读库的2020：无锅可甩，好好干活 / 开普饭

对于很多人来说，2020年都是比较艰难的一年。但对于老六的读库来说，他们2019年遇到的一些棘手问题，反而是在2020年比较顺利地解决。

这被老六称为“狗屎运”。

| 一

当时最大的问题就是库房问题。北京的库房面临搬迁，为减少搬运压力，读库在去年11月发出一封求助信，网络反响强烈。几经考虑老六最终把库房选在离北京千里之外的南通，并在疫情期间完成了整体搬运。全新升级的库房，已经于今年6月正式启用。

除了库房搬迁，读库的办公室今年也搬了一次家。这个想法去年下半年老六就有，当时的他稍微有些灰心，就想干脆搬到一个远离闹市区的地方专心编书。最早找到的是北京公交线路图之外，一个位于北京西山的地方，后来由于多种原因没有去成。而受到疫情影响，另一个紧邻798的地方租金变得可以接受，于是果断搬家。而且还是因为疫情，公司跨区易址的手续也变得简单了一些。

库房和办公室搬家此前是影响心情和工作效率的大问题，这两个问题解决之后，老六就意识到，他和读库的小伙伴们已经“无锅可甩”，接下来就只有好好干活了。

无法再拿过去遭遇的问题进行甩锅，也成为2020年读库年会的主题。这也是读库第15个年头的年度相聚。

老六登场

| 二

想想这件事还是有些不可思议，同样是一件商品，如果我们买的是面包，你不会想到每过一段时间还要去面包公司总部，听他们公司老板讲最近都在想什么。书籍是商品但不是简单的商品，尤其读库出的书又不太一样，很多人也像我一样，每年11月份都记着有读库年会这件事。

读库这家百年老店已经走过15年，今年上半年它也刚刚出完第100期。

读者翻看年会赠送的2021年周历

书架上的读库书

读库年会此前都是在租来的场地举行，今年则选在自己的新办公区，一个宽敞明亮的地方。

与以往不同的还有，对老六对谈的人不是白岩松，也不是柴静、窦文涛，而是专程从上海飞过来的主持人林海。林海此前都是在上海站年会与老六交流，这一次借年会这件事，本年度第一次进北京，他也感觉到有些魔幻。

林海调查有多少人是第一次来读库新区

| 三

老六说今年以来他思考过不少问题，按照惯例总结出六条。他认为这也是很多人都可能面临的问题，就算是相互提醒一下——

第一条，我们总是有太多的一厢情愿。我们总是一厢情愿认为这件事就能做好，认为别人就会买我的账，认为别人就该对我好，认为我不说你也知道。这太多的一厢情愿，就有可能导致对可能出现的情况预估不足，也很容易整天自我陶醉。

第二条，缺乏应变能力的坚持。没有能力做出调整和变化，只是以坚持和坚守为荣。读者可能喜欢的是读库的不变，但我更在乎的是有所调整。

第三条，牵绊太多精力的精益求精。一件事从65分提高到75分很容易，75分提高到85分费点劲也能做到，但从85分提高到88分就太难了，88分要提高到90分，可能一辈子都实现不了。精益求精当然是对的，但它经常成为躲和拖的理由，所以我们要对完成度做出勇敢的判断。一件事肯定会有遗憾，但可以就此打住，交给用户来判断。我已经50岁了，我父亲73岁去世，我如果像他一样，我还有20年的工作时间，我一年编10本书，我也只有200本书可编了。所以接下来我做书既不能无限制拖下去，也不能把精力浪费在不值得做的书上。

林海提醒老六已经讲完三条

第四条，错配问题。我作为一个管理者，每天都要解决的都是错配的问题，似乎永远都达不到最好的状态，只有不断检视。

第五条，华而不实的贫乏和无能。我们这行虽然清贫一些，但做的事情很受人尊敬，还比较体面，这样可能导致的坏处就是容易滑向华而不实的那一面。我经常为对一件事想不透或者一知半解而感到痛苦，我前几天还想到一句像绕口令的话，别把寻找理由和借口当成理由和借口。

第六条，不给时间压力便遥遥无期。比如我把一本书交给一个编辑让他编，他问我想什么时候出，我说你来决定就好了，坏了，这么一说可能50年后才能编出来。我们只好设置一个死限，比如给出三年时间，其实他不会用三年时间来编，他会到最后的时候拿出一个月来编，甚至用一周时间来编。

| 四

惯例的六条讲完之后，老六又破例加上第七条——

自我赋予戏剧性和崇高感。追求戏剧性是人之常情，比如有人描绘今天的年会可能就会说，坐在林海对面的是一个不起眼的小个子，但是他做了一件了不起的大事情。看看多有戏剧性，但你凭什么说我是小个子呢？我只是比林海矮一些而已。我不止一次跟要写我的朋友说，不要写我是一个不起眼的小个子，除非你查一下跟我同年龄的人平均身高是多少，我是多少。“大事情”这件事也不是由你来做主，而是要让读者做主。这样看，平时司空见惯的这种表述，都有需要改进的地方。

老六为矮个子的说法较真的时候，现场发出一阵笑声。其实老六身高确实不算低，至少是个中等个头，只是有时候他总习惯稍微猫着腰，显得矮了一些。这一次不巧是和1米87的林海坐到一起，就更显得有些矮小。两个同样的高脚凳，林海两只脚都完全触地，看上去腿还有很多富余，老六大部分时间两脚都放在凳子低处的横梁上，其间他的脚偶尔倒是也能触地，但坐姿马上就会显得不自然。

以腿为证

| 五

老六对身高的辩解说服力不足，好在说起做书来信心就增加了很多。

他说到，有老人家像托孤一样把作品留给读库出版，对于读库来说尽管有一定压力，面临时间和能力上的考验，但还是有信心能够最终做好。

面对书籍之外的传播形式对阅读的冲击，老六曾经想过“读库生于出版，但不能死于出版”。他认为现在的读者肯定是不需要那么多书，那读库就应该做更值得做的书，如果说过去是百里挑一，现在就要千里挑一，而且还要探索如何让书与其他形式共融共生。

正好接下来的提问环节，也有人问到文字比起音频视频的优劣势。

对此老六回答，文字比起音频和影像存在弱势的地方，但也有它充满魅力和可以有所作为的地方。它不用再像19世纪经典文学那样解释所谓新鲜事物，比如你现在不会仔细描写地铁和飞机，你用文字也没办法给宋徽宗解释明白什么是区块链，但文字走进了更为幽深的去处，其中的奥妙依然非常多。

| 六

有人问到书里图和文的配比问题。老六说，其实图文没有特别严格的配置比例，图要做到不可不图，文要止于不可再文，关键问题不是图和文的多少，而是图必须是好图，文必须是好文。

他由此说到漫画家蔡志忠跟他讲过的事。80年代蔡志忠首次来大陆，想看看这边的漫画是什么样子，但大陆当时没有与他作品类似的漫画，他就买了一套中国成语故事的连环画。这套作品几乎集合了当时连环画界的所有精英，参与者有70多个。假如说是78个人，蔡志忠看完之后判断说，其中有74个人画得都比他好，只有三四个不如他，“但是自己能够画什么，这些画家不知道。”

因此老六说，我们现在要解决的，其实是画什么的问题，怎么画的技法问题倒是次要的。