文徵明《滕王阁序》《千字文》

郭西闲泛

——明·文征明

雨足新蒲长碧芽，野塘十里抱村斜。

青春语燕窥游舫，白日流云漾浅沙。

湖上修眉远山色，风前薄面小桃花。

老翁负汲归何处，深树鸡鸣有隐家。

文徵明，明代书法家、画家与文学家，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才。而在文徵明的“四绝”之中，又以书法的造诣更高。其书法书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。

文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复制细节实拍

虽然作为吴门四才子，但是文徵明的艺术造诣来得后知后觉，从早年科举考试的“屡试不第”到被同时代文人所嘲讽的“愚笨”，文徵明直到40岁后才渐入艺术的法门。但正是因为旁人眼中的“愚笨”，文徵明反而是耐住了寂寞，其清雅、纯正、醇和的品格，表现了文人“士气”与隐逸之风。

如果说以沈周为首的吴中才子们都津津乐道于文人意气和隐逸之风，那么文徵明则又以其适度的把握，使这种高雅的书法趣味转为平易近人，得以适应当时市民审美情趣的需要。尽管后人将其书名置于祝枝山之后，但祝枝山故后，他独领书坛风骚，客观上影响要超过祝氏。

文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复制细节实拍

尤其是文徵明的行草，潇洒秀逸，古雅悠淡。其行草师承上出于王羲之、智永等王氏一门风范，又能从宋元诸家上撷取精华，提炼创新，尤其是融合苏轼、米芾、黄庭坚、赵孟頫之众家之长，而自成一格，颇令人称赏。

文徵明的行书《滕王阁赋》行草羼杂，浑然成篇。与王勃的名赋《滕王阁序》的华美格调隔空呼应，相得益彰。

文徵明《滕王阁序》原大高清宣纸复制，尺寸：225.99*31.01

此贴用笔清爽劲利，圆熟流畅，提按顿挫明晰，使转灵活利落，淋漓痛快而富有韵律感，颇有《圣教序》意味。有些字的用笔和结体又有宋元人的影子，如撇、捺及“门”，“页”等偏旁部首均袭赵孟頫而出。点画掩映问一派潇洒秀逸的风姿，又不失古澹闲雅的韵味，称之为韵法两胜，当不为过。

文徵明《千字文》原大高清宣纸复制细节实拍

据传文徵明临写《千字文》，每天以写十本作为起点，可见其书法用功之深，而其技艺通过坚持练习得到了很大的提高。平生于书，未尝苟且，或答人简札，少不当意，必再三易之不厌，故愈老而愈益精妙。

文徵明《千字文》原大高清宣纸复制，尺寸：255.91*26.49

纵观其传世名帖《千字文》，在平整与跌荡中倾向平整，在融和与激昂中选择了融和。即使这个大器晚成的“吴门四才子”之首在晚年笔触仍然不能“老辣”形容。虽然这种老辣已经炉火纯青，但其书法和诗意整体上不随“人书俱老”，倒是仍保持着俊逸细腻的美学风格。柔和有力，恬淡香醇，从宁静中流溢的纯与真。这与风流才子无关，与达官显宦习气无关，可谓无关风雅，无关欲望和境界。宛如风前的“薄面桃花”，只有清香和呢喃。