颜光明旅日专栏：在东京，看雷克萨斯如何表述？|汽车有智慧 / 开普饭

写在前面

走出店门，时尚迎面扑来，不仅有名牌汽车，还有追潮的人流，挡不住的红尘滚滚。我想，雷克萨斯在这里想要表述的，除了摆脱物欲横流的世俗外，还有静水深流的期许，把超凡脱俗化作了涓涓细流……

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VOL 125

专栏|雷克萨斯设计表达

突然间想起要在日本看雷克萨斯如何表述的念头。这是因为我想到了当代时尚潮流和前卫设计，以及现代艺术等概念已经离不开“日本的存在”。

在汽车方面，日本的设计在世界车坛上独树一帜，丝毫不逊色欧美已是事实。我甚至认为，它是“轻奢侈”的风向标。这是与日本代表性人物群体崛起于国际舞台有关，无论是建筑、音乐、绘画、文学和摄影等，都有了自己的声音。

就时尚而言，东京不仅在亚洲是时尚的中心，而且在世界时尚界也是不可小觑的源头之一。巨大的消费人群要比欧洲更具有市场活力和期待。我们从近年来中国年轻人的穿着打扮到生活范儿，以及追逐时髦，前卫意识上就能看出端倪。种种现象表明，他们已经不再被欧美时尚所左右，开始是转向了日韩。最有代表性的就是，每年不少年轻人喜欢到日韩旅游和购物，这一点我在日本随处可见。他们看什么，想什么，玩什么，不得不引起时尚界的关注。在艺术界也是这样。陈丹青就说过，当代绘画艺术要向日本学习，劝告年轻艺术家们不要舍近求远，到近邻去看看就知道了。他认为，日本的艺术和设计充满活力，具有前瞻性。

这位懂艺术的画家兼作家的眼光是独到的。我沿着他的观点观察汽车，也有同感。早在上个世纪90年代，德国著名设计师柯拉尼就对日本汽车设计给予很高的评价。这位涉猎很广的设计师曾在中国工业设计界掀起过不小的轰动，先是在日本发展，后又来到上海。在他看来，日本设计更接近生活，优雅，却不夸张，代表了“现代感”的潮流和风格。其中最具代表性的就是雷克萨斯。在国内设计圈里，雷克萨斯“优雅与功能合二为一”的设计特点颇受关注，它延续了家电设计的细腻和人性化的风格，并做到了极致，以至于被认为具有了工匠文化的特质。尽管当初是为了欧美市场而推出的豪车品牌，但还是保留了东方神韵，并形成了沉稳内敛的大气风格。

在这样的背景下，找机会了解雷克萨斯，想在东西方豪车比较中解读他们的文化差异,也继承了我的兴趣点。当得知雷克萨斯在东京表参道有一家以它命名的咖啡店时引起我的关注。之前，山本耀司代言GS广告出现在上海的高架上时，我就想，雷克萨斯终于开始表达了，而且出手不凡。我觉得广告中用中日两国都能看懂的“不羁”两字可谓妙不可言。我以为这就是“文化”。其实这是一语双关的意思，既是作为设计大师山本耀司的自白，也是对GS设计风格的勾勒。但我觉得还不够，缺少感性的共鸣，毕竟不像久石让在中国出名，缺少铺垫。我曾说，如果换上高仓健，雷克萨斯的联想度就会扩大，就能纵横穿越。可惜他走了。

然而，当我慕名找到雷克萨斯咖啡店时，竟不是在热闹的原宿表参道，而是在另一头僻静的位于青山的小道上，路的尽头有一家美术馆。我是一路问过来才找到的。这就令我好奇，为何选择这条优雅的名牌小街？想表述什么？

走进店堂，迎来欠身的微笑，绅士的礼遇。拉门，入座。有仪式感。我想，这也许是来此所要找的感觉。尽管这里很清静，但能容得情感的大海，却一点都不露声色。难不成这就雷克萨斯所要营造氛围？这与门外名牌店的反差就在于“静”。我注意到，从建筑外观到店堂装饰，里外都充满了设计。这里提供的消费品，不是“物”，而是“享”。正如店员提供给我的一本精美的纸质“介绍”，全都与设计师有关。于是让我想到了“设计也是可以消费”——即被物化的文化，在这里，就是“东京人”的概念，暗示这里才是日本时尚的源头。

此时，我也许明白雷克萨斯看好这条街的原因——揭示其定位和追求。身临其境，也就有了一下的解读——

首先是亮眼的室内设计。置身奢侈的包围，透过设计，蕴含深意。比如，从沙发到茶几再到吧台，自然而不一般，冷、软色调的搭配，恰如其分。其次是“镇店之宝”——浮雕墙。这是用雷克萨斯零部件组成的“浮雕”，全都被喷涂上了白色，被玻璃罩起来，显得珍贵而雅致，借助楼梯拾阶而上与浮雕“互动”，似乎在走进了雷克萨斯的“内心”，引发视觉的共鸣。再是，生活的衬托。上了楼之后，印入眼帘的是书、用品、礼品等作饰物装饰的温馨，形象化地表述了雷克萨斯的品位，尤其是从楼底到楼上贯通的墙面挂满了雷克萨斯的图片，诠释了雷克萨斯的态度。

转了一圈，可以直观地告诉我，这里就是雷克萨斯的生活馆。精彩的是，推开洗手间的门，马桶盖会自动掀起，见天花板上满是雷克萨斯的车模铺成，五颜六色，蔚为壮观，极为“震撼”，带有浓厚的行为艺术，却一点都不突兀，被这幽默忍俊不禁。