学米笔记｜亦分亦连的米芾土字旁的写法，果真这么简单吗？
学米笔记二十六
文 | 安祥
近期自己日常的临习以米芾手札为主，写到米芾《法华台诗帖》时，被“坱圠”两字的土字旁的搭配写法所感染，同时也感觉有必要整理一下《蜀素帖》和《苕溪诗帖》里土字旁是怎样构件的。
今天就让我们一起来梳理一下土字旁的写法。土字旁在 《蜀素帖》和《苕溪诗帖》中的例字并不算多，但如果我们经常进行集字创作，就会发现，土字旁的应用却是较为常见的，所以我们有必要也对土字旁做一个大致的梳理。
概括的讲，土字旁的写法可以归纳为以下两种情况：
竖画和挑画分写的情况
先看例字：
这里土字旁基本的写法是三笔分写，每笔都交代得很清楚。而挑画明显向上提出，并往土字旁的横画末端上靠。
我们再来看看其他此种写法的例字。
需要注意的是，土字旁在整个字形中占据左边三分之一左右的宽度，而遇到整体字形趋长的时候，土字旁一般写得比较靠上，如上例中的境、㙴等字；而当整个字形偏短的时候，则土字旁一般写得比较靠下，如：地、坦等字。这个可以说是米芾行书字体结构布局的基本方法，大家可以继续去看看其他类似偏旁出现的时候，米芾采取的这种结构方法。先前的文章中常有提到此点。
竖画和挑画连写的情况
第二种情况，是竖画和挑画合并成一笔写成。如下例：
以上两例的土字旁其实是两笔完成，横画一笔，竖画和挑画连成另一笔。这个时候，竖画和挑画连写，就需要我们使用毛笔的翻转功能，所谓的翻笔就在这里得到了运用：笔锋稍提后，翻笔向上挑出。这里还要注意的是，上挑的过程中气息不能断了，应该将笔锋完整送到挑画的尾端为止。
土字旁的写法除了要注意以上两点之外，我们还要结合字的不同而在书写时出现的因势赋形的情况，以及横画、竖画和挑画在起笔（角度、方向、顺逆、粗细、浓淡等等方面的变化。
现在，我们回过头来在来看看米芾手札《法华台诗帖》中两个土字旁的写法：
可以看出，上面两个土字旁，采用的是第一种写法。我在之前的文章中提到，米芾在这里采用了王献之那种“同形反复”的书写方式：相邻的同偏旁的两个字保持笔势和形态上的一致（点击这里看：读米芾《法华台诗帖》、看同形三胞胎如何夺你眼球！）。但细心的读者也不难发现，这两个土字在几个笔画之间的搭配上还是多少有一些变化的，尤其是最后一笔挑画的发力点明显不同，您看出来了吗？