书家笔下无错字？
不知从何时起，在书法圈经常听到一些“奇谈高论”， “书家笔下无错字”便是其中之一。乍一听似乎有一定道理，但仔细琢磨又感觉这些所谓的“大道理”其实大谬不然，如不加以厘清，久而久之，谬论流传，误人不浅。
“书家笔下无错字”，虽说有一定的“戏言”成分在里面，但其负面影响却不容小觑，因为此说不仅是在误导初学者和广大书法受众，给书法界造成理论上的混乱，而且还会成为某些“错字书法家”敷衍塞责，以此掩盖自己书法文字功力不足的托词。
在书法创作中，我们理解的“书家笔下无错字”通常是指异体字、通假字及在特殊语境和“笔墨游戏”中缺笔少画或增加笔画之类的作品中的字。遗憾的是很多人不明就里，受其误导，往往成为一些书家为其错字辩解的振振有词的理由。
大家知道，把字写对、写正确是一个书家最起码最基本的要求，只有在写对、写规范的基础上写得再美观一些，然后再去追求一些个性化的东西。如果一件书法作品，即便笔法再到位、章法再讲究，甚至整幅作品从运笔行气到布局谋篇都无可挑剔，如果出现错字、别字，或者用字不规范等等“硬伤”，就会成为整幅作品的瑕疵与“污点”，自然会成为人们诟病的对象和茶余饭后的谈资，如果是参加一些正规的展览、比赛，当然会被毫不留情地拿下。
的确，书法中的错别字就如同我们吃饭一样，设若一碗香喷喷、热腾腾的米饭，如果吃出石子或虫子来，不仅咯牙，严重点甚至会引起反胃……如果某个书法家经常写一手“漂亮的错别字”，一幅作品错字频现，有时还错得五花八门，不仅有损个人的书写形象，讲严重点还会有损书法界的文化形象。
因此“书家笔下无错字”，既不能作为书者写字不规范或临摹不到位的理论依据；也不能作为观者评判书法作品的客观依据，它只是特定环境下特定书者的特定行为，对一个严谨的书写者而言实不足为凭。
眼下，写错别字或者说是用字不规范已然成为常态，日常展览不说，甚至是一些权威性的大展，错别字也是随处可见，简直到了“无错不成展”的地步！书法界文墨分离、技艺脱节已是非常普遍也是非常严重的现象。错字、别字、繁简混用更是触目可见、俯拾即是。
在媒体高度发达的今天，书写者的错误也往往被无限放大，文字功已成为书法界相当一部分人亟待补上的“短板”，本来一幅非常精彩的书法作品，却因为一两处“硬伤”而被淘汰出局。因小失大，岂不令人扼腕叹息？！字写不规范，不仅会影响整幅作品的“神釆”，而且还会影响到中国文字的“纯洁性”。如果任其以讹传讹，谬种流传，误导受众，自然不会给人带来美的享受，更惶论“以书载道”“以文化人”乎。
最近网上热传“中国书法·年展”的面试题，去年是繁简字的运用，今年是找错别字，此前公示进入面试考核的114人，最终通过面试的只有101人。这个结果多少让人有些跌眼镜，笔者看了一下，实在说考题难度并不算大，本来是中学生应该解决的问题，到今天却成了书法界这些成天舞文弄墨者亟需解决的头号难题。