casualphotophile@cheyenne Morrison康泰时Aria70周年纪念限量版是康泰时推出的最后一款手动单反，机身外形由保时捷设计公司设计，非常精致耐看。
普通版的Aria在1998年发布，在2002年京瓷发布了这台70周年纪念版以纪念1932年蔡司·伊康推出的Contax I相机，很显然京瓷对于康泰时品牌这段曾经光辉的历史感到非常自豪。
这款相机虽然在当时定位不如RX、RTSIII那么高，做工方面稍显不如，但是相比其他日系厂商的相机而言，这台相机依然可以说相当精致。机器虽小，功能却非常丰富：景深预览、DX编码读取、5针TTL闪光测光触点、每秒三张连拍、多重曝光功能以及首次出现在康泰时相机上的矩阵测光模式......京瓷做这台相机的时候诚意满满，将许多高端机型上的技术全部集成到这台聚碳酸酯材质的轻盈机身里，创造出了这台康泰时手动单反系列中最轻、自动化程度最高、最安静的相机。同时机身也非常小巧，仅重460克。casualphotophile@cheyenne Morrison康泰时的以往机型由于黑科技太多加上电子化水平不成熟，经常导致各种各样的故障，Aria由于发布时间较晚，对于先前的一些机型的缺陷都进行了或多或少的改进，比如RX、ST等机型经常出现的反光镜下滑的通病，在Aria上几乎看不到。这台纪念版Aria的外壳被涂上了香槟色的漆面，让人不禁联想起卡尔蔡司在1949年生产的Contax S。为了进一步加强相机的历史渊源，与之配套的还有一支同样限量版的Tessar 45mm F2.8饼干镜头，以纪念一百年前前Rudolph博士所设计的Tessar镜头。casualphotophile@cheyenne Morrisoncasualphotophile@cheyenne Morrison康泰时Aria70周年纪念版产量很小，只生产了一年，产量约为2000台，几乎与美能达TC-1和康泰时T3的纪念版一样罕见。如今康泰时的许多相机诸如T2、T3等的二手价格都已上涨，Aria也不例外。许多知名摄影师都在使用Aria，在名人效应的光环下Aria的价格也是水涨船高，目前已经到达了3k左右的价位，在整个MF单反市场中算是昂贵的存在。当年与康泰时Aria70周年限量版相机相仿的是尼康2001年发布的FM3a。尽管尼康和京瓷在制造相机的设计理念上有着很大的不同，但不得不说这两款相机都是这两家厂商所生产的手动单反相机巅峰，是MF相机在数码时代的绝唱。有些人会抱怨Aria是一台电子相机而不是纯机械的，其实这完全没有必要，姊妹机型康泰时S2已经满足了这一个要求。相比康泰时S2只能提供点测光模式，Aria在易用性上远超S2。2002年是数码相机的翻身之年，越来越多的数码相机被大众逐渐接受。为了应对不断变化的市场，京瓷发布了叫好不叫座的TVS Digital，这台相机配备一块500万像素的CCD，在当时零售价1000美元。然而友商在那几年里迅速霸占了市场，康泰时却始终在默默亏损。这种低迷的状态一直维持到2005年。2005年4月12日,京瓷公司宣布停止生产所有CONTAX品牌相机，结束了其长达三十一年与蔡司的合作历史，令人叹惋。casualphotophile@cheyenne Morrison五十年代时期的光学第一交椅毫无疑问是福伦达公司，在当时拥有最为先进的制造工厂与一流的光学设计师，可谓占尽了天时地利人和。1955年，蔡司基金会从舒灵制药厂手中收购了福伦达的全部股份，从此福伦达成为了蔡司的全资子公司。1958年，金主爸爸蔡司为子公司福伦达Bessamatic设计了一款豪华标镜——Septon 50mm F2，七片五组的开创性设计为现代镜头的设计奠定了基础，这支镜头的结构同时也被用于哈苏500C上配套的80mm F2.8。同年，蔡司还推出了一款前无古人后无来者的奢华之作——Contarex系列相机，俗称“牛眼”。Contarex是纯粹的不惜工本之作，每一个见到真机的人都会被它精致的外壳做工所折服，在当年1300马克的售价堪比一套房，这套系统的每支镜头光学素质都相当优秀，可以说是蔡司最后的精品之作。
Zeiss Ikon Contarex
一顿操作下来蔡司奠定了它的霸主地位，对目前现状非常满意。然而月盈则缺，水满则溢。六七十年代日本经济迅速腾飞，一大批精心模仿德国相机的日本货以低廉的价格和优秀的质量占领了相机市场。工匠精神的山寨，最为致命。在日本相机的重重打压下，欧洲的传统相机厂商们要么转型要么宣告破产，相机市场进行了大洗牌。昔日的光学霸主蔡司在这四面楚歌的尴尬境地之下也在继续苦苦挣扎。1966年，蔡司匆忙推出了当时较为先进的Icarex系列单反，不过为时已晚。此时的日本光学厂商风头正劲，宾得、尼康、美能达和佳能这些厂家不但拥有当时先进的电子技术，还拥有接近德系厂家的光学设计能力，更关键的是这些日系光学厂商打破了以往德国高级相机高昂的价格垄断。
虽然日本相机物美价廉，但是在光学设计领域蔡司依然有着技术优势。蔡司这时明智地认识到，此时的他们需要一个靠谱的合作伙伴，可以制造出先进的机身来配备蔡司设计的镜头。一开始蔡司打算和宾得进行合作，但由于某些原因很快便不欢而散。蔡司随后找到了雅西卡，雅西卡在当时拥有相当先进的电子技术，所生产的35GSN系列相机的高度自动化让蔡司很感兴趣。雅西卡也很快意识到了这种合作所能带来的商业潜力，非常爽快地与蔡司达成了合作。
雅西卡非常重视这次合作，在1968年8月雅西卡收购了富冈光学。当时的富冈是日本最大、信誉最好的光学制造商之一。康泰时YC系列大多数的镜头都是正统的蔡司设计日本生产，只有早期的一些镜头在德国生产。1974年，雅西卡和蔡司合作发布了YC系列的第一款相机——康泰时RTS。RTS是Real Time System的缩写，意为“实时系统”。该相机拥有先进的光圈优先电子控制曝光模式，在当时引发了不小的轰动。YC卡口是一个全新设计的卡口，宽48mm，法兰距为45.5mm。45.5mm的法兰距和M42镜头相一致，因此康泰时卡口的机身非常适合用来转接M42口镜头，只需要一个小小的YC--M42接环就可以实现。
蔡司和雅西卡的目标是创造出“世界上最好的”相机。随着光学难题和机身制造难题的逐一解决，他们把工作重心放在了机身的工业设计上，希望自己的相机既醒目直观的同时又精致好看。康泰时团队找到了费迪南·保时捷(Ferdinand Porsche)教授，他在1963年设计了标志性的保时捷911跑车，后来又设计了保时捷的手表和太阳镜。1971年这时地保时捷先生刚刚离开汽车公司，成立了自己的设计工作室，他的公司在人体工程学领域有所专长。人体工程学这个词在我们现在看来早已习空见惯，但在那个时候它对于大多数相机制造商来说还是一个非常陌生的概念。从七十年代一直到二十一世纪初，康泰时所有相机产品几乎都是由保时捷设计公司所设计，其机身精妙绝伦的工业设计即便放到今天依旧没有过时，非常耐看。casualphotophile@cheyenne Morrison康泰时系列相机是德日的混血儿。康泰时所有光学设计主要都由当时仍在蔡司任职的Erhard Glatzel博士负责把关，光学镜片主要由富冈光学有限公司提供，电子部件和快门主要由雅西卡公司的Katsuiko Sugaya教授设计。到了1983年，京瓷公司收购了雅西卡，从此康泰时品牌主要由京瓷来接管。其实大多数我们所熟悉的经典的YC系列相机，都是在京瓷时期生产的，包括康泰时RTSIII、康泰时G系列自动对焦旁轴、T系列傻瓜相机和N系列自动对焦单反。京瓷在2005年停止了所有康泰时相机的生产，同时宣布他们将保留10年的维修服务，因此从2015年开始他们不再提供维修。康泰时相机内部的电路结构设计异常复杂笨拙，远不如同时期佳能尼康那么优秀，早期的许多机型都会或多或少地出现各种问题，比如测光失灵、快门不工作、提前回卷等等。如果想入手一台康泰时YC系列单反，建议尽量购买靠后的编号以减少出问题的概率。如果是自用的话，还是建议购买技术最成熟的Aria或者同样在2002年上市的康泰时RXII。casualphotophile@cheyenne Morrisoncasualphotophile@cheyenne Morrison前面说到，1998年5月京瓷公司推出了康泰时Aria，这是康泰时公司生产的唯一一款以名字命名而非型号的相机，这是因为相机瞄准了一个特定的目标市场——女性用户。当时人们普遍认为女性用户都不会接受笨重的单反相机，而在当时京瓷的紧凑型相机销量都还不错，所以他们决定设计一款尽可能小而轻的单反。当然，许多摄影师还需要高质量的手动对焦功能，因此京瓷将其高端单反相机的所有成熟的功能都集合到了这台小巧玲珑的单反上面。京瓷公司在女性用户中大力宣传这款相机，在营销活动中邀请了摄影师谷川美香(Mika Ninagawa)加入，并在营销活动中加入了舞者和古典配乐。事实上，最后的结果可能会让京瓷比较无语，Aria小巧的机身和高端的功能，仍然吸引了不少男性用户购买。casualphotophile@cheyenne Morrisoncasualphotophile@cheyenne Morrison非常好用。你能想象康泰时RTSIII上面的核心功能全部照搬到一台又轻又小的单反上吗? 这台单反丝毫没有因为定位问题而导致体验降级。上世纪80年代，我住在巴黎的时候在商店买了一台美能达X-700，这台相机陪伴我走遍了全世界，直到去年因为电容故障才报废。我喜欢X-700主要有着两点原因，一是它那又大又亮的取景器，二是它的光圈优先功能。所以我在后续寻找替代品时，这两样功能对我而言是必须要具备的的。Aria拥有所有专业相机(AX和RTSIII)的几乎所有重要功能，当然也有一些阉割的细枝末节，比如屈光度调节和手动回卷开关。我平时一般将相机设置为拍完一卷后就自动回卷，但如果你真的需要回卷一半的话，在机身的左下方其实也隐藏着一个小小的回卷按钮。这款相机支持TTL闪光测光，支持安装康泰时原厂的闪光灯。我平时用的时候喜欢装上一支G系列的TLA 200，这样看上去非常漂亮。casualphotophile@cheyenne Morrison“相机的取景器好比画家的工作室。如果画室光线不明亮，艺术家就不能准确地辨别物体的真实色彩以及微妙之处，无法在画布上生动地诠释。”—— 康泰时产品宣传册很少有胶片单反相机能拥有这么舒适明亮的取景器，更难以置信的是这是一台当年的入门级单反，它甚至比那个时代的许多最好高端相机都要好。我有一个朋友他是一个30年丰富经验的专业摄影师，当我把我的Aria给他看时，他惊讶地赞叹它的取景器是如此之好。自从自动对焦镜头的出现，相机光学取景器的质量就下降了，大多数现代单反的取景器都非常一般。我平时使用手动镜头用来转接居多，就比如说我的Biotar 75mmF1.5的景深就非常浅，所以一个好的取景器非常重要，这也是我决定购买康泰时Aria的一大很重要的原因。如果你使用过康泰时的RX再切换到Aria，你会发现非常明显的不同。“由于定位的关系，Aria的取景器覆盖率下降到了95%（依然很好），但放大倍率上升到0.82倍。Aria出色的取景器使得手动对焦变得更加容易（比尼康F5和佳能EOS-1V都好)，它确实是一个非常好的取景器。”——迈克·约翰逊的《理解取景器》最重要的是，取景器的右边有一个绿色的液晶显示屏，显示着我们所需要了解的一切信息，即使在最明亮的阳光下也很容易看清楚。除了令人惊叹的取景器，Aria最畅销的卖点其实是它先进的测光系统。Aria是康泰时第一台支持评价测光(矩阵测光)的相机。以今天的标准来看这当然算不上什么，但我们很少能在手动相机上看到这个功能。由于我个人平时都是转接老镜头为主，所以这个测光模式对我来说非常好用。此外，正如上图所示你还可以选择中央重点测光和点测光模式。Aria外观主要由塑料构成，但它的质感看起来丝毫没有廉价的感觉。它还有一个优点就是它令人难以置信的轻便，我平时就经常带着我的Aria去旅行。便携这个优点同样被专业人士和业余爱好者看重，尽管他们重视轻便的原因或许相似又或许不同。保时捷设计的机身非常符合人体工程学，当你抓起它的时候能给你带来一种可靠的感觉。Aria使用YC卡口的康泰时镜头，也可以通过转接环实现转接M42口镜头。你还可以把其他卡口的老镜头比如Exa、Contarex、Rectaflex等等改口为M42口来转接到Aria上使用。我手上这台70周年纪念款的Aria目前已经很难买到了，有兴趣的玩家其实完全可以购买普通的黑色版本来使用，普通的Aria从1998年一直生产到2005年，市面上保有量也不小。总而言之，我喜欢这台小相机，部分是因为它的外观，部分是因为它蕴含的历史，但更主要是因为它真的非常好用。
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Image credit:@Alan
原文：《Contax Aria 70 Years Edition Review》
翻译：Alan
编辑：Mr.Burn
