缪篆的变化规律，将小篆化圆为方，各种曲线转为横竖

缪篆的写法大致是将小篆化圆为方，一方面是将小篆字形转化为方形，另一方面是将小篆的各种圆弧曲线转化为横、竖画和折画。但缪篆又有多变的特点，一个字的写法有多至数十种，其中自然包含有其丰富的变化规律。现分述如下：

1、增

缪篆中对结体笔画少、空间大的字，有时可通过折叠笔画将空间填满，如 （之）字。有时为将字形局部空间填满，而对局部笔画 延伸折叠，如 （禾）字，将笔画延伸折叠，亦即有如增添笔画， 但增添不可过度，一般为增加一至三折等。

增加一折笔，即横画─变为 或 ，竖画 变为 或 ，如（禾）字写作 ， （之）字写作 。

增加二折笔，即横画─变为 或 ，竖画 变为 或 等，如 （之）字作 ， （平）字写作 。

增加三折笔，如 （之）字写作 。

2、减

对笔画繁复或不易安排的字，为缩小印文之间在空间方面的差距，可采取减省笔画的方法。

从隶减省

对笔画复杂，不易成方形或不通俗的字，可取其隶书的结体而去其波挑的笔意，依缪篆的写法，部分或全部从隶书。如 （长）字省为 ； （晋）字省为 ； （言）字省为 。

笔意简化

为缩小缪篆某些部首所占的空间，可将一些复杂的部首笔意简化，但对部首的简化不可随意，多为约定成俗者。如 （走之底）简省为 ； （三点水）简省为 ； （双人傍）简省为 。

异笔省画

缪篆中竖画排列多者可采取并笔的写法，节省所占的空间，或与其他印文笔画协调统一。如 （竹）字可简省为 。

3、挪移穿插

根据印章章法的需要，印文在分间排列时或作正方形或作长方形，遇到左右布置不均或上下布置不均，可在原篆字不增减笔画的基础上，将结构中的某些笔画通过挪移穿插的方法调整匀衡。

挪移

挪移是将部首中的某些组成部分的位置移动，属较大变动。或从左边移到右边，或从右边移到左边，如 （临）字有的缪篆作 。或从上边移到下边，或从下边移到上边，如 （印）字有时缪篆作 。或从上下边移到左右边，或从左右边移到上下边。移正于偏。如 （然）字有的缪篆作 ；移偏于正，如 （娃）字有的缪篆作 ；移叠于正，如 （奸）字有的缪篆作 ；移平于叠，如 （雠）了有的缪篆作 。或从内移到外，或从外移到内，如 （ ）字有的缪篆作 。

穿插

穿插是不移动部首或部首的某些组成位置，只将部首的某些组成部分延伸，以填补其他部首的空间，常见的是左右部首之间的相互穿插。左边的部首向右穿插的，如 （骆）字，有的缪篆写作 ；右边的部首向左穿插的，如 （次）字有的缪篆写作 。

4、方圆

缪篆结体基本上是方的，但局部笔画时有圆届之意，或方中带圆，因而使全印形成有方圆的对比，而在全印中又有局部笔画相配衬，因能起到统一调和的作用，使全印变得灵活起来。

另外，在不少汉印中，缪篆的转角处，常是“内方外圆”，这在一画之中有方圆的对比而又取得协调的效果。

5、欹正

缪篆一字之中，笔画多横平竖直，转角多90°，但亦偶有斜笔。横平竖直为正，正以之其骨架，显得端庄稳重，但有时略嫌其呆板规矩；斜笔为欹，欹以破其呆板，增加变化之趣，刘江《篆刻艺术》说：“犹如菜肴中放入少许甜、辣、麻等佐料，别有一番风味”。缪篆中欹正之笔一种是较平稳中略渗一、二斜笔的，另一种是急就章中较多斜笔，不论哪种，一般都要求一印中各字的欹斜之笔要相互呼应，顾盼有情。

6、朱白

汉印以白文为主，但亦有朱白相间之印，即一印之中印文有朱文有白文。常见的是使笔画少的字为朱文，笔画多的为白文，两种格式安排在一起，既富有变化，又能得到统一。朱白文相间构成对缪篆的要求是：朱白二色的线条粗细与距离宽窄，均应基本相 同，即笔画较少之字为朱文，其朱文线条粗细应等于白文笔画之间的距离粗细；朱文笔画间距的日色宽窄应略等同于白文笔画之粗细，粗视之，往往视朱误以为是白，白线间距误以为是朱文，融朱白为一体，达到了朱白印的美妙境地。

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