诗词文化

《中国诗词文化》

       《中国诗词文化》分为上、中、下三大部分。
上篇为诗词的历史文化篇，从诗词产生的上古时代开始，
经过先秦、两汉、魏晋南北朝、唐、宋、元、明、清直到近代，
以时间为轴，纵向讲述了诗词的起源及其发展演变的历史。
 

目录

《中国诗词文化》内容简介

 》
           上篇、《诗词历史文化篇
第一章、中国诗词的起源与早期发展
第一节、诗词起源
一、诗起源
二、词起源
第二节、中国早期诗词特点
一、早期诗歌特点
二、早期词特点
第三节、最早诗歌大全——《诗经》
一、《诗经》概述
二、《诗经》经典内容
三、《诗经》的特色和对后世的影响
第四节、楚辞与屈原
一、楚文化和楚辞的形成
二、屈原
三、宋玉和其他楚辞作家
第二章、西汉诗歌
第一节、汉代诗歌概述
第二节、乐府诗
一、乐府概况
一、《陌上桑》和《孔雀东南飞》
二、汉乐府诗的特色与成就
三、西汉文人诗
四、古诗十九首
第三章、魏晋诗歌
第一节、魏晋诗歌概述
第二节、三曹诗
一、曹操和曹丕
二、曹植
第三节、建安七子
第四节、阮籍、嵇康与正始诗风
第五节、两晋诗坛
一、西晋诗歌及其代表作家
二、东晋诗歌及其代表作家
三、陶渊明
第四章、南北朝诗歌
第一节、南北朝乐府民歌
一、南朝乐府民歌
二、北朝乐府民歌
第二节、谢灵运和谢朓
第三节、齐梁诗风和永明体
第四节、北朝诗风和庾信
第五章、唐代诗词
第一节、唐诗概述
第二节、初唐诗歌
一、上官仪等宫廷诗人
二、初唐四杰
三、陈子昂
第三节、盛唐诗歌
一、“诗佛”王维
二、山水田园诗派
三、高适和岑参
四、“诗仙”李白
第四节、中唐诗歌
一、“诗圣”杜甫
二、韩愈和孟郊
三、白居易和元稹
四、“诗鬼”李贺
第五节、晚唐诗
一、凄艳朦胧的李商隐
二、高朗俊逸的杜牧
第六节、晚唐五代词
一、晚唐五代民间词、早期文人词
二、温庭筠、韦庄
三、李煜及南唐其他词人
第六章、宋代诗词
第一节、宋代诗词概述
第二节、北宋诗词
一、欧阳修
二、王安石
三、苏轼
四、柳永
五、秦观
第三节、南宋诗词
一、李清照
二、陆游
三、辛弃疾
第七章、元代诗词
第一节、元代诗词概述
一、元代社会背景、元曲的兴起
二、元代诗词概论
第二节、元散曲的成就与代表人物
一、散曲的特点及成就
二、白朴、马致远
三、关汉卿
四、张可久、张养浩
第八章、明清两代诗词
第一节、明代诗词概述
一、明代诗词的发展历程及特点
一、高启与杨基
三、台阁体与茶陵派
四、前后七子
五、明代散曲与民歌
第二节、清代诗词概述
一、清代诗词的发展历程及特点
二、清初诗坛和钱谦益
三、清代词坛
四、纳兰词
五、王士祯
六、龚自珍
第九章、近代诗词
第一节、近代诗词概述
一、近代社会背景和诗词风格的转变
二、黄遵宪
三、近代后期四大词人
第二节、新诗与新文化运动
一、新文化运动的兴起与对文学的影响
二、胡适的新诗
三、郭沫若的诗
四、新月派代表诗人
中篇诗词种类与写作篇
第十章、诗的种类与写作手法
第一节、诗的种类
一、按形式分类
二、按内容分类
第二节、诗的基本写作手法
一、古体诗的写作要求
二、律诗的平仄与用韵
三、律诗的黏和对仗
四、排律写作要求
五、绝句写作手法
六、新诗写作手法
第十一章、词的种类与写作手法
第一节、词的种类
一、小令、中调和长调
二、单调、双调、三叠、四叠
三、词牌
第二节、词平仄、用韵与对仗
一、词平仄
一、词押韵
三、词对仗
第三节、常用词牌、词谱及其写作要求
一、抛球乐
二、菩萨蛮
三、忆秦娥
四、忆江南
五、调笑令
六、渔家傲
七、长相思
八、更漏子
九、渔歌子
十、酒泉子
十一、水仙子
十二、摊破浣溪沙
十三、减字木兰花
十四、生查子
十五、人月圆
十六、采桑子
十七、醉妆词
十八、浣溪沙
十九、海棠春
二十、清平乐
二十一、南乡子
二十二、捣练子
二十三、浪淘沙
二十四、虞美人
二十五、诉衷情
二十六、蝶恋花
二十七、小重山
二十八、踏莎行
二十九、钗头凤
三十、少年游
三十一、破阵子
三十二、扬州慢
三十三、望海潮
三十四、八声甘州
三十五、雨霖铃
三十六、江城子
三十七、贺新郎
三十八、永遇乐
三十九、卜算子
四十、鹧鸪天
四十一、水调歌头
四十二、念奴娇
四十三、定风波
四十四、临江仙
四十五、水龙吟
四十六、满庭芳
四十七、鹊桥仙
四十八、千秋岁
四十九、好事近
五十、思远人
五十一、青玉案
五十二、祝英台近
五十三、六州歌头
五十四、苏幕遮
五十五、沁园春
五十六、满江红
五十七、西江月
五十八、渔家傲
五十九、如梦令
六十、何满子
六十一、醉花阴
六十二、十六字令
六十三、声声慢
六十四、点绛唇
六十五、摸鱼儿
六十六、昭君怨
六十七、忆王孙
六十八、相见欢
六十九、女冠子
七十、霜天晓角
七十一、谒金门
七十二、一络索
七十三、阮郎归
七十四、画堂春
七十五、眼儿媚
七十六、桃园忆故人
七十七、朝中措
七十八、武陵春
七十九、柳梢青
八十、太常引
八十一、贺圣朝
八十二、荷叶杯
八十三、惜分飞
八十四、南歌子
八十五、河传
八十六、玉楼春
八十七、章台柳
八十八、夜行船
八十九、一斛珠
九十、唐多令
九十一、一剪梅
九十二、谢池春
九十三、殢人娇
九十四、行香子
九十五、感皇恩
九十六、天仙子
九十七、离亭燕
九十八、风入松
九十九、一丛花
一百、御街行
一百零一、最高楼
一百零二、蓦山溪
一百零三、新荷叶
一百零四、洞仙歌
一百零五、八六子
一百零六、法曲献仙音
一百零七、玉漏迟
一百零八、六幺令
一百零九、凤凰台上忆吹箫
一百一十、长亭怨慢
一百一十一、双双燕
一百一十二、锁窗寒
一百一十三、玉蝴蝶
一百一十四、高阳台
一百一十五、烛影摇红
一百一十六、汉宫春
一百一十七、渡江云
一百一十八、天香
一百一十九、东风第一枝
一百二十、醉蓬莱
一百二十一、解语花
一百二十二、暗香
一百二十三、木兰花慢
一百二十四、疏影
一百二十五、石州慢
一百二十六、选冠子
一百二十七、齐天乐
一百二十八、八归
一百二十九、眉妩
一百三十、兰陵王
一百三十一、南浦
一百三十二、多丽
一百三十三、西河
一百三十四、六丑
一百三十五、解连环
一百三十六、夜半乐
一百三十七、一萼红
一百三十八、莺啼序
一百三十九、风流子
一百四十、三字令
一百四十一、安公子
一百四十二、粉蝶儿
一百四十三、梦玉人引
一百四十四、降仙台
一百四十五、曲江秋
一百四十六、春从天上来
一百四十七、茅山逢故人
一百四十八、绿盖舞风轻
一百四十九、爱月夜眠迟
一百五十、定西番
一百五十一、八宝妆
一百五十二、风马儿
一百五十三、金鼎一溪云
一百五十四、解佩令
一百五十五、梅花引
一百五十六、甘露滴乔松
一百五十七、换巢鸾凤
一百五十八、哨遍
一百五十九、醉春风
一百六十、啄木儿
一百六十一、踏莎美人
一百六十二、促拍满路花
一百六十三、西溪子
一百六十四、赤枣子
一百六十五、东风齐著力
一百六十六、凤箫吟
一百六十七、国香慢
一百六十八、鬲梅溪令
一百六十九、合欢带
一百七十、红罗袄
一百七十一、红林擒近
一百七十二、好女儿
一百七十三、芰荷香
一百七十四、金菊对芙蓉
一百七十五、金人捧露盘
一百七十六、锦堂春慢
一百七十七、极相思
一百七十八、江月晃重山
一百七十九、浪打江城
一百八十、露华
一百八十一、两同心
一百八十二、恋绣衾
一百八十三、清江裂石
一百八十四、庆金枝
一百八十五、绮寮怨
一百八十六、庆清朝
一百八十七、秋蕊香
一百八十八、秋色横空
一百八十九、三奠子
一百九十、十二时
一百九十一、寿楼春
一百九十二、送入我门来
一百九十三、声声令
一百九十四、塞翁吟
一百九十五、喜朝天
一百九十六、遐方怨
一百九十七、惜黄花慢
一百九十八、西平乐慢
一百九十九、青衫湿遍
二百、水漫声
二百零一、沙塞子
二百零二、双星引
二百零三、十月桃
二百零四、透碧霄
二百零五、悟黄粱
二百零六、巫山一段云
二百零七、雪梅香
二百零八、下手迟
二百零九、喜团圆
二百一十、潇湘神
二百一十一、潇湘忆故人慢
二百一十二、夜飞鹊
二百一十三、步步娇
二百一十四、步蟾官
二百一十五、遍地花
二百一十六、宝鼎现
二百一十七、芭蕉雨
二百一十八、碧牡丹
二百一十九、百媚娘
二百二十、卜算子慢
二百二十一、薄幸
二百二十二、拜星月慢
二百二十三、白苎
二百二十四、春草碧
二百二十五、侧犯
二百二十六、翠楼吟
二百二十七、长命女
二百二十八、斗百花
二百二十九、垂丝钓
第十二章、诗词写作的艺术内涵与鉴赏
第一节、诗词的立意
一、借古喻今
二、托物言志
三、假此说彼
第二节、诗词表现手法
第三节、诗词形象思维
第四节、诗词典故
第五节、丰富多彩的艺术探索
一、诗词中含蓄的应用
二、诗词中的“蒙太奇”
三、点化的作用
第六节、诗词鉴赏方法
……
下篇诗词社会生活篇
赞 (0)

相关推荐