一声、一方，一人、一支、一年、一生、一身、一边、一起、一齐、一直、一点儿”等。如：句中的“正是一年起始中”（仄仄平平仄仄平（韵））的“一年”，“一”字用在平声“年”字前，应读仄声，故出律。。“不”的读法：“不”在去声（第四声）字前，声调发生变化，一律读第二声（阳平）。常用词有：不必不变不错不大不但不到不定不动不断不对不够不顾不过不见不尽不快不愧不利不料不论不妙不配不日不善不是不外不像不要不用不在不正不致不至不做不作；其他情况下，声调不变，均读去声。如：句中的“黄山徽戏你不知？”（平平仄仄仄平平（韵））的“不知”，“不”字用在平声“知”字前，应读仄声，故出律。《怎样写绝句》之七第三讲炼字要学习律绝的炼字，就要先弄明白诗词的定义。所谓诗词，就是以文言词汇为基本词汇，以平水韵声韵体系为基础语音，以表现高贵的人文精神与高雅的审美情趣为旨归的，具有严格而稳定的韵律的文体。因此，律绝的词汇就要依其定义来确定、来运用。一、诗词要以文言词汇为基本词汇孔子说，言之无文，行而不远。日常口语总是在时时变化的，但文言文却是相对稳定的。以白话入诗，自古以来就绝无成功者。即使是白居易的诗，也是通俗而不是伧俗。在胡适的《尝试集》中，也有采用白话词汇的作品。这些诗作合格律，但终究病于浅薄。这就是因为精练的文言词汇更适用于精练的诗词。唐代的杜甫是一位很有新精神的诗人，他的诗中也用了不少当时的俗语，但只是在某些地方稍加点缀，绝不会妨碍到整首诗高古雄浑的气质。即使是百年之“诗界革命”的主将黄遵宪，其诗中用了一些新名词、写了些新事物，也还是点缀，全首诗仍是文言为基调。而今人，有的写诗词那是通篇的白话，这样写出来的绝不是诗词。比如下面这两首：一我举头张望，窗前结着冰。夜幽深恍惚，远近点宫灯。二这时谁想到，鸟贴着星空。四处蓝光溅，天沉醉酒中。从平仄上讲，这两首作品完全符合五言近体绝句的要求。然而，这种用白话文写成的文体，除了给人以怪诞之感，不会有美的价值。再来看下面这首：有块石头潮湿了，滋生某种霉斑。火炉烧烤水循环。死灰沉淀处，分裂那张船。光影参差流幻影，一双彩蝶翩翩。鲜花烂漫是春天。偶然来个我，弥散在炊烟。作者标明这是一首词，词牌名是“临江仙”。的确，从平仄押韵来说，完全符合《临江仙》的词律。但是，其中的语汇、情感都不属于诗词，它是徒有词之名，却没有词之实的一种文体。学者作诗填词时万不可堕入此种恶趣，一旦走上这条路，一辈子也不可能写出好诗。所以，我们写诗时，一定要文要雅，忌白忌俗，避免诗词口语化。二、挑选最合适、最生动的字词来抒情达意所谓炼字，就是根据内容和意境的需要，对于诗中的某一个或几个部分精心推敲锤炼，并进行创造性的搭配，挑选其中最合适、最生动形象的字词来抒情达意，从而获得简练精美、形象生动、含蓄深刻的表达效果，使全句或全诗形象鲜明，神采飞扬。其目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人或事物。古人作诗，常常出现“吟安一个字，捻断数茎须”的意境。炼字必须以炼意为前提，才能更好地表达意境。在具体操作方面，可以从以下几个角度考虑。（一）从景的虚实入手，用字词发挥诗的想象虚景。诗歌是形象和想象结合的艺术，它要通过文字化形象为想象。所以，我们要用准确的字词，由“实”入“虚”，写出形象生动的景物实景和意味绵长的想象虚景。如：玉楼春（北宋诗人宋祁）东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑，为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。这首诗中的“红杏枝头春意闹”的“闹”字，不仅写出了红杏纷繁的景物实景，更把大好春光生机勃勃的想象虚景写了出来了。而且，“闹”字不仅有色，而且似乎有声。（二）从景的动静入手，用字词增添诗的动静之美。诗中景物都是诗人心灵化的动物或静物，恰当的字词能化静为动，赋予静态以活泼生机，增加画面的动感美；恰当的字词能以动衬静，赋予动态以寂静肃穆，增加画面的静穆美。如：鹿柴（唐代诗人王维）空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。这首诗的第一句“空山不见人”，侧重于表现山的空寂清冷。如果只看这一句，则比较平常。但之后紧接写“但闻人语响”。这时，意境顿出。偶尔传来的一阵人语声，以局部的、暂时的“响”反衬出全局的、长久的空寂。空谷传音，愈见空谷之空；空山人语，愈见空山之寂。“空山”以“人语”衬托出了更加突出的空寂感。