国画用笔“八要”与“八病”，看懂这些你画的国画大有进益 / 开普饭

作画之初，先讲画法，次求画理，再求画趣，这是一定步骤，但是法理皆有定则，画趣确是难求。所谓画趣，即是画的气韵，要气韵苍润，虽是取决于画者的天资学力，然而能深悉用笔之法，气韵也能至生动之境。所以，用笔更重于立意，如果不明笔法，只求立意新颖，亦是貌合神离而已。

仁美名师白崇然先生作品

国画最重用笔，用笔之法，和书法无异。书法最注重落笔与收笔，即所谓的起讫。用笔的方法，总而言之，唯有“执笔要恭，落笔要松”两句话。执笔能恭，自然笔笔有力，处处合法；落笔能松，自然浓淡深浅，随心所欲，这是不二法门。具体来说，用笔须做到八要：

一曰“简”：

用笔要简，要明显，“简”则不致乱及章法。

二曰“健”：

用笔要强健有力，“健”则不致柔软无劲。

三曰“生”：

用笔要避熟就生，“生”则不致顽浊无化。

四曰“雅”：

用笔要舒展风雅，“雅”则不致凡近粗俗。

五曰“到”：

用笔要笔意兼到，“到”则不致没精无神。

六曰“圆”：

用笔要圆转如意，“圆”则不致妄生圭角。

七曰“重”：

用笔要迟缓慎重，“重”则不致浮滑飘荡。

八曰“变”：

用笔要依法变化，“变”则不致黏滞呆笨。

仁美名师白崇然先生作品

以上八法，为用笔的主要方法，画家无不以此为法守。而且无论画花鸟、人物、山水，都不能超出这个范围。但是也有人随便用笔的，如起笔不应从这个地方起的，反谓别致；本来应当用顺笔，而用逆笔的，反谓奇崛。如此用笔，初学者切不可模仿，等到用笔纯熟之后，自然可以变化了。

仁美名师白崇然先生作品

上面是用笔的紧要方法，还有许多笔意，为画者必须引以为戒的，这就是用笔八病：

一曰“乱”：率尔涂抹，不遵笔法，谓之“乱笔”。

二曰“弱”：腕力不足，运笔迟疑，谓之“弱笔”。

三曰“草”：慌忙潦草，不经心意，谓之“草笔”。

四曰“俗”：着笔粗鲁，意境恶劣，谓之“俗笔”。

五曰“火”：稍有笔略，锋芒太露，谓之“火笔”。

六曰“匠”：费尽心力，毫无神韵，谓之“匠笔”。

七曰“结”：欲行不行，当散不散，谓之“结笔”。

八曰“呆”：腕弱笔痴，勾勒僵死，谓之“呆笔”。

以上八病，为初学者应当切忌的。作画之先，要审慎周详，然后运笔，自不致犯此弊病，如果能免掉这些弊病，就是画得不十分好，也不能说是恶俗之笔了。

仁美名师白崇然先生作品

执笔五法：

一曰“直”：执笔和写字的时候一样，叫作“直笔”。譬如勾勒一切物体的轮廓，人物的衣褶，叶子的勾筋，走兽的细毛，等等，都用这种执笔的方法。

二曰“卧”：笔杆向右倾斜，毫端向左，使笔横于手中，叫作“卧笔”。譬如画花卉的叶子，石头的轮廓，山脉的皴纹，等等，都用这种执笔的方法。

仁美名师白崇然先生作品

三曰“擢”：执笔和写字一样，使毫端稍向前，用时自上而下，叫做“擢”笔。譬如画枯树上的点，石上的苔，远山上的小点，水中小草，等等，都用这种执笔的方法。

四曰“刷”：笔杆右倾于手中，毫端向左，叫作“刷笔”。譬如画枯树的大干，泼墨的花卉，以及需用水墨混合来作色泽的地方，都用这种执笔的方法。

五曰“拖”：执笔稍倾，画时或上或下，或左或右；引笔顺锋而为之，叫做“拖笔”。譬如画竹头的枝干、兰花的叶子，鸟类的羽翼，都用这种执笔的方法。

仁美名师白崇然先生作品

上述执笔的方法，不过五点，虽不能包括殆尽，但对于初学者，也足够应用了。将来用笔熟了之后，还可以自已变化的。

点击下方“了解更多”观看完整课程视频

国画用笔“八要”与“八病”，看懂这些你画的国画大有进益