「清」虚谷21幅精品花鸟画赏析
虚谷
松鼠端砚
苏东坡有诗句曰：“我生无田食破砚。”砚是极具中国特色的文房用品，也是文人赖以生存的生产工具，砚对于文人，可以说是“粮食、武器、方向盘”。
虚谷此作以松鼠爬上砚台舔墨，不仅有文人以墨为生的意味，还有一丝淡淡的自嘲。砚台、茶壶用战笔笔触，与松鼠绒毛构成了一种对应的关系。
松鼠葡萄
这幅画，松鼠皮毛以干笔、散锋皴擦，蓬松而有立体感，表现出松鼠毛茸茸的质感。而葡萄与叶子采用泼墨泼彩，渲染水墨淋漓。松鼠眼睛透露出机警特性，降落伞似的硕尾倒挂，可以想见其腾跃、摆动之灵活。
梅花松鼠竹桃
虚谷一生喜欢梅花，反复画“开到人间第一春”的梅花。他寓居苏州时，住在梅树繁密的香雪海。这幅梅花与松鼠，一树红梅盛开，梅枝四出，生机勃勃，松鼠似乎也颇解骚人之意，静静地伏在枝头赏梅，眯着眼睛，一副陶醉的神态。古时候有个华光和尚，画了四十年梅花，自谓“圈花瓣稍圆而己”，而虚谷的梅花瓣，并不很圆，有一种顿挫感，这也是他的一种变形与夸张。
看海派画家的画，有时如同红学的“索隐派”，这幅竹子与桃子，估计也有祝寿或者平安、长寿的意思在。画面中，双勾线条的竹子与团块状的桃子，有线条与块面的关系，且两者之间有联系，有交叉。竹叶丛有疏有密，桃子也有聚有散，加上款识印章，构成了一幅完整的画面。左下角收藏印章偏大，在一定程度上影响了画面效果。
松鼠红叶
虚谷笔下的松鼠，有一类画得细腻蓬松，另有一类画法是以焦墨皴擦,笔致豪放，形如落拓不羁、粗头乱服的名士，这幅画上的松鼠就是属于后一种画法。画上的树枝相应也画得粗放，墨色干湿变化丰富。
题有“解锼馆本”四字：解锼馆是华黾客居杭州西湖边的斋号。华黾，号新罗山人，任颐、虚谷等的画风都不同程度受到他的影响。
金鱼双挖
古人作画，有以“临渊羡鱼”为题者，且大多以猫为主体，蛰伏石上，窥视游鱼。“临渊羡鱼”之说，含“不如退而结网”之意也。
鱼和猫有食物链的关系，作为食料，鱼乃猫之所爱。而松鼠以松果为食，松鼠眼中的金鱼或许如同焦大眼中的林妹妹。所以，松鼠只是静观。
心无所求，一切随缘，松鼠乎?虚谷乎？
游鱼图
虚谷画鱼，最多的两大类，就是鲦鱼与金鱼，还有较多的是鳊鱼、旁皮鱼与河豚。与八大山人画的鱼相比，虚谷笔下的鱼一是生活化，这类鱼是常见的、池塘江河一般都有的，再就是生动活泼，自由自在，有庄子所谓“出游从容，是鱼之乐也”的意境。
金秋鱼乐图
这幅画，在壁立的湖石石缝间，见几丛双钩细竹与菊花，其下有数条金鱼悠然游弋，款曰：金秋鱼乐图。虚谷用双钩画竹，有宋元人遗法;菊花也有他自己的特色，花瓣不多，形似野菊;金鱼更有特色，方头短尾，形态简练夸张，逗人喜爱。
春水鱼游
虚谷画游鱼，那种鲦鱼类的，常常有速度感与运动感，虚谷是否有庄子“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而己”的感慨，不得而知。这幅画的用线，没有采用那种如屋漏痕、如印印泥的笔法，而是速度很快，甚至摒除了书法线条。虚谷画游鱼的同时，常在水面上画有落花。落花与游鱼，这是一组生命的对比，反映出来的是对人生无常、生命短暂的感叹和惜春、伤时的惆怅。
竹林白条鱼
虚谷晚年所作，多有枯笔、战笔、断笔、逆笔。
这幅画，虚谷在构图上用竖笔画竹叶，用横笔画游鱼，而且竹叶与鱼在形体上又有些类似，这种交叉，更使人产生一种动感的错觉。
双清图
一枝梅花，一棵白菜，画面很简洁。而作为册页小品，尽管简洁，分量己经足够。梅花与白菜两件物事，一代表精神，一代表物质，这就是虚谷。
其实，白菜出现在画上，也代表精神一一时代精神。倘若不信，你可以试着想象一下：王冕“只流清气”的梅花能加一株白菜?金农“空香沾手”的梅花能加一株白菜?
湖中风味
画荷花者多矣，画莲子、画藕者少见。莲藕一身都是宝，从这幅画来看，也可以说莲藕一身都宜入画。虚谷的这幅作品，画了莲蓬，还画了切成片的藕，这种将普通百姓日常生活中的食物移入画面的想法与画法，非常生活化。曾经见过齐白石画切开的咸鸭蛋，想来，或许虚谷对齐白石也有一定的启发。
游鱼佛手茶壶
虚谷画鱼，喜画同一方向快速游动的群鱼，以鲦鱼居多，显示一种生命的活力。这幅花果册上的鲦鱼与旁皮鱼，墨色变化，写笔迅捷。有趣的是，有条旁皮鱼翻着身在游，也是属于变化。
虚谷的有些画，画弧形喜欢用短直线来处理：一是求变化，二是感觉质朴，如同浙派篆刻中运用的切刀。这幅花果册上的佛手、茶壶、花瓶等不少弧线笔画，都处理成直线。花瓶里的植物，我解读为蒲草，通常由一组弧线组成，叫圈蒲草。陆俨少闲时喜欢以圈蒲草作为练笔。虚谷这种舍圆求直的变形，增加了一种抽象、装饰的意趣。
清蔬佳果册
豌豆等蔬菜，在海派画家之前，也鲜有入画。以前文人画家，直到清代的扬州八怪，也未能免俗，多以梅、兰、竹、菊之类，标榜清高。而豌豆、白菜、油盐酱醋之属，乃引车卖浆者流所关注。虚谷以豌豆、白菜、萝卜、茄子等入画，反映了市民喜好的变化。
鹤石图
宋徽宗赵佶有《瑞鹤图》，画面上祥云满天，瑞鹤群舞，表达出吉祥富贵、长乐无疆的美意。虚谷也喜画鹤，然而，虚谷这幅画中的仙鹤却是缩头藏颈，单脚立地，表达了画家内心深处的幽独与寂寞，正如苏东坡所说的“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”画中多用枯笔，与题款书法十分协调。
湖荡孤帆
明清时期的“仿某某笔意”，大多数情况并不是真正的临摹，打个不大恰当的比喻，很有些如同我们写总结之类的公文，开头常常用上几句套话。
石涛是否有此画并不重要。就是有，虚谷也是旧瓶装新酒，或者“借他人酒杯，浇自己块垒”。
荻芦丛生的江边，一帆高悬，是归帆还是准备远航，充满着不确定性。而一旦上了船就具有危险性，何况用上了帆，必定征途漫漫，如同投身艺术，永无止境。
观瀑图
虚谷作画以花鸟画为主，大概念的花鸟画范畴也可以包括鱼虫与松鼠之属。
从这幅山水画，可以看出虚谷受新安画派弘仁、梅清、程邃一路的影响。这也十分正常，虚谷原本就是新安人。观瀑听泉，是文人雅事，只是画面上，没有文人结伴观赏，在观瀑佳处，也未设以亭台，可以想象是一个荒野之所。或许如王安石所言：“世之奇伟、瑰怪、非常之观，常在于险远，而人之所罕至焉，故非有志者不能至也。”
如果先读虚谷的两句诗：“一觉浮生尘世外，空山流水岂无人?”再来看这幅画，意境自然更妙。