记当代著名画家刘和璧先生之二“电影美工路永宁出清荷”
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记当代著名画家刘和璧先生之二“电影美工路永宁出清荷”
文/陈言熔
1958年3月，21岁的刘和璧先生在西师党委书记孙央的帮助下回到了故乡叙永。同年5月，刘和璧先生到了叙永人民电影院做美工，开始了他漫长而又万般坎坷的职业文化生涯。
1958年5月1日那天，刘和璧先生第一次拿起了画笔，开始了由赵丹主演的电影《海魂》宣传画的制作。五十年代叙永社会文化，电影是最为时尚的文化事业，县城只有一家电影院，就设在县城最中心的文化宫，春秋祠旁边。影院当年只有800多个座位，通常每天只映一场，即每晚八时开映，唯有周末会在中午十二点半或下午六时加映一、二场。叙永影院的宣传阵地很大，影院正门门楼正中有巨幅广告，主要宣传当月重点影片。门楼两侧，政治宣传标语。文化宫门口有一个电影广告栏，长十米左右，电影广告画四幅。另外，还有河东十字口，西外汽车站有两处电影广告专栏，每处四幅，文化宫入口，电影院门厅及院坝周围的电影宣传橱窗8个。以后宣传品的制作，有水粉画、油画、标语、橱窗广告手写、手绘、剪贴等，另外就是东城、西城、东外街等处当日电影场次广告，刘和璧先生每日的工作量是很大的。除此之外，每日晨必须清扫800多个座位的观众厅。艰苦的体力劳动虽然给了刘和璧先生锻炼体格的机会，但也让他尝尽了生活的苦头。
叙永县人民电影院的画室就在影院门口院坝一排土墙房的第一间，与叙永文化馆相邻。电影院座落在叙永西城文化宫，是叙永文化活动最为惹眼的地方。叙永人除了看电影这个当年最为时尚的享受，还有文化宫的球场、茶园、图书馆及围棋、象棋。另还有一个每日惹眼的去处，就是刘和璧先生的工作室。当年那些宣传画都是在这土墙屋里完的。每天到工作室来参观的人很多，门窗全部堵满人是常事。这些人里，有很多中学生，叙永文化名人余德泉先生以及当代著名画家张春新等，都是这个画室门进出的小青年。当时，还有很多影迷都成为了刘和璧先生的粉丝，他们在课余或工作之余，都来他的画室参观。张春新和他的两个哥哥大喜、二喜，以及王永忠、朱乃方、罗亦青、杨啟灿等每日必到。他们会帮着刘和璧先生下河洗画挡、掛画、洗画具等。
电影宣传工作量大，使用的材料就多。那时刘和璧先生画室里使用的颜料，大都是用大碗来装，白色的是立达粉，黑色是油烟，红色是东德油红，土红、黄泥巴、佛青、品绿、柠檬黄，这些色彩都是用大碗，洗笔用的是大木水桶。他用的笔也是有讲究的，大都是油画、水粉画笔，以及大量的羊毛、猪毛刷子。刘和璧先生二十余年来使用这些材料作画，使他对水、色的物理性能有了深刻的了解和体会。大量的，长时间的美术实践，使他对绘画的色彩、造型能熟练运笔、用墨，特别是用水，能够画出有美感的东西，留住它，最后构成它。
采访至此，刘和璧先生不禁感叹，叙永电影院的美工生涯，是命运把我从一间大学扫地出门，又送我进了另一间大学，这一读就读了二十余年。
叙永电影院从刘和璧先生到任的那一天开始，直到八十年代他离开新建的叙永人民电影院，每年这家影院的宣传工作都是市评先进单位。在这段漫长的美工生涯中，刘和璧先生带了两个徒弟，第一个是他的弟弟刘和深，成为了县文化馆的美工，后来离去了；第二个就是罗安邦，一直坚守到叙永人民电影院结束。
当年的叙永县文化宫临街一方，便是叙永县文化馆，文化馆是县的文化事业单位，不乏众多文化艺术人才。刘和璧先生到电影院不久，便与在文化馆工作的牟于天先生相识，那时的牟老四十多岁，是一位很有水平的国画家，建国前曾就学于国立艺专，是著名画家张静涛的学生，抗战时期曾在成渝办画展，有相当的名气。因牟老与刘和璧先生都喜川戏艺术，工作单位又隔壁相邻，故而非常友好。牟老常到画室与刘和璧先生相叙，刘和璧先生也常去牟老的文化馆交流。1959，牟老一家迁到春秋祠居住，负有看守之责。那个年代，叙永文化名人常相聚的地方就是春秋祠的后门，即紧挨文化宫球场一方的三观店，常去的有叙永文化名人：曾介忞、许宝康、官学文以及后来住进春秋祠的陈啟章、易遵棪、川戏玩友付汝宾等人。
1963年冬，叙永县委统战部通知文化支部，刘和璧先生成为叙永电影院正式职工，每月工资25元。在此之前的四年，他只有极少的生活补贴，从8元增至16元一月的生活费，是刘和璧先生仅有的生活来源，过着清贫的生活。从1964年起，刘和璧先生奉命参与叙永县现代戏创作，并巡回演出。四川省广播电视台还播送由刘和璧先生作曲的《千秋血泪》序歌。
从1958年、1964年、1966年、1968年到1971年、1976年、1981年再到1992年。这是一段无法回首的岁月，这也是一段锻造人生的岁月！
纵观古今中外，遍阅典籍史册，在画界当中，要有所成就，必要经历苦难和寂寞，经历量之积累和时光沉淀，才能找到属于自己的绘画语言。刘和璧先生的画作，历经数十年磨砺，浑厚淳朴的写意风格，自然流露于笔端。吃尽千辛万苦，受尽百般磨难，最后修成正果。未经磨难而侥幸成功者也不能说绝对没有，但却凤毛麟角。套用王国维先生的话来说，也正是有了“衣带渐宽终不悔”的百折不挠，有了“为伊消得人憔悴”的矢志不渝，才会有最后“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”的喜出望外。大千世界，芸芸众生，谁都渴望人生辉煌，成名成家，谁都想当庙里那块高高在上的石头佛像，不想当那块被人踩来踩去的台阶石，这想法没错，志存高远，值得鼓励。从刘和璧先生身上，我们看到了人生的起起落落，可每一个人都得先问问自己，你做好了“十年寒窗无人问，一举成名天下知”的思想准备了吗？你能忍受住那让人倍受煎熬的“卧薪尝胆”吗？
矢志不渝，方成大事。刘和璧先生的荷画之美，在于他的本质，正如《爱莲说》所述。他画荷花给人以绘画本身的视觉美感，更有综合的绘画表达能力，从墨彩、水韵、布白三方面用功，使其意趣天成，给人以艺术的享受，這是一个高级的艺术行为过程。刘和璧先生把它总结为留住美好，这样的绘画，是写其意中之象；這的作品，是心灵和睿智的结晶。
著名画家张广才先生说，中国画水墨写意，作为中国画的重要表现形式，以其自由的生命力和视觉冲击力感染世界。画家通过独特工具材料的应用，而使作品具有一种东方神韵和现代意味。中国传统大写意画，从唐代的王洽，到宋代的梁楷，明朝的徐渭，这些伟大的画家们都做出了极大的贡献。在生宣纸上充分发挥并随意控制笔墨的表现力，把水墨大写意推向了能强烈忬发内心感情的至高境界，对当代美术界产生了至高的影响。“写意”不仅作为中国画的一种风格而存在，而且还成为中国画的一种总的艺术观念。刘和璧先生二十多年的荷画艺术生涯，正是继承了先贤之绝笔而取得了令人注目的成果。
回首刘和璧先生二十一年的电影院美工生涯。二十一年，二十一年啊！漫漫人生路，刘和璧先生经历了太多太多，于是，才铸就了今天的“电影美工路，永宁出清荷”。