可贵者胆，所要者魂,研古采新的京津画坛

20世纪的画坛是中国绘画史上波澜壮阔的一页，大师云集，流派纷呈。特别是以北京为中心的京津画坛，由于特殊的文化渊源、地理位置和政治环境，其发展过程中所呈现的特色，在全国范围内，也具有特殊意义，当仁不让的成为涟漪中心，影响全国。在百年来的历史上，京津画坛汇集了全国各地书画家，开拓了传统绘画的新天地。

陈半丁(1876-1970) 菊花

纸本镜心 1939年作

款识：荒村开紫菊，细雨沐苍松。己卯春日半丁老人。

钤印：半丁老人、未免有情

31.5×35.5 cm 约1.0平尺

萧愻(1883-1944) 踏春图

纸本镜心 1942年作

款识：大龙山樵，萧愻写。

钤印：萧愻、龙樵壬午六十岁

98×32.5 cm 约2.9平尺

溥伒(1893-1966) 幽谷兰香

纸本立轴

款识：停云缅高致，风露写幽芳。寂寂无人到，空山静有香。雪斋溥伒写。

钤印：雪斋五十后作、素心晨夕、长日

鉴藏印：有竹人家、怡情堂印

101.5×32.8 cm 约3.0平尺

张大千(1899-1983) 云林洗桐图

纸本立轴

1929年作

款识：云林洗桐。己巳七月既望，客居大阪。大千大热高唱之后写此。

钤印：大风堂、大千毫发

说明：上世纪二十年代，大千先生多次往游东瀛，行旅中创作不辍，留下画迹甚丰，本幅题“客居大阪”，考同月(己巳七月)，其足迹踏遍关东关西，既有不忍池观荷，复见大阪炎夏中逭暑，本幅即画上鸿爪之一。《云林洗桐》屡见于历代画迹上，先生偶亦为之，本幅或最早见其笔下者。画幅裁纸窄长，构图遂因材而施，梧桐秃身矗立，叶聚于顶，益显挺拔高耸之姿。倪迂负手靠树，僮仆执巾，随侍于后，主仆二人体型刻意拉长，明显异于画家一贯处理人物之手法。云林开脸亦非大千自画像之面貌，五官轮廓仅约略状之，用笔极简，颇近石涛、张风之笔墨，此亦画家早年人物画创作演变历程之一例。画中无钤名章，仅具室号及压角闲章各一方，此亦其作品中鲜见，足堪一记。

131.5×33 cm 约3.9平尺

作为中国画学研究会评议的溥儒是京津画派的一位重要画家，他出身皇室，自然有很多机会观摩皇家收藏。溥儒擅长山水，初师四王，远追宋人刘李马夏，近取唐寅，以淡雅见长，格调高古，其绘画不食人间烟火，整个画面充满着静谧之气。

溥儒(1896-1963) 松林猿戏

绢本镜心

款识：心畬。

钤印：旧王孙

39.5×11 cm 约0.4平尺

溥儒(1896-1963) 松下高士

纸本立轴

款识：谁家林麓近溪湾，高树扶疏出石间。落叶尽随溪雨去，只留秋色满空山。溥儒。

钤印：旧王孙、溥儒、松粟客、二乐轩

97×32.5 cm 约2.8平尺

徐燕孙在中国画研究会学习期间，临摹了唐、宋、明等诸名家作品，这使他的技法较为全面，在描绘传达人物神情和处理场景上有独到一面。至于其弟子如潘絜兹、刘凌沧、王叔晖等，皆成为50年代后京津画派人物画的中坚力量。

徐燕孙(1899-1961) 晨妆图

纸本镜心 1940年作

款识：庚辰七月燕孙徐操写。

钤印：徐操之印信、花好月圆人寿

118.5×43.5 cm 约4.6平尺

王叔晖(1912-1985) 柳荫仕女

纸本立轴

款识：王叔晖。

钤印：郁芬

49×19.5 cm 约0.9平尺

陈少梅15岁即加入中国画学研究会，是研究会中最年轻的学员，为金城的关门弟子。他22岁主持湖社天津分会，从而成为天津画坛领袖。他山水、人物、走兽皆善。人物主要取法周臣、唐寅、仇英、戴进等人，当年即有“唐寅以后第一人”之美誉。

陈少梅(1909-1954) 南极仙翁

纸本立轴

款识：少梅。

钤印：云彰

来源：《旧时明月·一个文人的翰墨因缘》，中国嘉德2010秋，编号1304。