文学也有保质期

文学像食物一样，也有保质期。不过文学跟食物出了保质期不一样，食物出了保质期就不能食用，因为，过期的食物可能有毒，而过了保质期的文学作品，只是没有了文学价值，它倒不至于对人类构成什么危害。

为了说明我的观点，我简单地说明一下，民国年间流行鸳鸯蝴蝶派，现在，不知道还有几个人迷恋鸳鸯蝴蝶派的作品？80年代初期，文坛流行过伤痕文学和知青文学，试问现在还有谁在看伤痕和知青文学作品？

谁也不敢说鸳鸯蝴蝶派、伤痕文学、知青文学不好，只是因为它们时代性太强、局限性太多，条件一变化，它们就被历史遗忘了。

今天朋友圈看到一条新闻，记录或描写当代伟大作家柳青的电影《柳青》票房惨淡，导演辛苦拍了六年的片子，现在面临着血本无归的风险。

看到这则新闻，有为导演感动可惜的，有为柳青感到遗憾的，甚至还有对当下电影市场有些怨言的，等等。有些人跟着电影《柳青》票房情绪低落实属正常，因为柳青在他们心目中是一座丰碑，是一个超级精神偶像，《柳青》没有收视率，简直是有悖天理，甚至会被认为是世风日下。

其实他们不知道的是，很多人看到转发的新闻的时候，都会问一句，柳青是谁？很多人甚至以为柳青是柳传志的女儿。

不说一般的读者，我仅仅知道柳青的大作《创业史》，当时好像通过小人书知道一些情节，至于著作本身我没有看过。我知道柳青在当代陕北作家中的地位和威望，在他的后辈中都冒出文学陕军方阵的今天，柳青自然要被人供上神坛的。

说心里话，柳青的文字水平和文学水准因为我没有学习过，我不好评价他，可他作品反映的那个时代，及时代和人物故事，现代人估计没有感兴趣的，这是正常现象。就好比上届茅盾文学奖，有个作家写了50年代新疆的人和事，我不能说他写的不好，只是觉得那个时代离我们太远了，远得没有一点交集，这样的作品你要是想赢得现在观众的阅读，那简直难于登天。可这不妨碍人家拿茅盾文学奖。

换一个角度看，柳青再会编故事，他的作品写的再精彩，但他编写的故事跟他的人生故事不一定能挂得上钩，也就是说，柳青能写出好故事，可他自己的人生不一定具有故事性。把柳青的一生拍成电影，也不一定会受到市场垂青，这是属于正常现象。

评价一个作家的时候，还是要结合他生存的时代，将他的作品融入到他活着的那个时代，这样的比较和分析方法，也许更科学一些。

也许柳青的例子还不具备代表性，我再谈谈我读汪曾祺和周作人散文集的感受吧。

周作人和汪曾祺应该算是中国近代两位著名的作家，他们俩相差了35岁，应该算两代作家，以我的见识来看，周作人学识的渊博度，以及在文坛的影响力应该远远大于汪曾祺。这个观点应该不仅属于我一个人，在汪曾祺的作品中，又透露出对周作人的景仰和敬佩。周作人的作品，汪曾祺估计也没有少阅读。

可我们现在同时看周作人和汪曾祺，就是完全两种不同的认知，汪曾祺作品更好读，更易读，而周作人的作品读起来非常困难。这种困难不是因为文学的门槛，而是由于语言表达的环境和意境都已经改变了。

其实也不仅仅周作人，民国时期很多大家的作品都没法读，因为，他们那时候的字词、句读跟现在差距都比较大，如基本的“的地得”都跟现在不一样，还有当时的翻译缺乏统一和规范，我们现在耳熟能详的外国人名和作品名称，在民国时期的作家的作品里可能面目全非，看到他们翻译的外国文字，我们都恨不得直接找英文原文来一起对质。

周作人无疑是现代文学史上的大家，可惜，他的东西也有不少过时了，这也是现代人不愿意读，也不想读的主要原因。以前，在文学领域的地位，周氏兄弟一直处在伯仲之间，甚至还觉得周作人还占点上风，从时代性和适应性角度分析，鲁迅先生的作品具有更广泛的阅读性，这也是鲁迅先生能成为经典的原因吧。

文学真的有保质期，为了确保作品长期有效，创作时要力争摆脱时代的局限，少用受时代影响的语言，都抽离出一些共性和永恒的元素加以创作，也许，作品的寿命会更加长久一些。

朱晔（古磨盘州人）

安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版著作6部，累计出版200万字。

已出版作品

历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》

旅行随笔（1部）：《一车一世界》

长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》

期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。