宋代饶州窑青白瓷的品鉴（中）

上接《宋代饶州窑青白瓷的品鉴（上）》

二、雕塑类

雕塑作品是青白瓷中具有极高的设计审美及代表性的手工技艺典范，通常以雕塑的形式将儒、释、道以及生活中节令所供奉的童子、动物、生肖等通过以青白瓷为媒介的形式表现出来的作品。宋元青白瓷塑作品的鉴赏主要从胎体、开相及身姿、釉色、装饰等四个方面考量。

胎体

瓷塑所用的胎体大多数是以两种的不同颜色的胎土结合，北宋时期的雕塑基本是以单一的胎土制作而成，南宋后期的雕塑通常先以耐高温的泥土做骨架，再以细白胎土做肌理。比较完美的瓷塑像是呈现出油腻细白的胎色，所表现的人物肌理更加生动形象。

开相及身姿

造像的艺术至关重要的便是人物形象的刻画，行业称“开相”或“开脸”。讲究人物神态传神，刻画线条流畅挺拔，所表现的内容一丝不苟，喜怒哀乐表现恰当。北宋时期的人物造像，开相威严、端庄，有幻化之势。南宋及元初的造像，其开脸细腻，刻画得婉约妩媚，大概是世人以谄媚神灵以保安宁康乐。身姿上北宋重雕琢感，以简练的剔刻手法表现人物身姿，南宋时期的人物在身姿上以贴塑堆雕为特点，细致的表现人物的服饰细节和动作姿态。

釉色

瓷造像的釉有施满釉、半釉及通身素胎三种。北宋时期的造像以满釉和素胎两种，南宋时期则多了一种半釉的装饰手法，使得人物服饰更加层次分明。总体而言，釉色以青白匀净为好。

装饰

宋元的人物造像装饰多是在素胎或者半釉的基础上进行装饰的，常见的有墨彩，朱彩，漆金。偶见少数人物造像的脸部或头部有装饰胡须及发髻的凹槽。

三、文房

文房器具的制作，也是青白瓷中的一大特色亮点，首先得益于景德镇地区的制瓷原材料的得天独厚优势，更是基于青白瓷制作工艺上的成就。青白瓷文房的出现，部分程度上反映了宋代文人士大夫的审美倾向。

器型

文房类的器型，大致有砚滴、砚台、镇纸、笔架、笔插、印章、套匣、象棋等。器型以精巧取胜，而文房器具又多以镶器为主流，成型规整不易。尤其是砚滴物件，利用了巧妙的虹吸原理，堪称一绝；

砚台的造型以抄手、马蹄、辟雍、板、蟾型等为代表；套匣多以方型为主，以镶接成型，偶有龟型套匣，以镂空为匣，再贴塑龟型；

笔插存世稀少，宋代称“笔格”，见南宋赵希鹄《洞天清录》笔格辩所载：“上穴四窍，下如座子，洗笔乞，倒插案上，水流向下，不损烂笔芯”，而青白瓷笔插有四穴与三穴之分，多以器型大小而定。

装饰

文化器具本不强调装饰的，多以素面简介为主流。在砚滴上的装饰以印花，刻画为主，讲究图案工整素雅，部分砚滴做成动物和瓜果状，设计巧妙，即丰富了装饰内容又增添了功名寄托的向往，如“金蟾”，取自“蟾宫折桂”的意思。

再以“鳌鱼”为状，则取自“独占鳌头”的寄托。如此之类，究其缘由，比比皆是。而印章的纽式，有几类：龟、桥、柄、方、鼻纽等样式，通常以方纽常见，龟纽较为稀少。笔架多作山峰状，有的会在山峰处装饰“蜂”、“猴”、“鹿”的贴塑，取自“封侯爵禄”的思想。有的会融入文人典故，从而进行笔架的装饰。笔插的装饰有印花、刻花及贴塑。

釉色

整体都是以追求釉色匀净，不开片为上，有剥釉者为次。(亦有素胎未施釉的文房，以砚台、象棋、印章为例)

成型

青白瓷文房种类甚多，其成型的方法大致有三种：模印、镶接、镂雕。而无论是模印、镶接、镂雕，能够制作出精巧卓绝而又不失文雅之气的文房器具便是上好。

未完待续

编辑：郝喜文

审校：曹武清