浑穆壮丽 墨彩淋漓——张大千的《山居图》

张大千 《山居图 》

尺寸 52.5×44.5cm

张大千摹古一路的作品，代表了其前半生的成就，但从其整个艺术生涯中去考虑，他的泼墨泼彩的力作，或许最能具备前无古人的历史地位。在他晚年旅居巴西八德园时，大千居士因目力衰退，开始以泼墨法作山水，复在泼墨基础上以更加大胆的青绿重彩泼染，最终形成新奇清丽的视觉效果，并籍此泼墨泼彩之法称雄艺林。

本幅以泼墨大山居中，完全是堂堂大度、不拘小节的构图法，具有烟雨迷蒙、雄浑苍茫的气魄。团团墨色染就巍峨大山，笔墨运用急速奔放，毫无拘束，在粗犷的表像中却有细致的内涵底蕴，呈现出画家深强的自信与气魄；山间的氤氲云气和葱茏草木以留白法和些许墨彩写出，为整个画面凭添勃勃生机；山体下部浓墨处，以沉着蓝色过度，又横向铺染开来，并以艳红点染秋树红花，使画面透出鲜活，亦起到活跃画面氛围的效果，实为点睛之笔。

这种技法看似来自西方抽象艺术，实际是源自唐代画家的画法，张大千创造性的理解了画史中的传奇描述，与当时西方盛行的抽象艺术心心相印。本幅不以青绿泼彩技法称雄，而是让主山大面积、多层次的墨色来主导画面，仅在局部泼染重彩并在山体周围留白，结构画面。画面用墨甚重，但大面积的泼染虽浓却不滞涩，营造景物深邃浓郁，奇幻空蒙。如此一来，果然使无彩的墨色和高彩的金、青、红、绿互相衬托，兼收雄奇与美艳之感。又因构图的净化、单纯，对比出墨与彩在精心控制之下的天然动感，建成了画面浑穆壮丽的气象，达到了他对气局开阔、画境深邃、形象抢眼鲜活的要求。细读此图，水法、墨法和泼彩之法交相辉映，墨、彩韵致浓厚而层次分明，灵动流转而不壅塞阻滞，气势磅礴浑厚，突显出深邃的空间层次。

本幅画于金笺之上，从画面来看，是一幅融泼墨泼彩与中国传统山水画技法于一体的创新之作。画面上方全以大千独有的泼墨泼彩法为之，不见传统中国山水画之笔墨意象，几乎接近西方的抽象画。笔至画幅中部，画家巧妙的以少许笔墨收拾，以晕散的朦胧墨色过渡，画出下方山石之肌理，树木之形状，并引导出山涧小溪款款流动，再加上峰顶颇具中国画笔韵的点景屋宇，使抽象的画面又回到具象的山水意境之中。深山中浓郁深邃，气势磅礴的翠绿色质沁人心脾。画家于宇宙大观有深刻的情感与观察，下笔为图，宏伟之气象自然出于笔端。

END