陈子庄《石壶论画语要》（27）｜李西伯恺

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《石壶论画语要》（27）

27.

在国画中，传统技法有价值的极少。

画格越高，其法越简；画格越低，其法越繁。简是高度概括。

凡是艺术水平高的画皆技法简单、色彩简单而意趣深厚。过分讲求技法者，或因意趣薄而以技法掩饰，或只技法而不知意趣为何物。

传统技法是有时间性的，某一时新，流行既久，即变为陈腐。我不做陈腐技法的传授者，你们也不要做陈腐技法的继承者。

技法、技巧是学画的初步，到后来，这些东西是不起作用的，起作用的是灵感、神。

戏剧舞台上，武生“扯倒提”是高难动作，但这是技术，最好的表演不在这里，在于刻划人物性格。

不懂文法，不能写文章；不懂画法，不能画画。好角色就是方法多，用得灵活。

依照“画谱”画画，等于不管病人的情况，只是对着医书开药单子。过去有个笑话说：某拳师与人斗，人打他好几拳，他都不还手。旁人问其故，拳师道：“他没有照着我学过的路子打。”自然界千奇百怪，要去发现，不要学前人框框。

写字、画画，每一笔都应来之不易，如作诗每句都需经过锤炼一样。

若光是技巧熟，熟到极点就成积习，如王石谷等人。要有生意，有童趣，所以古人论画重熟中有生。

画画应不求熟练而求生辣。初学但求熟练，后来再需反其道而行。

一幅画有了主题或意境，还要讲方法。方法来源于两方面：一是学习传统而得的。此须靠多阅读，要渊博。二是自己创造的。平日看得多，记得多，到时可随机调整位置、色彩及笔墨量，这就有可能创造方法。如无自己的创造，光依靠传统，画出的画必然陈腐。

有人动辄题“我用我法”，岂知传统之法尚且不会，“我法”又是何物耶？

戏剧中的武把子，当因剧情需要，不能不用时才用。如果忽略人物性格，都要一场，只能博得庸俗欣赏者的叫好。国画中播弄技法者即如逢人便翻斤斗一般可笑。过去四川舞台上有个高蛮子，耍关刀很出名，他一耍台下就叫好。台下越叫，他越耍得快，好多次都把刀耍掉在人丛中，被甘蔗渣、石头打了进去。当时四川谚语有云：“高蛮子的关刀——不卯不收场。”播弄技法者，最后将坏在技法上。

我的画结构、用笔常用布局陡峻、险入逆出之法。

好画无定法，每一张的画法都不同，不易学；孬画全是习气，画法皆同，一学就上手。

中国画在传统中讲笔墨、虚实、宾主，这是一些精华。有了好的形象，还要经过组织，方能与意境结合。至于墨、色、笔，因景而生，讲机变。

中国画的结构法则，可以用“以简驭繁，以少驭多”八字概言之。

休息下眼睛！未完待续。。。。。。