京剧演唱的发声的基本方法——打开口腔（二）打开口腔是京剧演唱的重要技巧

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打开口腔（二）

张再峰

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（四)打开口腔是京剧演唱的重要技巧

京剧演唱历来要求,在不改变字音的前提下,尽量扩大口腔空间,打开口腔的开度应以“贴住上腭吸着唱”时,感觉将“鼻咽口”(即张嘴吸气上腭有凉风处的小洞洞)已打开,并在自己口中能发出最好听的声音为度。以获得良好的共鸣,从而达到美化声音的目的。

打开口腔其目的就是要打开鼻咽口,而打开鼻咽口其实就是打开鼻咽腔、口咽腔、喉咽腔,从而获得头腔或胸腔共鸣,因此,打开口腔其实就是要打开歌唱者的共鸣腔体。

强调口腔开度,并不是要求将两唇张得很开,而是指口腔容积,也就是嘴里面的空间比较大。对于窄元音,如ⅰ和-i:资(zi)、(ci)、思(si);i:知(zhi)、吃(chi)、诗(shi)、日(ri)甚至是圆唇元音o、u、ü在京剧演唱中,也都要求其口腔开度大于生活中说话的口腔开度。

打开口腔并不是要一切元音都和e、o母音的完全相同,只要与它相近,比言语状态的口形有所扩大即可,以扩大声腔容积,因为高音和强音在窄小的共鸣腔里是不能得到饱满的声音和共鸣的。

在大嗓(真声)类的演唱中,花脸脸(净)行演唱的口腔开度,从整体看要比老生、老旦的开度要大,声音稍靠后一些。因此,强调咽腔共鸣就多一些,以体现花脸行当声音的雄浑、宽厚特征;而老生、老旦演唱的口腔开口,应以不改变其本身行当音色的要求为宜。

有人担心口腔打开会导致演唱时改变字音。因此,不习惯打开口腔,更不注重打开口腔,在笔者的教学和实践中,可说是“十人九不开”,不按你的要求将口腔打开,跟欠钱不还一样。其实,打开口腔是不会改变字音的。只要头脑中元音的理念不变,舌头的位置保持正确,如如“人”(ren)字的“en”韵母,只要你的“en\\'”概念不变,舌头的位置保持正确,口腔不管打开多大,所发字音都不会因此而改变。

如谭鑫培在唱《桑园寄子》的【二黄慢板】“丢下了年幼儿好不伤情”一句中的“丢”(diu)字,《卖马》中【西皮慢板】“不由得秦叔宝两泪如麻”一句中的“泪”(lui)字,《捉放曹》中【二黄慢板】“一轮明月照窗下”中的“轮”(lun)字时,这些字的韵腹(主要元音i、u都属于“窄韵母”,口腔的自然开度不大,但这些字在谭鑫培唱来,声音包满,响亮而达远,因为他的口腔开度都比较大。