楷书结构四大基本原理，所有书体都适用！
不同的书体，有不同的结构法则，但不管什么字体都是由基本笔画组合而成,彼此之间总有一定的配置规律可循。就楷书而言，无论哪家书体，尽管形态各异，但在结构上也必然存在着共性,总是有一些共同的基本的原理。常言道:“ 法由理生”。经过历代书家、书论家的研究探索，逐步总结出--些间架结构美化的构成原理，大致有以下几个方面，分述如下:
所谓重心，就是字的支撑中心(或中心线)。好比人的站立，物体的摆放，都要有个支撑中心，失去重心，就站不稳,放不牢。如果字写得失去重心，让，人看着有一种倾斜、歪倒的感觉，又怎能谈得上美观呢?所以重心稳定是组字结构的根本问题。
所谓体势,就是字的形体和态势。而所谓均衡，就是均齐平衡。重心平衡的感觉在汉字结构中，一是靠有形的或无形的中线(中轴)左右形体对称，二是靠中线或笔画支点两侧的分量相等。这就是均齐平衡。这里所说的形势对称，有绝对对称，有相对对称，也有部分对称。所说的分量相等，并非是形体大小相等，如天平两端的物体虽然大小不一，由于支点的移动,使其两端轻重相等,“秤砣虽小压千斤”就是这个道理。所以我们依据力学上的道理,从笔画之间找出重心，在不平衡中求平衡。
由此可见，重心稳定是根本;而体势均衡是关键。不管是平衡结构的字,还是不平衡结构的字,都.要使之平衡。破坏了平衡，就失去重心。
字的偏旁部首及其它部位与整体之间,都存在着一定的比例关系和搭配关系。比例是否适当，搭配是否合理，是间架结构的重要原理之一。如果能够按照结构的需要,使笔画和部首的大小长短、高矮、宽窄都比较适度;上下之间、左右之间结合得比较密切;轻重平斜、俯仰开合安排得比较协调;参差错落、疏密松紧布置得比较融洽;这就做到了比例得当，搭配合理。反之，若比例失调、搭配不当，便会出现奇形怪状。
所谓布白，是指笔画与空白的关系问题。“布是布置安排，“白”是空白。有笔画的地方是 黑，无笔画的地方是“白”。清代书家提出结体应“计白当黑”,就是把空白看作笔画同样重要。楷书的结构讲究布白匀称。王羲之曾说:“分间布白，远近宜均”。意思是笔画之间的空白，要宽窄大小大致相等。然而这种匀称是相对的，不是绝对的。因为字的笔画有繁简疏密之分，形体有长短宽窄之别。富有奇趣而又难于掌握的是大小不一、疏密不同的虚实对比。无画为虚，有画为实;轻画为虚，重画为实。虚实相生，才能相映成趣。所以，在结体中要特别把握好布白的方法,处理好虚实的关系。
楷书的间架结构中存在着许多对比关系，如笔画的长与短、粗与细、藏与露、屈与伸、曲与直、方与圆、平与斜、连与断、刚与柔等;再如部位间的大与小、宽与窄、高与矮、欹与正、向与背、承与覆、离与合、虚与实等;还有体势上的主与从、争与让、顾与盼、呼与应、俯与仰、收与放、奇与正、稳与峻等等。这些对比关系既是对立的，又是统-一的。所以我们要在整齐统一的原则下，对每点每画每个部位求取各种各样的变化，而又在无穷的变化中恪守统一的规律，使之既形成鲜明的对比，又处在相安而生的调合之中。这样，才能取得较完美的艺术效果。
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