画梅兰竹菊必知口诀及如何选笔!

梅兰竹菊作为主角出现在国画中,应该是始于宋代,并且以竹为先。

此前,虽然梅兰竹菊也多有入画,但都是作为背景起到衬托作用而已。到了北宋,就不断有文人骚客提到竹子的君子之风了,特别是苏轼留下的这段传唱千古的名言:

“宁可食无肉,不可居无竹。无肉使人瘦,无竹令人俗。人瘦尚可肥,俗士不可医……”

苏轼与好友文同都爱咏竹、画竹,并有墨宝流传至今,像文同的《墨竹图》,苏轼的《潇湘竹石图》,今天都弥足珍贵。文同的墨竹,在当时就被苏轼誉为“得其情而尽其性矣”。到了明清时期,梅兰竹菊“四君子”已经被人们普遍接受,并在民间广为流传。

同样画梅兰竹菊,每个都有相应的口诀:

画梅有粗细,墨中要见笔,顿挫与顺逆,枝中要求曲。枝干应穿插,画枝如写“女”。叠花似“品”字,分组聚疏密,攒三和聚五,主宾莫分离,俯仰与向背,用色需统一。

一笔长,二笔短,三笔破凤眼,撇叶关键是提按。有折有转有穿插,有粗有细要舒展。用笔稳健又潇洒,笔笔到位须大胆,两笔三笔来收根,齐而不齐有聚散。有放有收有向背,切莫三笔交一点。

睛竹仰叶多,舒展意宽博。枝上按鹊爪,草写要灵活。“个”字与重人,交搭需相错。枝前叶较大,伸展不萎缩。疏密最重要,收放相联络。适当画垂叶,对比变化多。主宾要分明,忌散忌叠落。画竹练功力,重点是组合。

睛竹仰叶多,舒展意宽博。枝上按鹊爪,草写要灵活。“个”字与重人,交搭需相错。枝前叶较大,伸展不萎缩。疏密最重要,收放相联络。适当画垂叶,对比变化多。主宾要分明,忌散忌叠落。画竹练功力,重点是组合。

菊花分三种,平攒飞舞型。重点练攒顶,画法要厚重。行笔要果断,主要用中锋。有连也有断,虚实可并用。花瓣相错位,方向有不同。外瓣须伸展,参差莫对称。墨色深与浅,根据花色定。墨干再着色,切记色填平。

菊叶用笔侧锋点,圆中有方形不简。叶面半干匀叶脉,有提有按要果断。攒三聚五连成片,有疏有密有重点。叶子墨色不可平,应分干湿与浓淡。有虚有实有破散,根据动势来裁剪。不看花冠只看叶,繁简搭配也美观。

画“四君子”光有口诀可不行,一套合适的笔也是必不可少的。

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