你想写出优质小说吗？文坛大师的写作课教给我们怎么做
文/沐恩佳音
大多数喜欢文字的人，都有一个梦想：写一部精彩的长篇小说，成为一名作家！
遗憾的是：很多人和文字相伴一生，也没能在文学道路上，留下只言片语，更没能写出属于自己的长篇小说。
我非常喜欢读书，每当看到书中的精彩片段，或者感人的故事情节，我都恨不得全部一下子塞进自己的脑子里。
我总是梦想着：等自己写一部长篇小说时，把这些精彩片段一股脑地倒出来，供自己所用。
可惜几十年过去了，我一遍遍发下的海誓，一遍遍努力记下的故事，到现在也没能派上用场。
虽然我写过几篇自认为不错的故事，可是发布在某个知名平台上，阅读量也仅有四位数，收益更不能提。
我一直很困惑，到底什么样的故事才是读者最喜欢的呢？到底在写作故事的过程中需要注意些什么呢？到底怎样才能写出一部精彩的长篇小说呢？
看完畅销书作家大泽在昌的讲座精选汇集《畅销作家写作全技巧》，我终于知道：想写出好故事，需要的不仅仅是多读书、多记精彩片段这么简单！
到底需要注意些什么呢？到底怎样才能写出精彩的小说？不妨，我们一起来读读这本书吧。
一、我们先认识作者大泽在昌和这本书
大泽在昌，日本著名推理小说作家，畅销书作家，23岁出道。2010年，他荣获第十四届日本推理文学大奖，该奖是日本推理文坛唯一的功劳奖，专门嘉奖贡献卓越的作家或评论家。
他的《畅销书作家写作全技巧》是一本独居特色的小说创作指南，由大泽在昌先生开办的一系列“小说课堂”讲座内容汇集精选而成。
该讲座针对从日本选拔出的十二位青年写作者，以大“大师办私塾”的形式进行，旨在传授作者三十多年写作生涯中的创作经验和写作心得。
这本书分三个部分，十四节课，书中运用实例，为读者讲解作者在写作过程中应该规避的问题。
二、坚持写作的过程中，我们到底应该注意些什么？
（1） 只有做到日更，反复不辍，写作生涯才能不断向前。
如果养成日更的习惯，一天不写就浑身难受，就像汽车的引擎，一旦冷却熄火，再想重新发动就不容易了。哪怕每天只写一点，思维也会变得灵活，作者更能融入作品的世界。
我在某平台上一直坚持日更，但曾经有很多次放弃日更的念头！
有时候感觉真的没有东西可写；有时候感觉坚持日更真的太累了；有时候写出一些随笔，真的怕读者笑话；有时候真的没有时间去写......
还好，我咬牙坚持了下来，回头再读自己曾经写下的文字时，一篇篇文章就像一幅幅影像，映照出当时的心境。
有悲、有喜、有苦、有甜、有痛、有乐、有幸福、有苦闷、有徘徊......像一条岁月的小河，一直在缓缓前行。
现在我已经养成了每天写文的习惯，日更成了顺其自然的事情，再也不是负担，这就是日更最大的收获吧！
（2） 不要以为使用专业术语能让文字显得更有价值，也不要过于运用精细但不符合逻辑的描写，这样搞不好反而会弄巧成拙，引起读者的反感。
有时候，我们为了让自己的文章看起来“高大上”，会使用一些专业术语或者前所未有的新词来吸引读者的眼球，结果用力过度，读者完全搞不懂作者在说些什么，自然也就无法引起读者的兴趣！
有时候，我们为了证明自己的文章看起来比较真实，会运用第一人称写，但有些精细的描写却不符合逻辑，例如“我面红耳赤”、“我嘴角上扬”、“我皱起眉头”等，因为“我”看不到自己面红耳赤、嘴角上扬、皱起眉头，不符合逻辑对吧？
读者都想看到有趣且符合正常思维的故事，诸如这些问题，我们都应该避免，否则它们一次次出现在我们的文章中，会引起读者的反感。
（3） 写作是“输出”行为，我们需要不断“输入”。
如果持续输出，自己很快就会变得“中空”，所以务必记得“吸收”。无论是小说、故事、散文、漫画、电影、戏剧、音乐，都可以来持续刺激自己。
我们多观察身边的人和事，在身边常备用来记录想法的备忘录，虽然都是平常的小事，或者一个不着边际的梦，等到某一日我们回头翻看时，脑子里有可能就会串联出一个精彩故事。
所以，我们不能要求自己写出来的每一篇文章都要精彩，只要长期坚持，都会有所改变，说不定一部长篇小说都是从这里成长起来的。
我也有过这方面的苦恼，每天保持高质量的日更真的不容易，不仅耗费精力和时间。
有时候我的精力达不到时，就会记录一篇身边的故事或者生活感悟，但又害怕被读者嘲笑自己的写作水平，犹豫着不敢发出来。
现在看来，我坚持做自己没错，把心思放在不停地读书，不停地储备可用的写作“抽屉”，认真提高自己就好。
(4) 写讨厌的人，不要一上来就写这个人有多讨厌。
成功的小说，是角色和情节的有机结合。角色鲜明的小说，缺乏精彩的故事情节，并不会成为有趣的作品；当然，情节无论多么波澜起伏，如果角色苍白平庸，同样称不上有趣，当然也无法成为成功的小说。
支撑情节的是角色。要想撑起开阔的故事，角色必须充实丰满，没有一篇好小说中全部都是好人，肯定会有坏人存在，这样才更能让好人的角色更鲜明。
小说必须随着故事情节的发展，让角色的性格和思想不断发生变化。没有哪篇小说是主人公从头到尾毫无变化的。
小说不需要现实，但需要真实。在某种程度上不虚假，同时兼顾吸引力，就是真实。由作者创造局面，对主人公穷追猛打，使其自身渴望改变，或者不得不改变。
我们可以让看起来并不讨厌的人逐渐显得讨厌，而且给人的感觉是他不得不变得令人讨厌，让这种讨厌的感觉在读者中间慢慢地扩散。
故事情节促使登场人物发生变化，这样的变化才能让读者投入感情。
（5）对于小说而言，悲伤的、愤怒的、凄惨的经历要比愉快的经历更能打动读者。
如果故事中的主人公一点也不觉得自己很惨，但周围的人却觉得“这人真惨”的时候，容易给读者留下深刻地印象，更能引起读者的共鸣。
将悲惨的人的周围逐渐涂黑，让他身边的人都比他过得好，借此突出主人公鲜明的存在，这样更能把这份悲惨更好地传达给读者。
我写故事，多半喜欢完美地结局，更喜欢世间美好，人人美好，很少写那些痛苦的经历，偶尔也会写一两个坏人，但都是一带而过，没有塑造出形象鲜明的人物。
这些方面，是我以后需要努力改进的地方，相信很多人和我有同样的误区，那就让我们一起改变吧。
三、如何塑造形象鲜明的角色？
小说离不开形象鲜明的角色，人物的深度决定小说的深度，所以，我们在塑造角色方面，应该注意哪些方面呢？
（1）描写人物尽量不要简简单单地依赖数字和固有名词，要尽量寻找能使该人物的形象变得鲜明而立体的文字。
我们可以运用动作描写、心理描写等塑造出令人印象深刻的意外角色。
很多成功的小说中都有“似好实坏”的人物存在，因为“似坏实好”更能赋予故事深度，也能给读者留下深刻的印象。
角色的意外性常能增加小说的深度。主人公“不应该做这件事，但又并非绝对不会做”般游走在规则的边缘，更能瞬间彰显存在感，迅速拉近角色和读者的距离。
想做到出人意料，使人物做到成功反转，伏笔很重要。不要等到故事讲到一半再埋设，应该尽量在不到四分之一的阶段就埋伏好。
为了强化伏笔，还应该在中间阶段再埋一道，重读时如果觉得伏笔不够，可以再补充。
写推理小说，应该在故事发展到百分之八十左右时，通过对话让读者知道秘密的真想，而在故事的前半段。
如果作者想在揭晓谜底前再留下悬念的话，可以使用隐藏对话。作者可以利用“沉默”、省略号、岔开话题、语言圈套等。
精心构思，让对话不会一次性结束，故事就会逐渐变得错综复杂，从而推动情节向前发展。
（2）描写人物的过去，可以通过他人的叙述讲出来，对话进行到一定程度，插入叙事部分，稍作补充说明，再回到对话，进入回忆场景。
根据不同的角色，逐渐写出相应的台词，为故事增加深度。作者可以在合适的场景，利用风趣幽默的对话，塑造出更具体、更个性的角色。
当然角色的塑造最好打组合拳，不要囿于固有观念，也不要总是运用某一种方法，让读者觉得主人公就会这样做，角色的鲜明形象就会缺失。
所以可以在适当的时候，让思维变得灵活，比如让男女角色进行互换，或者把四十多岁的男性变成十五岁的美少年，应该很有趣。
这个方法好，以后我会尝试着运用列自己的文章中。
（3） 把自己完全融入角色，但不要过度依赖角色。
沉默或者岔开话题的“隐藏对话”，或者为了完美反转的结局布置“隐藏对话”，更容易创造出读者想象的空间。
通过描写不乏真实性的对话和人物形象，或者登场人物不在小说中登场的时间，更能塑造鲜明的人物形象。
例如：一种在大白天说“你这个混蛋，敢小看我”，另一种是凌晨两点说“喂，从早上到现在，我很累了。拜托了，好吧？我已经受不了了。”
是不是第二种更能衬托出当时的氛围？第二种更能让读者感觉到故事中人物的心情，对吧？
四、 如何设计故事情节呢？
角色是情节的基础，角色塑造和情节设计没有先后之分，二者相辅相成，少了哪个，故事都不会有趣。
我们决定去追一部精彩的小说，首先是因为被它跌宕起伏的故事情节吸引，对吧？那么，如何设计故事情节呢？
（1）能让读者觉得有兴趣的小说，大体上有两大要素：变化和解谜。最理想的形式是过程变化，最终解谜。
优秀而有趣的小说必然存在谜题。怎样把谜题放在故事里，是情节设计的一大关键。
在动笔之前，我们应该先在心里定义好“这部小说的看点是什么”，在此基础上设计故事情节，然后思考小说的“形”。
变化：任何体裁均存在惊心动魄的要素。写作之前，先设定小说的关键点：“起”，经过“承”“转”，最后有“合”。
用最短的直线距离联结已经确定的两点，不可能有趣，支路越多，越偏离正轨，小说的起伏就越大。
在大高潮之前，先布置若干个小高潮，多次反转，大大小小的隆起是故事跌宕起伏的关键，一次次把读者拽入故事情节中，最后做到首尾呼应，让读者有一种尘埃落定、非常释然的感觉。
（2） 小说需要“刺”。
创作故事之前，首先确定好创作格局，先画出一个大圆圈，然后寻找大量素材，充实这个圆圈，而且这个圆圈还不能太平滑，必须带一圈“刺”，有出格的小说才更有趣。
作者可以增加转折、增加成员，让故事突然完成一次令人拍案惊奇的“跳跃”，也可以是让主人公经历磨难，不让其轻易达成目标。
无论哪种体裁的小说，对主人公都是残酷的，这样的故事是有趣的，能在读者心中激起涟漪，才能更吸引有共鸣的读者追随。
在小说里，任何事情都可能发生，事情变得复杂，就意味着故事变得充实，作者可以通过各种各样的“打光”，能使同一个事物呈现出不同的面貌。