青花釉里红瓷器怎么鉴定

　　青花和釉里红颜色淡雅，会随着笔力呈现深浅变化，呈现出水墨画的感觉。因此将这两种截然不同的元素放在一起不仅考验画师水平，也考验烧窑水平。

　　宣德朝青花釉里红的烧制技术有很大的提高，青花和釉里红的色泽都很鲜艳，融会一体，更加绮丽，但是数量极少，十分罕见。所见有海水龙纹碗，以青花绘龙纹，釉里红绘海浪;另有云龙纹碗，以青花绘云纹，釉里红绘龙纹。景德镇明代御厂遗址曾出土一件小罐的残盖，盖面以青花绘云纹，釉里红绘龙纹。

　　康熙早期釉里红的色调有深浓与浅淡两种，深浓者有凝厚感，浅淡者呈粉色至紫色。细笔线条的描绘细致清晰，有的清新，有的深沉。平涂绘就的釉里红三果、三鱼可达到明宣德时期的水平。这时期的青花釉里红器主要为官窑烧造，且烧造较为成功。由于康雍乾的制瓷工艺更加成熟，釉里红制作较明朝更为理想，但也有局部铜绿特征。康熙末期与雍正、乾隆前期制品存在一定共性，用放大镜观察，一般会发现釉里红内部有团絮状凝聚物，此特征是康末、雍、乾隆早期制品所独有的

　　成化以后，釉里红其实已经慢慢被釉上红彩替代，基本上已经完全难觅踪影。釉上红彩是在烧成的白瓷之上绘上红釉二次烧烤而成，在对工艺技术的要求上更加简单和容易，不过同时也反映的了一个问题，那就是在1200℃到1300℃还原焰将氧化铜烧成釉里红或红釉的技艺失传或无法满足达成条件。

　　元代的釉里红器与同期青花相比，有一些区别。一般来说釉里红的装饰纹样简单而题材狭，与元青花瓷的层次多，画面满的特点成鲜明对照。元釉里红颜色大多呈灰色，很少有纯正的鲜红色，线条也常见晕散，没有浓淡不等的几个色阶。

　　开光内花卉形似镂空，其实严格意义上应是贴塑。已发现的此类器物很少，元代青花釉里红开光镂雕大罐的有几个部分是模压成型，然后组合粘贴完成，整个过程不存在镂雕过程。

　　因釉里红用的是铜红料，只有在还原焰的气氛中才能呈现红色。而铜离子对温度极为敏感，火候不到，呈现黑红色或灰红色;火候稍过，铜离子便挥发，从釉层中溢出，呈现特有的飞红现象或干脆没有颜色。所以釉里红烧制难度特大，成品率极低，从传世品中也可以看出釉里红瓷比青花瓷少很多。