专访 | 欧阳娜娜问马友友：“你的大提琴是‘男生’还是‘女生’？”

MUSIC NEVER STOPS

KEEP PLAYING

音乐不停，继续前行。

在1月30日晚上举行的“广东国际青年音乐周2021特别项目”现场，听过欧阳娜娜和广州交响乐团青年弦乐四重奏演绎柴科夫斯基《如歌的行板》后，身处美国波士顿的马友友不禁赞叹：“真美啊！”这是马友友和欧阳娜娜的第一次正式“会面”。

对于这位当红的年轻大提琴演奏者和音乐唱作人来说，马友友是一个在舞台上“发光发亮”的偶像，是她音乐道路上的明灯。能够在广东国际青年音乐周（YMCG）和偶像对谈，她向着梦想又走近了一步。在她和马友友越洋连线之前，欧阳娜娜接受了广交的采访。

问：你在伯克利音乐学院跟随麦克·布洛克学习，他作为YMCG即兴演奏项目的导师连续四年参加YMCG，你从他身上学到了什么？

答：我在伯克利跟麦克·布洛克学习爵士乐和即兴演奏，还有站立演奏，一边拉琴，一边唱歌。他教会我把大提琴当成和声乐器，甚至作为节奏乐器来演奏。麦克·布洛克让我知道大提琴和音乐是没有界限的，不是说只能乖乖地拉古典，要大胆地尝试，做一开始不敢尝试的事情。这开启了我对大提琴设想的可能性。

2020年4月，欧阳娜娜在波士顿举行十周年音乐会，与麦克·布洛克共同演奏

问：对于你来说，即兴演奏需要克服什么困难？

答：回想起来，我接触即兴演奏，是十几岁开始玩流行音乐跨界的时候。如果我要在一个和弦里玩自己想要表达的旋律，譬如说和乐队在玩的时候，给我八个小节，我怎么发挥好，当时我就在想，这应该就是即兴演奏。

现在，我觉得即兴思考一个很重要的部分是在心理层面上，你需要具备克服恐惧的勇气和创作的勇气。其他譬如技术、公式等等，我觉得都是其次，最重要还是心态。

麦克·布洛克引导音乐周青年音乐家们尝试即兴创作

和麦克·布洛克学习的第一步，就是要学会打破自己特别害怕即兴的心态。所以，我觉得我从他身上领悟到，当下才是最重要的。当下想到了什么音、什么形式、什么节奏，你就要把它拉出来。在这个阶段，我觉得我最需要的是敢于即兴的勇气。因为我自己从小学习古典音乐，要求尽量按照谱子要求的去演，再加上音乐性等等，即兴演奏却是首先要求你脱离谱子。

由麦克·布洛克带领的即兴音乐返场点燃全场气氛

问：YMCG的灵魂人物马友友曾经说过，音乐是实现由己及人的认知途径，你是否认同？

答：我非常认同。音乐是一种最美好的语言，所以你会发现不论在哪个国家的音乐节、音乐会，大家总是自然而然就安静地聆听，不需要别人专门提醒，这就是音乐的力量。

音乐能让生活变得更美好，在我们了解自己、了解别人的过程当中，音乐其实一直陪伴。我在小时候听马友友演奏的音乐会时就会被他的音乐所感动。在他的音乐当中，我也明白到了一个音乐人，一个大提琴演奏者应该是怎样的。

问：众所周知你是马友友的“粉丝”，还和妈妈一起写了一本《家有友友娜》，他对于你来说，有着怎样的意义？

答：我觉得他（马友友）是我人生转变的一个关键人物。小时候，我曾经迷惘过，因为学习音乐的人太多了，身边充斥着许多需要练琴的小孩，你要怎么坚持下去，你要往哪一个方向走，对于孩子和家庭来说都是需要思考的问题。

正是马友友一场场的音乐会、一次次的访问，还有他的书启发了我，让我明白到，一个人练琴可以达到今天的成就。而他在学音乐的过程中还去了哈佛大学学习人文学科，很了不起。所以，我从小就希望，有朝一日能成为自己心中的马友友，《家有友友娜》就是这样诞生的。

我相信，每一个学习大提琴的孩子，心里面都有一个终极目标，就是成为马友友那样的音乐家。看到台上发光发亮的他，你会希望成为那个人。我明白每个人都是独一无二的，但在成长路上，你会因为一个人而想要努力，因为每个人都想要把梦想变得更大。

欧阳娜娜在YMCG 2021特别项目现场与马友友隔空合影

问：在此之前，你和马友友见过面吗？

答：有，当时印象特别深的是三次近距离接触。第一次是在他的音乐会之后，在他加演作品结束的那一刻，我是第一个冲出去的，因为我希望自己能排在前面，想要他的签名，我来不及等妈妈一起就冲了出去。那个时候就会觉得说：啊，终于能见到心目中的偶像！

另外一次更疯狂，因为我知道马友友签完名之后会去停车场取车，那我就在他的车旁边等他，我就是这么疯狂，拿着他的CD想让他签名。（签到了吗？）没有，哈哈！

第三次就更重要了，那时候我已经参加工作了，去看他的演奏会。在我看演奏的当下，虽然不至于泪流满面，但非常有感触。就是在过了七八年之后，重新看到自己喜欢的音乐家，又能够重新感受到心里的热忱，感觉特别好。

问：据说你准备向友友提一个很有趣的问题，问他的大提琴到底是“男生”还是“女生”。为什么会有这种奇思妙想？

答：首先，我对每一把大提琴都有一个明确的答案，知道它是“男生”还是“女生”，我现在这把就是“男生”，在我演奏过的大提琴里面，只有一把是“女生”，我自己有这个判断。

不过，当我和不学乐器的朋友们说起这个事情，他们可能会疑惑、会好奇说：那你怎么知道这个乐器是“男”还是“女”？总有人问我，这是不是自己编的故事。而事实上，我觉得这个感受很有趣。

欧阳娜娜向马友友提出心中的疑问

我就是希望有朝一日能问马友友这个问题，因为我知道他平时有两把琴，有一把琴曾经属于杜普雷（英国已故著名女大提琴演奏家），这样的琴应该是“男生”还是“女生”？他会不会给琴取名字等等，我觉得很有趣。其他专业上的问题，我相信不少同学也会提问，我就想问些有趣的问题。

后记：对于欧阳娜娜提出的这个问题，马友友回答道：“大提琴非男非女，可男可女，可以幻化无穷，但需要你以想象力为其赋予独一无二的生命。“马友友怎么回答欧阳娜娜的问题固然重要，但同样重要的是我们从娜娜身上看到问“有趣”问题的力量，音乐本来就应该是有趣的。

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