故事文新手

一、故事文新手写作误区

（1）分不清故事和小说的区别

举个例子，提起《射雕英雄传》大家会想起侠肝义胆的郭靖、聪明伶俐的黄蓉、阴狠毒辣的欧阳锋，注意我说的三个形容词是指三个人的性格。

你之所以会有这样的印象，是因为郭靖、黄蓉、欧阳锋干的每一件事，给你留下这种印象，但他们具体干了什么事？你还记的吗？

肯定不记的了，或者记得很模糊，这就是小说的写法，小说是写人的，情节是为了烘托人物而存在。

再举个例子，提到《滥竽充数》，大家会想起，在古代有一个国王喜欢三百个人一起吹竽，南郭先生便混在这三百个人当中，获得非常好的待遇，等国王死后，他的儿子喜欢单独听人吹竽，这时没有真才实学的南郭先生漏了马脚，灰溜溜地跑了。

问大家个问题，国王的性格、他儿子的性格、南郭先生的性格分别是什么？

谁也回答不上来这个问题，因为文中没有交代，这就是故事的写法，故事是写事的，人物是为了交代故事而存在。

当然，有些故事既有很好的情节，又凸显了故事中的人物，但对于新手来说，想做到这点很难，因此，大家在未来的故事写作中，一定要分清主次，首先要交代清故事，等慢慢熟练后，再学着描写人物。

（2）过于重视文笔，忽略了故事性

讲之前，先问大家一个问题，小时候你是不是经常偷听邻居大妈聊其他人家里的八卦？

答案是肯定的，但试想那些大妈们普遍文化水平不高，说话更是毫无艺术性可言，你为什么那么喜欢听？这是因为八卦充满了故事性。

同样的道理，假如你的文章没有故事性，又有哪个编辑喜欢看呢？

很多作者刚开始写作时格外重视文笔，认为别人之所以上稿，是因为他的文笔比自己好，有这种想法很正常，毕竟咱们接受了十二年的应试教育，语文老师无时无刻不在你耳边念叨：“文笔、文笔”。

但是新媒体写作和高中生作文是完全不同的，你见过哪个故事类公众号上发过一篇名为《给妈妈洗脚》的故事。

因此，现在你必须扭正思想，首先要重视故事性，在保证故事好看的基础上，再努力提高文笔。

（3）不要自嗨，你的文章是要取悦读者，而不是取悦自己

很多作者写着写着会陷入自嗨，这种情况多发生于情感故事。

举个例子，你写自己很爱一个女孩，可女孩又爱着别人，后来女孩爱的男人和另一个女人结婚了，女孩伤心欲绝，这时你挺身而出，用真诚打动了女孩。

后来你俩结婚了并育有一子，但女孩在几年后的一场车祸中不幸去世，你为了不让孩子受苦，同时也为了不让女孩的在天之灵伤心，决心终身不娶，独自养大孩子。

写到这里，有部分作者已经痛哭流涕，感觉自己写得感天动地，但试想这种烂到爆的桥段，哪个读者猜不出接下来的剧情？

因此，在写故事时，要时刻保持大脑的清醒，谨记好故事的三个标准：普遍性、吸引性和新鲜度，如果是写非虚构故事，那在采访时就要本着这三个标准去采访，如果不符合这三个标准，那干脆就不要采访，因为即便写出来也不会过稿。

可能有朋友会问了，那这三个标准的具体要求是什么？别着急，咱们后面的部分会讲。

（4）切忌狗血，追求新鲜不是追求狗血

有一些作者朋友是写虚构故事的，所以可以尽可能追求新鲜度，但是追求新鲜并不是追求狗血，比如我看过一篇新手作者写的故事，大体是讲述一个同性恋男人结婚后，媳妇与老公公出轨。

首先，这种文章很容易踩到禁区审核不过，其次这种脱离实际的故事也很容易让作者出戏，不符合故事普遍性的原则。

我问那个作者朋友，你为什么要这样写，她说因为刺激啊，题材很新鲜，读者没看过类似的文章，肯定能吸引眼球。

其实恰恰相反，写故事最重要的就是真实，即便你写的是虚构故事，也的让读者觉的像是真事，否则怎么引起共鸣，就像那些抗日神剧，之所以被骂的很惨不就是因为剧情狗血么？

（5）不重视结尾

不知道大家有没有听说过“峰终定律”，它是由心理学家丹尼尔卡尼曼提出，指人对体验的记忆由高峰和结束时的感觉决定。

说通俗点就是，读者读完你的文章是否感觉令人回味、引人深思，是由高潮、结尾决定的。

举个例子《我不是药神》的结尾，药贩子程勇在去往监狱的路上，无数慢粒白血病患者为其送行，这一幕让多少观众泪目。

还有《无间道》的结尾，本是黑帮成员的刘德华杀害卧底警察梁朝伟后，彻底洗白，变成“真的”警察，这个高能反转成了整部电影的点睛之笔。

因此，大家在写故事时，开头三百字的确非常重要，但不意味着后面可以“偷工减料”，想让读者转发、分享，一定要写好故事的每个部分。

二、如何才能写出一篇好故事？

讲完了误区，咱们接下来讲讲怎么才能写出一篇好故事。

其实对于新手而言，首先要摆正心态，所谓希望太高，得来的一定是失望，如果一上来就把目标定在故事文的头部大号，在被拒稿几次后很容易丧失信心。

大家可以先从小号投起，等过稿五六篇后，再试试那些大号。

这里，我向大家讲解三种技巧，学会后过稿小号基本没有问题。

（1）好故事的三个标准

前面我讲过了，一篇故事最重要的就是故事性，而故事性有三大标准，分别为普遍性、吸引眼球性、新鲜度。

所谓普遍性，是指你写的故事背景是绝大多数人都经历过，或者听说过的，这样才能引起读者共鸣。

比如《我不是药神》，它的故事背景是慢粒白血病患者吃不起天价药，这种现象至今存在，所以观众在看到患者乞求警察不要抓药贩子时纷纷泪目。

再比如电影《失孤》，它讲述了一个父亲为了寻找被拐走的儿子，十几年间奔波于全国各地。

虽然不是每一个观众都有过类似的经历，但电影凸显了深沉的父爱，这是所有观众都经历过的吧，所以观众在看电影时会不由自主地想起含辛茹苦抚养自己长大的父母，自然很容易引发共鸣。

第二、吸引眼球性，这个标准可以分为两个部分来讲，分别为高度的正方向和高度的负方向。

为什么这么说呢？举个例子，一个寒门学子高考考上省状元和一个寒门学子高考获得全年级第一。大家更爱看哪一个？

不用说肯定是第一个，因为状元极其难得，而全年级第一只能说明这个孩子学习用功，这就是所谓的高度，高度越高也就越吸引眼球。

比如电影《攀登者》，说简单点就是个登山的故事，可它登的是珠穆朗玛峰，这可不是一般人能做到的是，自然吸引了观众的眼球，让人不自禁好奇登山队员们是怎么登上的？最后否成功？过程中又遇到什么坎坷？

同样的道理，负方向也一定要高度，就是说如果你想写一件坏事，就要让它非常的坏。

举个例子，一个男人出轨，最后两口子离婚，大家试想有看点吗？毕竟现在离婚的这么多，读者看完开头已经猜出结尾。

可你要是写，男人出轨，最后杀死了老婆，这就有了看点，首先最令人好奇的就是男人经历了什么，才会让他痛下杀手？

因此，不管是正方向还是负方向，大家一定要写到极致，千万不能停留在表面上。

第三、新鲜度，大家不用刻意追求这个标准，因为想要做到绝对新鲜极其困难，只要做到相对新鲜即可。

就是说，同样一篇关于亲情的文章，别人写得父亲高大伟岸，你可以写个胆小抠门的父亲，但一定要符合逻辑，比如说父亲对自己和别人很抠门，但对儿子非常大方。

面对儿子出国深造高昂的学费，一向抠抠索索的他想都没想就给了。

这部分有个很容易犯错的点，就是很多新手朋友会因为追求新鲜度而忽略了普遍性，举个例子，我有个同学在派出所实习时遇到一起精神病杀了自己父母的事件，他觉得非常新鲜，便想写成篇稿子。

我问他，你准备从哪个角度下手？他说精神病和杀人。但我说，精神病患者是个很小众的群体，绝大多数读者都没有这种病或者周边也没有人得过这种病。

那你写出来怎么会引发读者共鸣？读者如果单纯抱着猎奇的心态看故事，那他为什么不去看狗血文？亦或是一些鬼怪离奇的小故事？

因此，我要跟大家说，好故事三个标准的重要性是：普遍性>吸引性>新鲜度，普遍性是必须要有的，如果再有足够的吸引性，那就是一篇不错的故事，如果还非常新鲜，那就是一篇好故事。

（2）结构

很多新手朋友不重视结构，认为按照我想的来写就能写出一篇完整的故事，这是大错特错的，要知道你之所以能懂你的故事，是因为你是作者，你理解它，而读者在读之前对故事内容是一无所知的，所以你能懂不一定读者也懂。

结构就是让你的故事更加清晰明了，确保每一个读者都能看懂。

最简单的结构就是三段式：起因、经过、结果，这一部分不用我多说，大家都懂。

重要的是我下面要讲的结构，按顺序来说，分为：缺点—欲望—困难—对策—竞争—挫折—反转—结尾。

如果大家能熟练掌握三段式结构，那我建议大家再练练这个结构，用它来编排故事，绝对能给你的文章加分，更会让编辑眼前一亮。

那具体该怎么写呢？别着急，先拿《我不是药神》举个例子，电影开头，程勇被房东的夺命连环call催房租这就是他的缺点：没钱。

后来，前妻和程勇争抚养权，他明显处于下风，只得借酒浇愁，这是程勇的欲望：挣回儿子的抚养权。

于是，他联系慢粒白血病患者吕受益，希望能从印度走私药品谋取暴利，然而药买回来了，却卖不出去，这是困难。

好在吕受益认识病友群的群主思慧，通过思慧程勇又认识了其他几个病友群的群主，借此卖出了药，这是对策。

然而，这时突然冒出另一个药贩子张长林，人家比程勇有经验，很快抢占了一部分市场，这是竞争。

最没想到的是张长林为了逼程勇交出印度格列宁的代理权，竟报警举报程勇，由于担心法律制裁，程勇只得退出卖药，这是挫折。

但一段时间后，昔日好友吕受益因为不堪病痛折磨选择自杀，程勇内心愧疚，于是决定复出卖药，这是反转。

最后，东窗事发，程勇被警察逮捕入狱，这是结尾。

爱看电影的朋友可能会发现了，该结构基本在每个电影中都适用，这恰恰说明了该结构的实用性。

但大家不用刻意追求这个结构的每个步骤，如果你的故事中少了该结构的一到两环也是可以的。

还有一个需要注意的点，细心的朋友可能发现了，在《我不是药神》中，缺点、欲望、困难只用了很短的篇幅，大量的镜头都用在了竞争、挫折、反转、结尾上。

因此，大家在写得时候，要注意分辨自己的故事哪部分最吸引人，如果不确定的话，可以就这部分问问朋友，两到三个即可，如果他们也很喜欢，就说明该部分确实很吸引人。

对于吸引人的部分，要多写，不吸引人的部分一带而过就好，但也必须写，否则不合乎逻辑，读者越看越不明白。

（3）文笔

要学习这一部分，大家首先要熟练掌握前两项技巧，在此基础上争取提高文笔，让文章更好看。

而且学习这部分之前，大家需要扭正心态，为什么这么说呢？

举个例子：《从百草园到三味书屋》

不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。

单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。

翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。

何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。

有人说，何首乌根是有象人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根象人样。

如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，象小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。

《中国版飞越疯人院：密谋十七年的逃亡》

早春的上海，凌晨仍是簌簌的冷。徐为和春春紧紧挨着站在铁门前，徐为个子很高，像小学生一样双脚并拢站地笔直，但仍然挡不住已经微微驼起的背。他紧紧攥着女友的手，放在自己身后。

此刻，他们正盯着铁门上的锁，心里无比紧张。就在这扇铁门边上的墙上，有一块方形的金属牌子，上面写着：“精神康复院。

前一个例子是鲁迅先生的作品，后一个例子是真实故事计划的非虚构写作大赛一等奖作品，大家看后觉得哪个文笔好？

不用说，肯定是鲁迅先生，但是鲁迅先生的文笔属于散文的文笔，而后一个例子才是故事文的文笔。

这里我要教大家的就是“五感法”写作，所谓“五感”是指：视觉、听觉、嗅觉、触觉、味觉。

简单来说，让读者看你的文章时像是亲身经历一般，比如上面举的那个例子《中国版飞越疯人院：密谋十七年的逃亡》。

早春簌簌的冷，这是触觉；徐为和春春紧紧挨着站在铁门前，徐为个子很高，像小学生一样双脚并拢站地笔直，但仍然挡不住已经微微驼起的背，这是视觉。

就是说主人公冷，你就要写他冷，不用隐喻，主人公渴了，你就写喝水，但这里有个容易出错的点，很多朋友写视觉时就一两个动作，这是不行的，得是一套连贯的动作，否则读者靠联想想不出来。

可能有朋友会问了，那我每一个部分都这样写是不是太啰嗦了？

没错，还是像我上部分讲的那样，对于吸引人的部分，要这样详细地来写，对于不重要的部分，依旧是一带而过，解释清楚即可。

写到这里，就该和大家说再见了，写作不是件一蹴而就的事，坚持写下去，你有机会成功，可如果放弃了，就一定不会成功。

有些事不是看到了希望才坚持，而是因为坚持才能看到希望。

在这里我也祝新人朋友们早日度过难关，多多上稿。