莫让烟霞闲骨骼，休要泉石野生涯

上卷 第四十回 第十一节：

【原文】

凤姐儿等来至探春房中，只见他娘儿们正说笑．探春素喜阔朗，这三间屋子并不曾隔断．当地放着一张花梨大理石大案，案上磊着各种名人法帖，并数十方宝砚，各色笔筒，笔海内插的笔如树林一般．那一边设着斗大的一个汝窑花囊，插着满满的一囊水晶球儿的白菊．西墙上当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》，左右挂着一副对联，乃是颜鲁公墨迹，其词云：烟霞闲骨格，泉石野生涯。案上设着大鼎．左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手．右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤．那板儿略熟了些，便要摘那锤子要击，丫鬟们忙拦住他．他又要佛手吃，探春拣了一个与他说：“顽罢，吃不得的。”东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐．板儿又跑过来看，说"这是蝈蝈，这是蚂蚱"．刘姥姥忙打了他一巴掌，骂道：“下作黄子，没干没净的乱闹．倒叫你进来瞧瞧，就上脸了。”打的板儿哭起来，众人忙劝解方罢．贾母因隔着纱窗往后院内看了一回，说道：“后廊檐下的梧桐也好了，就只细些。”

【端木持易见解】

红楼梦里的每一句话，只要你看懂了，都会落泪。

这话显得有些夸张，但对那些看懂的人来说，却又是十分贴切的。

有时候我希望你们都能明白，但有时候我却希望你们永远不懂。就像人生，真的都懂了，又有什么趣味呢？莫不如一辈子做个儿童，再少童，壮童，直到成为“老童”。

当然，这也是妄想，毕竟，人总是要成熟的，成熟之后的返老还童，是另一种新生的希望。所以，我们还是勇敢往前走的好。

今天看探春的屋子，我把每一件提到的物品，细细的研究，花梨大理石大案，名人法帖，十方宝砚，各色笔筒，如树林一般的笔，斗大的一个汝窑花囊，一囊水晶球儿的白菊。结果呢？注意，这全是书桌上的东西。方位是坐北朝南。

西边是墙，挂了一幅画，一个对联，一个桌案，案中间摆着鼎，左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘，盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手．右边洋漆架上悬着一个白玉比目磬，旁边挂着小锤。注意，其实就是一幅画和一张桌子。

东边便设着卧榻，拔步床上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。注意，其实就是一张床。

同学们，你们注意啦，这三间房子，竟然没有隔断，为什么没有隔断？我估计是来不及完工。好，即便是设计使然，那么，问题来了，如此阔朗的房子，三间大房子，注意啊，只有一个书案，一幅画，一张床。

表面看是：大桌案，大花瓶，大观窑，大盘，大佛手，大床等等，诸位要是被这些给遮住了双眼，你就不晓得，在“大”的掩盖之下，在“大房子”的巨大空间中，其数量之少，简陋到如此程度，令人心里一下子空了，落了。这空落之间，惟余茫茫，全是苍苍。

这种落差，处处体现在那些物件和人物之中。譬如颜真卿，忠贞却被奸人所害；米芾，一个人才，却只能在烟霞中闲了骨骼，泉石中野了生涯。大佛手，寓意大才能，却只能是“玩罢，吃不得的”。“白玉比目磬”，看罢，敲不得的。你们看，这就是探春命运的写照，也是作者命运的写照，更是古往今来，很多人的命运写照。这一切，都在板儿的无意之间，一一被揭穿了。先是揭穿大佛手只是好看而没用；再次揭穿了什么“双绣花卉草虫”，不过就是“蝈蝈”，“蚂蚱”。这么高级的东西，被板儿撕下“皇帝新装”。弄的大家都很尴尬，于是刘姥姥打了他，以缓解这种尴尬。真正的问题倒不在板儿说什么，而是因为板儿评价女生的纱帐，他是个男的，闯入了女生的闺房，这是大大的失礼。让你进来看看，你却没干没净的乱说。这才是刘姥姥打他的原因。

但我们要说的真正问题，倒不在板儿失礼挨打，而在于板儿挨打这件事儿告诉了我们，探春房间最大的问题是，没有隔间，闺房外露。她的闺房就这么露在外面，而没有客房间，书房间等，这就暴露了探春的闺房，注定“风尘落满”，易遭玷污。

探春，一个好好的梧桐凤凰，只可惜，非正妻所生，所以才沦落为“后廊檐下的梧桐”，难免只好“细些”了。

烟霞（眼瞎）容易让有骨气的人赋闲，泉石（权势）容易让有才能的人下野。这个嫡庶制度，又不知埋没了多少如探春般的凤凰，你们说是不是呢？

《烟雨图》在目前传世的米襄阳作品中，已经找不到了，但米芾的绘画风格，被称为“米氏云山”，不讲究精细描摹，更追求意境之美——“不取工细，意似便已”，这却正是中国写意画之核心。清代居廉创作的《花卉草虫图》，采用的正是一种“没骨法”，所谓没骨法，即不用墨笔立骨，直接用彩色作画，，以极似求不似，重在“摄情”，画风清新雅丽、淡冶秀美，于绚烂中求平淡天真，表现了“清如水碧，洁如霜露”般理想化的美的境界，直到得其活色天香而后已。

人生如画，形体没了，有什么关系？骨头没了，又有什么关系？只要情还在，意还存，那烟霞就遮不住，那泉水就冲不走，那山石就挡不了。那空落的房间里，也就不再只是苍苍茫茫，而可以是“人间一股英雄气，在纵横驰骋”。

有情有意，这正是泪水之后的希望，苦难者的新生！