用3392字来点评第92届奥斯卡够不够？

今天上午，万众瞩目的第92届奥斯卡金像奖揭晓了。

我知道自己去年电影看得比较多，不过没想到这次几乎把所有的获奖影片有幸全部拿下（除了一部动画短片，一部纪录短片和一部真人短片没有找到资源），看来2019-2020年也算是历年来难得的际遇了。有鉴于此，撰文于此，与同道好友分享，共享一年一度的影迷大Party。

以下评论仅代表个人喜好，既不专业也不中立，图的就是一个乐子。在这个特殊的时期，让我们多一点欢乐吧，毕竟日子还是要一天一天往前走。

最佳男配角

布拉德·皮特 Brad Pitt《好莱坞往事 Once Upon a Time... inHollywood》

正如人们之前一致期望的，奥斯卡的评委们终于给了皮特一个交代，算是对得起众多影迷苦苦期盼的这么多年。纵向比较，这是不是皮特个人演技的巅峰，仁者见仁，智者见智，比如我就觉得《本杰明·巴顿奇事》才是他的标杆，就算是拿出来《搏击俱乐部》，《七宗罪》，《燃情岁月》等等，也是可以比划比划的。不过颁奖这种事呢，从来不是单单看个人纵向比较的，咱们还得看看横向比较呢，比起这次同为提名候选人但是早就已经拿奖拿到手软的安东尼·霍普金斯，汤姆·汉克斯，阿尔·帕西诺来说，评委们把小金人留给了两鬓华发，不再年轻但是依然帅气的皮特，就显得多了那么一点点人情味。

最佳女主角

 

蕾妮·齐薇格Renée Zellweger《朱迪Judy》

有公平就有不公平，比如这次对于斯嘉丽··约翰逊就是。女神在《婚姻故事》里面的表演完全可以用“无懈可击”四个字来形容，无论是一个人辗转反侧的内心独白，还是气场全开，燃爆全场的对手戏，无论是台词独白，还是动作表情，尤其是剧情高潮之时的全力一击，都是堪称教科书般的演技奉献。蕾妮·齐薇格的《朱迪》很好，查理兹·塞隆的《爆炸新闻》也很好，嗯，还有那个未来绝对不可限量的西尔莎··罗南《小妇人》都很好，但是最好的还是斯嘉丽·约翰逊。

所以，对于奥斯卡评委们的这次行为，个人理解为只能怪斯嘉丽·约翰逊还是太美了，即使是素颜出镜，评委们的眼光还是盯着她的天使面孔和魔鬼身材不肯放过，这个简直已经成为女演员的梦魇。

 

最佳影片，最佳国际长片，最佳导演，最佳原创剧本

《寄生虫기생충》，奉俊昊，韩进元

名至实归，即使非议不断，那都是些无足轻重的声音。

公允的说，今年的奥斯卡最佳影片提名质量之高，为近年来罕有，全球影迷从年底开始就被一部又一部叫好又叫座的电影刺激的高潮迭起，欲罢不能。《极速车王》，《爱尔兰人》，《小丑》，《婚姻故事》，《1917》，《好莱坞往事》，《小妇人》等等放在以前几年，那还不得吊打诸如《水形物语》，《月光男孩》，《鸟人》之流？假若以上任何一部电影拿下小金人，可以说都是凭借自身实力硬抗，当之无愧，同样，这样的结果一样会引起另外一些拥趸的愤愤不平，情人眼里出西施，再正常不过了。

对于奉俊昊，个人觉得这更像是一次对于他过往所有努力和成就的总结性奖励，虽然以他的年龄，可以说是刚刚进入创作高潮井喷期，即使他已经拿出了许多诸如《杀人回忆》，《母亲》，《汉江怪物》这个水准的作品，但是毫无疑问，奉俊昊值得我们更多的期待。

特别想说一说最佳原创剧本这个奖项。

韩国电影已经是当之无愧的亚洲一哥，这是众所公认的事实。所以，与其在键盘上YY所谓的“Polictical Correctness”，不如正视一下到底我们最大的短板在哪里。不是资金，不是技术，甚至都还不是导演和演员的水平，粗制滥造，华而不实的编剧才是那个真正致命的阿喀琉斯之踵，没有过硬的剧本，其他的一切终究只是空中楼阁。

至于拿到最佳改编剧本的《乔乔的异想世界 Jojo Rabbit》（塔伊加·维迪提 Taika Waititi），只能说个人不喜欢这部电影，大概因为三观不合吧。

下面说说三个大家众望所归的奖项。

最佳男主角

 

华金·菲尼克斯Joaquin Phoenix《小丑Joker》

当初看完《小丑》之后，曾经和好友打赌，来年的奥斯卡最佳男主角必定落入菲尼克斯手中，不可能再有其他的选择了，之后伴随而来的竟然是一种莫名其妙的担心，在欣赏了如此精湛的演出之后，我希望他能够尽快走出小丑这个角色本身，越快越好，摆脱的越干净越好，无他，过往的历史实在是太令人伤感了。

同样值得恭喜的还有斩获最佳原创配乐的希尔迪·居兹纳多蒂尔，虽然按照过往的习惯，总是喜欢推荐大家收一张原声大碟，不过今年有所不同。音乐是好音乐，但是听得多了之后，心里还是太难受了，更不要说今年已经发生太多令人伤心的事情了。

关于这部电影，参见拙作：那些被侮辱和被伤害的《小丑》

最佳动画长片

 

《玩具总动员4 ToyStory 4》

对于七零后八零后或许还有部分九零后来说，《玩具总动员》系列是伴随我们童年的一个伙伴，而不仅仅只是一部电影那么简单，只要皮克斯还是那个皮克斯。它带给我们的是一个关于成长，关于童年，关于友谊以及时间之沙从手指缝间缓缓滑落又无法阻止，无法延缓的故事。看着它就这样走向终点，和所有人说GOOD BYE, 纵然心里有万般不舍，但却依然含着泪水，面带微笑，挥一挥手，尽在不言中。

最佳女配角

 

劳拉·邓恩Laura Dern《婚姻故事MarriageStory》

她的美丽，她的温柔，她的坚强，她的所向披靡，她的光芒四射，她的所有这一切，难道还不够嘛？所以，就算是陪跑的队伍里面包括玛格特·罗比，凯西·贝茨，佛罗伦斯·珀等等实力派，那也是只能成为烘托她登上最高领奖台的背景板，再次心疼斯嘉丽·约翰逊一秒钟，奥斯卡的那帮子评委就是带着有色眼镜看人，哼！

最佳动画短片《发之恋》没看过，最佳纪录短片《女孩的战地滑板课》没看过，最佳真人短片《邻居的窗》没看过，就不发表评论了，没有调查就没有发言权。

最佳纪录长片

 

《美国工厂American Factory》

要是说最高兴看到的一个奖项，《美国工厂》拿下最佳纪录长片绝对算一个。不仅仅是因为影片本身的中国背景，也不是因为自己很早就向所有人大力推荐这部电影（好吧，还是有那么一点点小得意，毕竟千里马常有，伯乐不常有），而是因为《美国工厂》是那种自己心目中最好的纪录片，客观，理智，冷静，尽可能公正，尽可能不偏不倚的记录镜头前的一切，不放过任何一个细节，但是不做结论，留足空白，把所有的是非判断留给观众自己。

关于这部电影，参见拙作：《美国工厂》说得可不仅仅是一家工厂那点事儿

下面说一部个人觉得最遗憾的电影，《1917》。

虽然拿下了最佳音响效果，最佳摄影（罗杰·狄金斯），最佳视觉效果三项技术类大奖，但是看到这么一部堪称史诗级别的作品只拿到如此之少的肯定，心里还是复杂，至少我觉得最佳导演奖留给萨姆·门德斯是实至名归的。结果既然如此，只能说任何一项颁奖，总是有赢家，总是有输家吧。

和《1917》相比，可能对于《极速车王Ford v Ferrari》来说，只拿到最佳音效剪辑和最佳剪辑，就显得没有那么令人难以接受了。在群英荟萃，百花齐放的这一年，输给那些优中选优的真正高手，比起输给那些滥竽充数的无名之辈，可谓是虽败犹荣了。

必须强调一件事，《1917》和《极速车王》都是那种在电影院欣赏远胜于在家欣赏的作品，如果有幸在国内的大屏幕遇到它们，各位千万不要错过。听听那种马达咆哮轰鸣，轮胎摩擦赛道的声音，看看罗杰·狄金斯如何一镜到底，将光影变幻玩弄于指掌之间，绝对是一种令人赏心悦目的享受。

最佳化妆颁给了《爆炸新闻Bombshell》，嗯，有道理。因为看电影的时候，我的注意力全部集中在查理兹·塞隆，妮可·基德曼，玛格特·罗比的绝世美颜上，念及于此，看来我和那些手握投票大权的评委们倒也是颇有几番默契。

最佳服装设计，《小妇人LittleWomen》，这个真的不懂，所以就不妄加评论了，还是再次提醒大家密切关注西尔莎··罗南的作品，一个1994年出生的小妮子，迄今为止已经拿下了四次奥斯卡提名，四次金球奖提名，还凭借《伯德小姐》拿到了第75届金球奖最佳女主角，这个火箭般蹿升的速度，前途不可限量……

当然了，别忘了我们最爱的昆汀·塔伦蒂诺 Quentin Tarantino。

不知道他拿到最佳艺术指导这个奖的时候，心里在想些什么，还是一如既往地一脸痞笑？《好莱坞往事 Once Upon a Time... in Hollywood》无疑又是一部注满了浓郁个人色彩的作品，他的才气，他的骄傲，他的执拗在片中淋漓尽致，尽显无疑，比如慢悠悠的晃了四分之三部电影之后，最后十五分钟所有的荷尔蒙伴随着攒了两个小时的血浆一起喷涌而出，把屏幕前的所有观众从头到脚浇了一个透心凉，或许这样的肆意妄为才能消解人们心中郁结良久的阴霾，对于那些死去多年，魂魄不散的人们，对于那些无可救药，缓缓老去的旧时光，昆汀用他自己的招牌方式，做了一次干脆利落的了断，一了百了。

接下来，用最佳原创歌曲 (I’m Gonna) Love Me Again《火箭人》埃尔顿·约翰 / 贝尔尼·陶宾来结束这篇文章吧。

让我们一起期待2020年会有什么样的好电影来到这个世界。

爱电影，爱生活。