这部电影真是玩性大发！细节解读电影《动物世界》
福本伸行是日本的漫画大神，而根据他漫画改编的电影《动物世界》一直处于神秘状态。今次片方主动打破神秘感，放出了一些制作特辑，咱们【细节攻】今天就来好好挖一下，特辑里到底有什么细节。
电影《动物世界》从官方发布海报之初就以独特视觉效果备受关注，开机海报中充满神秘感的猩猩影子，到杀青海报中的小丑猩猩，再到现已曝光的几款预告片和幕后制作特辑也吊足了观众的胃口，这部由韩延导演执导，李易峰领衔主演，迈克尔.道格拉斯特邀出演，周冬雨特别演出，已经定于在暑期档6月29日全球同步上映。
影片是根据福本伸行的原著《赌博默示录》改编，讲述了被朋友欺骗而背负巨额债务郑开司（李易峰饰），面对着重病的母亲和痴心等待他的女友刘青（周冬雨饰），决定登上“命运号”邮轮参与一场游戏，如果能在游戏中获胜，不仅能将债务还清，还能改变自己未来的人生命运，在这场看似简单的游戏过程中，却彻底的暴露出参与者的贪婪、欺诈、自私等丑陋人性，局中局、计中计,让游戏场最终沦为“动物世界”斗兽场。
独特视觉效果，工业化质感超强
电影《动物世界》充满了冒险和游戏感，国产片鲜有此类佳作，究其原因当然有类型影迷需要培养的关系，但在我看来，更重要的是类型制作在工业化上面的缺失。
你完全不用担心《动物世界》的剧情，福本伸行大神在故事编织能力上，从来都是超一流的，真正值得关注的问题是，这样“玩性大作”的故事如何用电影视觉语言来实现。
《动物世界》从创意立项开始，直至拍摄完成和后期的整个制作流程，片方在制作上表现出类型工业的成熟。影片官方曝光的“命运号工业特辑”的短视频来看，整个“命运号邮轮”主场景的搭建、做旧加工等等环节，凸显影片工业化质感的优势，每一处细节都要考虑在内，与影片主旨相互呼应，为影片情节推进而服务。
这个长158米、宽41.7米、高51.3米的“命运号邮轮”主场景，其中的一层就将近7000平方米，相当于一个做球场大的面积，置景工人最多时有350人，为了呈现独特的视觉效果，每个区域，每个角落都倾注了制作团队的精心设计，历史4个月搭设完成，最终呈现的整体场景工业化质感十足，就连特邀主演迈克尔.道格拉斯都夸赞到这是“自己见过最宏大的置景”。
“命运号”的内部分别设有比赛区、休息区、新手区、办公区、实验区、滞留区和观看区等多个区域，依据每个区域的不同功能，置景团队从细节处着手不断地翻工打磨，力求每一处环节、道具、雕塑等风格统一，布景、花纹等整体的向下走的线条，低着头的巨型人体雕塑，在整体视觉感观上给人感到一种压抑的情绪，船舱内管道上的锈斑，溢出的机油，发霉的霉点这些细致的还原，无不体现出制作团队欲打造这次视觉盛宴的诚意。
创工业化新玩法，小玩具转化大制作
《动物世界》的“开挂版”预告中，有一处惊心动魄的隧道追车片段感觉很是过瘾，但当看到“制作揭秘系列之：手机+乐高=大场面车戏？”特辑后，才发现原来如此刺激的大场面大制作还可以是这样制作出来，不得不佩服导演韩延的执着与才智，整个制作团队的执行能力与诚意用心。
惊人的是故事，好看的是场面，这是类型制作的不变宝典。国产其他影片往往重反转而轻场面，这就很容易让观众有沉闷之感。咱们【细节攻】没少挖过漂亮动作场面的细节，今天透露点干货，在动作导演成熟的今天，好不好看早就没什么秘密，关键是看是否玩出了独特的新鲜创意。
单看追车段落在影片剧本上只有三行字的情节，拍摄期竟达到了一个多月的时间，这也是导演的无限创意和对影片的高要求的体现，一般电影中精彩刺激的追车场面，从来都是以预算高、难度高、危险系数高这“三高”来形容，但是这在韩延这样的完美主义者眼中，似乎不算什么问题，从剧本创意到分镜手稿，从申请追加预算和拍摄周期再到实际拍摄完成，居然是靠“手机+乐高小人”来争取到。
要我说，创意才是动作场面的生命啊。在电影制作的过程中，每当导演有了好创意、新想法需要增加预算和拍摄周期的时候，往往是很难能够争取到的，本片的这段追车戏在导演开始有了新创意去要钱之初，也是毫无意外的被制片人以“谁能想象出来你可以拍成什么样啊？”这话给怼了回来，但也是他不同常人的脑洞和执意的坚持，竟然找来乐高小人玩具和汽车模型，自己用手机拍摄了想要表达的精彩飙车场景，还原了剧本中那三行字间的更深层次的创意，最终这个看上去极富喜感，又让人感到有些心酸小样，打动了制片人，成功的争取到了这次追加拍摄预算。
在特辑中也看到了电影《动物世界》官方曝光的一些未完成特效镜头，与预告片中的成片片段对比来看，充分的感受到本片高还原度的工业化质感，从分镜画稿到“乐高小片”再到动态预览这一系列的电影工业化高标准新流程，也是这次影片能够有如此高完成度的保证。
冒险挑战新难度，尝试行业新高度
虽然在《动物世界》的预告和制作揭秘特辑中，看到的这段追车片段只有短短的几秒时间，但是在了解了它背后的制作过程，不难发现这其中导演韩延的这个巧思也是很冒险的，从构思到执行的难度还是很大的，为了尽可能地还原自己想达到的效果，与整个视觉团队默契配合，从乐高试片到动态预览期间间也经历了无数次的反复修改，拍摄时的难度也是之前没有遇到过的。
导演对于细节上的要求是非常用心的，在这个只是一个简单的用手机拍摄“乐高小人”小片中，就将车辆发动、挂挡、反光镜照射等等细小环节充分的表现，配上特效拍摄的绿布景、微型威亚等实际拍摄时能想的全部实用工具，这是这样一个启蒙性的动态预览，极大地减少了后期的沟通成本，这一点也是以后同行业中非常值得借鉴的方法，从预告片的完成效果来看，这次的冒险挑战是成功的。
与此同时，咱们也可以期待下这里追车戏的成品。在特辑中看到高速行驶的汽车与极速狂飙的摩托互不相让，追逐进入隧道后，与路障连续的碰撞，摩托车也在最后失控空中翻滚的画面，加以车辆不绝于耳的轰鸣声音，处处都呈现出紧张刺激的气氛，使得剧情推进更具张力，也看出导演和制作团队对于这部影片尊重严谨的态度，相信观众在影院看到成片不会令人失望。
维塔团队加持，国际顶尖特效
在咱们【细节攻】看来，好创意的执行依赖的并不是简单的热情，更重要的是专业。《动物世界》给出的专业度，来自世界级的专业团队。那就是曾获得过5次奥斯卡最佳视觉特效奖，有着国际领先技术的维塔数码公司（Weta Digital）的加盟制作特效，曾制作过《阿凡达》、《猩球崛起》等超级特效的这家公司，这次也是第一次制作中国电影，据制片人介绍，以前他们对中国电影是直接拒绝的，直到看了本片导演韩延用自己制作的、用手机拍摄的部分影片小样打动了他们，争取到了这次宝贵的合作机会。
这家在国际上知名的老牌电影特效制作公司，维塔的制作工具与特效技术一直走在世界前列，严谨的制作程序，在保证了影片特效融合完整程度的同时，更是提高的影片的整体质量，将一个虚拟的想象空间，高度还原为一个真实的世界，投射出一种不同的全新视觉感官，把前期的拍摄与后期的制作效果结合，加入动画效果组合，呈现出符合视觉美感的精彩画面。
从定档预告片中看到，影片中的郑开司化身为小丑，在高速行驶的列车中与怪兽展开生死博弈的激烈大战，不论是不同怪兽的形态设计，还是在小空间内的打斗动态画面，或是怪兽被打出车窗外等刺激镜头的最终特效效果，也都体现出整个特效制作团队的用心和精良。
电影《动物世界》不仅有维塔特效公司的鼎力合作，还找了世界顶尖的视效预览公司The Third Floor和RSP（（Rising Sun Pictures）特效公司的参与，如此规模的国际合作，除了是对于影片特效方面的质量保证，也是制片方良心诚意的体现，令观众更为期待早日看到这部少有的精心佳作。
青年导演经验老道，敢于突破大胆创新
《动物世界》的导演韩延，虽然年龄不大，还尚属新锐导演之列，但是拍摄经验也算是丰富老道，2002年执导电影《五好差一好》就获得年度最受大学生欢迎电影；2006年执导短片《套子》获邀参加第59届戛纳电影节展映单元；2015年执导的电影《滚蛋吧，肿瘤君！》观众好评如潮，个人风格浓烈，并且代表中国内陆电影角逐第88届奥斯卡金像奖，也被外界评论为懂得将商业性与电影艺术相平衡的一个导演。
漫画原作《赌博启示录》里，充满了超越读者想象的反转桥段，这是激烈的类型电影所需要的，而非常风格化的故事，也对电影创作提出了挑战。据了解，韩延这一次导演的《动物世界》除了福本伸行的原著内容外，还将加入新的人物角色，在这场猜人心、博人性的命运游戏里，展开情感与利益的生死博弈，也是从刚提到“手机+乐高”追车戏样片的例子中，看到他是一位很喜欢钻研琢磨，敢于突破自我大胆尝试创新的导演，他的电影作品还是很令人期待的。