工笔画少女，迷人之美
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徽韵·多汁的心情 44×136cm 2013年
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范春晓的工笔画人物创作中，
以捕捉现代女性人物的个性心理特征为着力点。
他追求静谧中的单纯，统一中的微妙，
共性中的个性，把至美化作诗境
他运用写实主义造型手法
以求作品的力度、厚度和深度，
他怀揣理想主义、浪漫抒情的审美情操
以求艺术形象的崇高与圣洁。
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范春晓既继承传统又注重创新，
他对中国古典线描和中华美学意境有过深入研究，
又对西方的人物造型和色彩有过广泛考察，
他的作品既体现了中国传统绘画的沉着与深厚，
又吸收了西方油画的华美与斑斓。
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红蜻蜓 50×76cm 2014年
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当代执着于
工笔绘画的人物画家不多，
长期枯燥地线描与繁复地渲染，
会让很多画家
自觉或不自觉地放弃这项工作，
但范春晓无疑是一位苦行僧似的画家，
他甘守寂寞，拒绝诱惑，
往往在极度专心
和痴迷状态中沉醉于写生与创作，
在现实人物中寄托他的审美理想，
在他的画纸中构建
自己的虚拟空间和纯真世界。
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玩具之五 130×68cm 2013年
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他欲借助于
当代青年女性的题材，
表达他至纯至真至善的审美追求，
他想用简单直接的艺术手法，
表现多彩多梦多幻时节的少女，
以此使自己以及观者
更加珍爱
现实美好的生活和纯真善良的情感。
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范春晓的艺术
表现在他的静气与他的文气。
静气是指他总能
在喧嚣的环境下
平心静气的思考与创作，
文气是指他总能不计功利
沉下心来读书与考察；
他的艺术素养和他的艺术创新，
表现在作画时不因袭前人，
而是继承了东西方前辈大师的创作精神，
他总是能在中国古代绘画佳构中
找到自己需要学习的支点，
他也总是能在西方经典绘画中
探寻出自己需要突破的空间。
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范春晓善于用唯美如诗的艺术语言
去描绘、去表达少女的圣洁和美韵。
但也许由于他过于珍爱这种美好，
或许他又渴望永存，而现实生活中
往往是岁月匆匆，青春易逝，恨不能驻。
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因此，这种理想与现实永存的矛盾，
每每浸入他的创作过程中，
使他的作品
有意无意地染上一丝淡淡的的忧伤。
《舞动》
矛盾与对立因素的统一与和谐，
使范春晓的工笔人物画艺术
避免了表面的漂亮或浮躁的甜美，
强化了作品内心的动人和情感的魅力，
也显现其独特的艺术个性和美学特征。
空间之朋友圈 90×180cm 2013年
玫瑰 34×60cm 2013年
空间之三 140×100cm 2012年
e度空间之二 210×120cm 2009年
求索 130cm×110cm 2012年
独处即静 55×50cm 2013年
玩具之六 70×50cm 2013年
前方的路 92×200cm 2011年
局部
青蛙的猜想 108×80cm 2014年
局部
1
《舞动》步骤：
1、勾线，经过草图的设计，
已经对画面的色调及黑白灰布局已经有了初步印象。
勾线时对墨线的运笔虚实、浓淡干湿要有整体判断,
用重墨勾出头发及鸟笼的结构线,
淡赭墨根据人物结构勾肤色,
最后用淡墨勾勒出飘动布的结构线条,
注意线条的起转回留。
2、分别用漆烟浓墨
以及胭脂直接填染裙子和肚兜,
注意不要伤及前面所勾的衣服结构线。
没骨画出鸽子的结构，注意虚实关系。
3、淡松烟墨多遍罩染头发,
头发边缘要虚染,这样头发会显得厚重灵动。
按照人物结构分染出脸部和手的结构,
分染时高染、低染相结合,以低染为主,辅以高染。
在黄灰色调中找冷暖变化,层层深入。
4、深入调整,反复深入刻画,
脸部的五官刻画要深入些,分染时
要走在脸部其他结构的前面,依次层层跟进。
根据画面黑白灰关系进行整体的色调、虚实调整。
人物后面的绿布，虚染出结构和飘动的情绪，
以丰富画面意境。
5、整体调整，收拾完成。
2
《醉蝶》步骤：
1、用软铅笔淡淡的将线描稿拷贝到熟宣上,
注意线的变化,做到勾线之前
对线条形态节奏有个预判。
勾线时要绝虑凝神、心正气和。
根据人物结构、服装质感、画面黑白灰构成关系,
调整线的墨色浓淡干湿,
白色衣服用较淡的墨色，蝴蝶的墨色，
也要有轻重的变化，头发用重墨勾，脸，手用淡赭墨。
2、先使用淡的松烟墨对头发、
背景进行大块铺色,先画出大的黑白灰关系,
尽量使用非常淡的墨色,水分要足，分多遍铺色。
然后用丙烯白皴染白色衣服,注意不能触伤衣服线条。
3、对人物进行深入刻画,
注意人物结构及虚实冷暖关系,由淡到浓反复分染。
使用排笔以大写意的形式,
画出人物后面的木板,按照对木板的理解
随意写出木纹,不必刻意追求
具体的木块纹理,关键是要注意
长短曲直的变化,写出心绪的波动。
4、根据最初做的色稿关系,
对画面进行反复调整，注意画面的虚实、主次关系，
对细微的地方要进一步深入刻画,
人物的五官要提染、特别是
与蝴蝶对视的神态要画出情感。
蝴蝶的色彩要画的薄中见厚,
以增加画面的丰富感，
白色衣服要反复皴染才能厚实凝重。
3
《空间系列4》步骤图
1、过稿勾线，云和眼镜不勾线，
以便后面的染色，但要用铅笔淡淡的画出轮廓。
2、染头发和后面的云，
我染色喜欢虚染，也就是压线染，
这样画面会更在厚重灵动。
3、染眼镜，这个步骤很关键，
要能够染得进去，一定要控制微弱的色阶变化，
一般用勾线笔才能染得出来。
最后再调整结束。
范春晓
1980年8月生于安徽省阜阳市。2002年毕业于安徽师范大学美术学院中国画系，工笔人物专业研究生。现为中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,安徽省书画院专职画家, 安徽省中国画艺术委员会委员。工笔作品被中国美术馆收藏。作品多次刊登于《美术》、《美术通讯》等杂志。