《隨风种子隨地花》
2019年7月19日《江南晚报》B5版，刊载的《随风种子随地花》一文的网络截屏。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之一。
《隨风种子隨地花》
章为民
（一）
一般来说，小暑后，江南梅雨就到尽头。当地话叫：出梅。
壹玖年小暑后的第三天，傍晚，梅雨迷迷蒙蒙仍在下。
无锡南长街旁的一家火锅店内，唐鼎华这样向同桌的媒体朋友介绍本人：他是我认识的第一位媒体朋友。
经他一提，心里默算，我们认识已经超过二十五年。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之二。
（二）
记忆中，和鼎华兄有较多接触，缘于无锡工笔画研究会。
这是一个略带官方的民间组织，发起人是无锡群艺馆（当时的无锡美术馆）美术部主任郭亦栋先生。
上世纪九十年代，是中国“改开”后的一个重要转折点，八十年代的理想已经灰飞，随灰飞而起的轻烟还未散尽，新千年的浮躁和奢华还未大规模兴起，那英的《白天不懂夜的黑》正在流行传唱：
“我们仍坚持各自等在原地，把彼此站成两个世界......”
显然，亦栋先生组织的这个研究会，也在“坚持各自等在原地”，明显有着那个时期的某种特征：朴素、实在；聚在一起，大家真的在讨论艺术。
研究会的不成文规矩，是每月一聚，轮流到某位成员家中，看作品，对这位成员的近作提出各自意见。然后，作为对大家不吝指教的回馈，主人在家中、或附近某个小店，设宴招待，大块朵颐一番。
时间是：1995年到1998年的三四年间。
每个月，碰到一起的是这样九位同好：郭亦栋、顾青蛟，席剑明，唐丁华，张岷，张嘉林，张剑芳，龚江华以及本人。
我们曾经连续三年，在无锡美术馆开过三次工笔画联展。（可惜，其中的席剑明、龚江华两兄，竟成故人。）
鼎华兄的卖相不错，不知什么原故，他把自己的外貌弄得粗率：发长而乱，胡子拉碴，扎眼是西北汉子的犷烈；实际呢，却温婉近妇人，安静，不善言辞。与人交往，总是放出一堆笑，“呵呵”“呵呵”不断。一定要发声时，他自己都觉得别扭，往往先扭下腰，随着一团笑，吐出轻而细的声音。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之三。
（三）
上世纪九十年代前，和鼎华肯定已认识。
无锡城毕竟不大，大家不是在这个场合碰上，就是在那个地点见到，同一片云上的雨水，总有机会在同一个场合淋湿几个画画同行的头发。
但我俩有更多交往，是因为工笔画研究会。其时，本人供职于《无锡郊区报》社，当时刚接手副刊版，便邀请了一批著文、画画的朋友，帮忙出主意策划内容。这样，就有了《老话新画》栏目，是随笔短文配插画。著文的，请了荣君豪先生；插画，就是鼎华。
栏目连续了二、三年，每周一期。不到两年，就获得全国县市报专栏一等奖，成为这张县域报纸历史上首个全国大奖。
此后，即使我不编副刊，荣和唐的联络，还是我做中间人：君豪把写在格子稿纸上的五到十篇文章交给我，我再把这些文字转给鼎华。几天后，他把画稿送来。
鼎华的插画，大都画在厚厚的铅画纸上，用钢笔单线勾出，人物造型夸张成一团团大脑袋小身体，有趣又生动。鼎华自己脸上的那团笑，常常也移植到笔下的人物脸部，如同一朵花，在白纸上开出。
其间，我的才子朋友赵阳兄，也和鼎华联手合作，推出了戏说漫画四大名著，部分章节，先在《郊区报》上刊载，反响很好。他们又把内容交给某出版社，不久又出版了完整版，据说卖得不错。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之四。
（四）
此后，无锡的各种纸质媒体上，开始不断看到鼎华的大幅插画。
当时，鼎华的单位，是无锡轻工职大。
隐约听说，他原来供职处，是画画人梦寐以求的无锡书画院。在画院，鼎华带薪考进浙美（中国美术学院），毕业后，却回不了原单位，不得不进了这家职工大学当老师。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之五。
（五）
2004年后，我调入《华东旅游报》社，不久开始执掌这家报纸。为拓展更多创收渠道，创办了一本《无锡旅情》杂志。又找到鼎华，我弄文字，他配画，推出了无锡掌故系列。
此时，他的画风稍改，线条上，罩了一层淡彩；人物开相，有更浓稠的童趣泛出。
同时改变，是他的工作。鼎华已在全国重点高校—-江南大学执教。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之六。
（六）
杜尚是二十世纪实验艺术的先锋，他说过：艺术家本身，比他的作品更加重要。
关注画画同行，我一样喜欢看他这个人，以及，他在朋友们眼中的映像。
“鼎华与我很早很早就是同学了。
四十八年前的1971年夏天，我们就考入当时的无锡市革命文艺学习班，跟随朱宗之、刘达江、华士清、杨雨青、裘国骥等老师学画。那年他13岁，我14岁。
给我印象最深的是，鼎华兄沉默寡言，性情柔和，这在那个争强斗狠的年代和年龄中，显得很是另类。让我印象更深刻的是，他习画作画非常勤奋，除了按部就班的课业之外，他的速写本从不离身，一支支用秃了便换的中华铅笔也不离手。在众多同学中，显然他的绘画成绩遥遥领先。一年后，我们同时被分配到文化局创作组（亦即后来的无锡市书画院），继续习画研画。1978年全国恢复了高考，我们一道报考了南京艺术学院中国画专业，他同时又考了浙美（现今的中国美院）。南艺录取通知出来后，鼎华考了第十名，我第十一名。他选择了同时考上的浙美。腾出名额后，我庆幸地进了南艺。
由于我俩当时都是带薪读书，每个月由无锡市书画院给我们发工资。1982年同时毕业后，我俩自然顺理成章地欲回到画院。可惜由于某种莫名其妙的原因皆未遂愿。这样，我们自然飘在院外成了业余美术爱好者了。
平时经常接触，也常到他家玩，互有研画。他悟性极高，手头功夫也强，一直是我学习的榜样。在他那儿，我也学得不少东西。
一个人一旦有天赋，再加上刻苦勤劳，那真的是非常可怕的。鼎华兄便是这样一位画家。”
写作此文时，想起鼎华原来的同学、著名画家、原南京艺术学院国画系主任于友善教授，觉得他应该更了解鼎华，便发去微信，请他谈谈印象。
很快，于教授回复：在开会。
我请他有便时，只须发段语音来。大概二个小时后，于教授自南京，发来了上述文字。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之七。
（七）
许惠南，无锡山水画最有影响力的画家之一，也是鼎华在1971年开始的文艺学习班的同学之一，甚至，学习班之前，他们就在同一所学校就读。在无锡一中，惠南比鼎华高二届。
文艺学习班毕业后，他俩又成了同事，同在于教授上文提到的那个单位：“文化局创作组（亦即后来的无锡市书画院）”。幸运的是，惠南一直工作在同一个单位：无锡书画院，直至前几年退休。
谈及对鼎华的印象，惠南除了提及这位老同学不善言辞外，还说起四十八年前，他们在学习班同学时的一个细节：
“学习班隔壁，是个菜场。鼎华常常拿本速写本，早上六点钟左右，其他同学在家还没出门呢，他已经在菜市场画速写了。”惠南这样回忆。
当年，文艺学习班绘画组大概有三十余位学生，最后留在创作组（后来的市书画院），却只有四位男生，和一名女生。
四名男生中的三位，上文已经提到；另一位，叫梁元，同样在市书画院工作到退休。目前，是无锡美术家协会主席。
梁元对曾经的老同学的印象，除了在绘画方面的用功、手上功夫过硬外，他还说起两件事：
一是，学习班时，鼎华的绰号叫“大头”。“他的脑袋确实比其他同学大，所以聪明么。”梁元说。
二是，鼎华以前的名字叫“丁华”。有次，梁元和他开玩笑，说：你画得这样好，名字中不能带甲乙丙丁的末位“丁”了，应该改成国之重宝的“鼎”啊。不想，后来鼎华真的改了名字。
唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》插图之八。
（八）
近十年，常收到鼎华专门送来、或托人转交的，他新近出版的著作：《观察与思考》、《感受与语言》、《插图设计》、《唐鼎华作品集》等，内容大都围绕绘画教育。
同时得知，他已通过教授的职称评定，是江南大学美术学硕士研究生导师。
这次在火锅店，鼎华又送给我一本他的新作：《擦一擦镜子，照见童年》，竟是一本有关童年的随笔集。原来，这位脸上一直堆了笑的人，心中紧裹着一大包童年。难怪，不管山重水复、风起云涌，鼎华在生活的各种皱褶中，仍时时忍俊不禁。
那天分手后，我在朋友圈，发出了以下文字：
艺术是人心的大自然，
大自然是宇宙的艺术。
花开花落云聚散，
奇奇怪怪难言说。
清华大学出版社出版的唐鼎华《擦一擦镜子，照见童年》一书。
（九）
一粒种子，无法预知被风带去什么地方，贫瘠或肥沃。它只管自由、认真地生长；是朵花，总会为周遭，添份美。
人生，亦复如此吧。
唐鼎华兄近照。
2019.7.12