赵佶的老师的老师—崔白作品精选（图有更新） / 开普饭

崔白（1004-1088年），中国北宋画家，字子西，崔白，字子西，濠梁人（今属安徽）。据宋《宣和画谱》中记载，“善画花竹羽毛、芰荷凫雁、道释鬼神、山林飞走之类，尤长于写生，极工于鹅。所画无不精绝，落笔运思即成，不假于绳尺，曲直方圆，皆中法度。”又提到说“白性疏逸，力辞以去，恩许‘非御前有旨，毋与其事’，乃勉就焉。盖白恃才，故不能无利钝，其妙处亦不减于古人。”接着又说“非其好古博雅，而得古人之所以思致于笔端，未必有也。祖宗以来，图画院之较艺者，必以黄筌父子笔法为程序，自白及吴元瑜出，其格遂变。”

代表画作

崔白一生作画甚丰，仅《宣和画谱》就载入241幅。其作品现存极少，故宫博物院仅有《寒雀图》，台北故宫博物院有《双喜图》、《芦雁图》、《竹鸥图》、《枇杷孔雀》等，其他零星出现在一些重要的博物馆中。今择其名品以及一些画得比较好的仿作与大家分享。

《双喜图》193.7x103.4cm 绢本设色

现藏台北故宫博物院

《双喜图》又称《双戏图》，乃其传世第一精品。图绘秋风呼啸的旷野，枯枝折倒，残叶飘零，小草伏地，一片萧瑟之中，两禽鸟扑翅鸣叫，顶风飞来，其一刚攀在树枝上，目光俱向下，原来在残枝败草之中，有一只褐兔正回头向它们张望。不知双禽的鸣叫不安，是因为褐兔的出现惊扰了它们，还是凛冽的寒风，警示了冬的来临，它们在向褐兔传递这冬的信息？场景萧瑟寒凝，却是自然界寻常生命景象的再现，体现出画家对生活观察的细致，令观者回味无穷。

在绘画手法上却颇具新意：工、写结合，枝叶双勾，甚至连细草也双勾，但禽与兔则勾、点、染结合，褐兔皮毛以笔尖簇点，层层积染，而禽鸟的羽毛则填染白粉，皮毛的质感强烈。土坡以干笔淡墨粗勾几笔，然后略加皴擦，只在局部加以密集的皴笔，却也将秋天旷野的落寞突现出来。飞鸟与褐兔的上下呼应，将疾风中零乱的一切涵容，而树身、枝干的勾、皴、擦、染，老练而雄健，显现其山水画风格，技法非常之成熟。

《寒雀图》崔白卷绢本设色 25.5x101.4cm

北京故宫博物院藏

作品描绘隆冬的黄昏，一群麻雀由动到静在古木上安牺入寐的景象。作者在构图上把雀群分为三部分：右侧二雀，乍来迟到，处于动态；而中间四雀，作为本幅重心，呼应上下左右，串联气脉，由动至静，使之浑然一体。鸟雀的灵动在向背、俯仰、正侧、伸缩、飞栖、宿鸣中被表现得惟妙惟肖。树干在形骨轻秀的麻雀衬托下，显得格外浑穆恬澹，苍寒野逸。此图树干的用笔落墨都很重，且烘、染、勾、皴，浑然不分，造型纯以墨法，笔踪难寻。虽画上的赭石都以褪落，但丝毫未损害它的神采，野逸之趣盈溢于绢素之外，有师法徐熙的用笔特点。

崔白枇杷孔雀图台北故宮博物院

這幅畫枇杷樹下，孔雀一對，一隻停在樹幹上，一隻行走花叢間，頭頂上飛翔著綬帶鳥，太湖石旁盛開各種花卉。整幅布滿了圖案，著色鮮麗，畫面顯得非常熱鬧富麗

崔白竹鸥图台北故宮博物院101.3x49.9cm

本幅畫翠竹、蘆草隨風搖曳，水波也起伏盪漾，白鷺一隻立於水中，則是放低了姿勢，採逆向迎風、涉水而行的姿態，動靜之間，形成均衡畫幅的力量。幅上雖有崔白二字款，若和院藏崔白的「雙喜圖」相比較，在刻劃花鳥的情態、掌握自然環境中一剎那生動的情景，兩者的風味相類；但在用筆方面，崔白的筆墨線條，無論粗細柔勁、濃淡乾濕、起伏頓挫，都為表現物象的質感、動態，隨物變化。而在「竹鷗圖」中，畫白鷗的線條細挺，畫竹子、蘆草和坡石則是時有斷續、富有彈性的線條，與院藏宋人「翠竹翎毛」中那種起伏變化明顯，偏向於南宋風格的線條較為接近，因此本幅雖非崔白所作，但屬宋代受崔白影響的作品之一。