【读诗会】 荒漠评诗：何革步梅关雪《人鱼游记》韵自嘲

梅版的一组五首《人鱼游记》以近乎直白的语言讲述了一个关于人鱼的寓言故事，用近乎天籁的语言，不啻令人眼前一亮，更是引来了一大堆的和作，也引起了本版对诗词发展探索的诸多思考。以下是风波君的和作：

步梅关雪《人鱼游记》韵自嘲

作者：何革

一

袅袅白云栖我家，当年赤脚放牛娃。

鸡冠子上拔新羽，羊嘴巴前抢野花。

爬树偷桃偏遇狗，掘塘看鲤可成鲨？

几回逃学钻岩洞，竹板抽身好痛呀。

二

名居榜上草庐华，我作平常乐坏爷。

学校何方翻地理，行装几件走天涯。

羞将木屐登楼道，惯把麻衣晾树丫。

挨饿受寒终毕业，阴霾扫尽望朝霞。

三

此身谁料进官衙，坐断高楼井底蛙。

短近眼光如老鼠，娇柔腰板似长蛇。

席筵豪勇常拼酒，囊袋羞惭不喝茶。

财务室前勤祷告，何时薪水再加些。

四

窗前不养半枝花，节约些钱好买车。

无奈吟诗诗味浅，有心入仕仕途斜。

腹中已蓄三分土，眼里能容一斗沙。

借问君平明日事，年年白发共新葭。

五

闭门不听市声哗，眼角鱼纹随意加。

霸道横街终是蟹，冲滩逐浪尽余虾。

每因赘肉雄心减，只为浮名陋习遮。

检点平生何所有，几回羞掉大门牙。

风波君的这组和作，被评为直追原作。何也？要和梅版之作，我认为应体现三个特点：一是用韵险；二是语言新；三是组诗的完整性。险韵常能出好诗。诗词唱和，古来传统。诗词的格律和用韵，当一定的技巧贯通之后，这些都不成其为束缚，作为诗词的练笔和增进交流的道具，和诗应是一种很不错的方式。语言新，是当今诗词创新探索的一个方向，这个看起来容易做起来实不易，老祖宗的框框太顽固了，这方面探索的人也不在少数，不建议初学者即就此进入尝试，这种尝试，还是需要具备足够的基础和功力的。再者就是完整性问题，组诗不是几首诗放在一起而已，仅仅步上韵似乎不够。说来惭愧，开始本人也曾打算和上一组，只是一直未找到贯通一起的思路，最后作罢了。

风波君独辟蹊径，将人生的经历一路写来，完全体现了上述三个特点，正如梅版所评：“其一：回忆童年；其二：外地求学；其三：跻身官场；其四：咀嚼世味；其五：抒发情怀。”章法井然，这样就构成了完整的一组，且每首都独立成篇，其语言的鲜活灵动，却也有了原作的韵味。“袅袅白云栖我家，当年赤脚放牛娃。几回逃学钻岩洞，竹板抽身好痛呀；财务室前勤祷告，何时薪水再加些。这些句子极有灵性，让人刮目！”（梅版评语）整组诗平白流畅，信手拈来，有条不紊，风格始终贯穿一致；步韵自然，不落痕迹。几乎未用任何典故，没有什么难解之处，却不乏俏皮和幽默，但一样不减其深刻：“短近眼光如老鼠，娇柔腰板似长蛇”、“无奈吟诗诗味浅，有心入仕仕途斜”、“腹中已蓄三分土，眼里能容一斗沙”、“霸道横街终是蟹，冲滩逐浪尽余虾”、“每因赘肉雄心减，只为浮名陋习遮”，很多都可以当警句来读。细细体味之余，或许可领悟到，诗词可以如是写，组诗也当如是写。

当代诗词如何创新和发展，一直争议不休，是一个探索的议题，需要通过大家的不断实践和努力。风波一叶舟做了有益的尝试。我赞同濯缨轩主人的观点：我写诗词，算来都快30年了。到现在才想到诗词该怎么写的问题。我以为：

一、不能写得象从古墓里爬出来的。吓人！

二、不能摆脱格律谈什么创新。可笑！

三、我现在所主张的，也即我个人的一贯风格是：自然，婉畅，典雅。但，仍在古人的阴影里。我正困惑着。

四、梅版最近的几首(组)诗词，给诗坛带来一股清新的风。全新的，带有新诗味道的构思；全新的语言，活蹦乱跳的句子。我极力为之而不得，风波君信手挥来，即与之毕肖。

五、这种风格应注意的问题（或倾向）：再往下滑一步，即堕入打油一流。大家应把握好这个“度”！

我们是否也在作同样的思考？也许，什么争论都是多余的，只有通过大家的不断实践和努力去体验。这里，梅版和风波君给我们做了很好的样板。