那个不停歌唱的小人
那个在我头中舞蹈的小人
那个青春的小人弄损他的鞋带
庆典中所有的棚子立即都塌下
而在这庆典的沉寂中
这头颅的沙漠中
我听到你幸福的声音
你的撕裂又易碎的声音
总会想起那些在河南的日子，因为思念大米的缘故，常常一个人在驻地后面的田野散步，幻想着一夜之间这里被种上了水稻，眼前碧绿无垠的麦田，一样望不到边，在远处连绵不断的柿子树挂满了红透褐色干枯的果实，有时夜深人静，有云朵从月两边划过。后来恍然思量，《花样年华》几乎皆是王家卫独有的印记，那是一个人为了纪念什么，算是其巅峰之作了。观后去坝上徘徊，这是荷尔蒙发骚的必然，但不想麻烦别人，只好自己在得到与失去中纠结，不免怅然，欲语还休，四顾却无人可说，只好作罢。
一时期我以为自己荒郊野外的栖息地，算是世界的尽头，我不知道如何去辨识高粱和玉米的区别，在夏季来临之前，它们在北方的土地尽量不动声色，我耳边听到了暗夜里它们成长的呢喃，虽然宿命从一开始就没有什么区别。大概《花样年华》改编自香港作家刘以鬯的小说《对倒》，但小说没有电影稠密，他的另一篇小说《酒徒》拍成了电影《2046》，加了许多后现代的东西。有人说上海是个忘记时光，无欲无求的城市，真得未必，似乎要有足够的钱，才有可能忘记欲求，可一旦拥有了，倒是时刻充满了欲望。尽管是个内敛节制，甚至有点稀释压抑的爱情故事，但是一开始，梁朝伟和张曼玉就做了邻居，不久发现，各自的另一半彼此暧昧，藉此两人同病相怜地站在了一起，吃了两顿饭。然后便是流世错综复杂的七七八八，相似到张曼玉反复说，“我们不会跟他们一样的。”
洗过澡水渍蔓延了卫生间与过道周围的许多地方，强迫症的人畜无害即是只能反复暗示自己，明明门槛那块被拖把揩的干干净净，却总是流露出一小片水珠，晶莹闪烁，等我明白那不过是角度不同而已的时候，水渍差不多都干了。很多事情不知不觉就来了...譬如两个心绪重重的红尘男女，谁都以为不会爱上对方，不管是梁朝伟带有恼怒屈辱的开始，以及接近尾声的不辞而别，还是张曼玉留在梁朝伟新加坡住宅里唇印。其实，电影里外，有故事没故事的人，都会擦肩而过，像是梁朝伟吴哥窟的悔意，爱的成分再多些，也是陌路人了。如果灵魂和肉身都是寂寞的，绫罗绸缎燕鲍鱼翅又有何用？太过刻意地诠释王家卫电影，结果多半无趣的很。这样的事情太容易格式化，不是格式化硬盘，而是固定的格式，爱不过是人生临场发挥的情绪，缘起缘灭，一念之间，身在其中，抑或壁上观，“此事如击石火，似闪电光。”
任何他人的表述或将标示为一场徒劳，一瞬间的暧昧，电影不过用了数小时去诠释，一瞬间又被围观者的情绪灌满，我们眼睛瞧见的多半都是流逝，只有开始了的东西才能被围观者看见，也只有开始了东西才会结束。在河南时的脑筋僵化，瞧《花样年华》的时候，有点糊涂，分不清戏里戏外，妙玉用雪水招待宝玉也不过就那么一矫情，以为张曼玉非梁朝伟不嫁呢？却也是“君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”，看起来很般配的一对，原来现实告诉你，他们各有所属，使君有妇，罗敷有夫，这只是在演戏。一切隐隐暗合了《花样年华》，不是绯闻，也闻所未闻，皆是臆测。“我一开始只是想知道他们是怎么开始的，后来我发现原来一切都是在不知不觉中发生的”，如此舒缓优雅迂回的大提琴，婉转袅娜，宛若影片中的男主女主，投影在斑驳街道，昏黄路灯，一问一答，关乎人生无解的选择。
换句话说，黑暗才容易末路，黎明唤起了几乎所有的生命，包括冬季没精打采的香樟，以及风骚无比的狗牙梅，流云下面，所有人都怀念别人，接着被别的什么人继续怀念，时光不过暂时搁浅了稍显孤独的岛屿。张曼玉的光芒太耀眼了，以至于只瞧见张曼玉旗袍的袅娜，而忽略了梁朝伟不断闪烁表情里的莫测不定。再瞧电影，才体会到杜可风的摄影，还有侯孝贤御用摄影师李屏宾的细腻，包括人与人之间的疏离，男人女人的因孤独寂寞而在一起，又因孤独寂寞而分开，所有这一切都笼罩在光晕不动声色地游移中，看得到，抓不住。“如果有多一张船票...你会不会跟我一起走?”，数年后，回到老地方的梁朝伟与张曼玉相遇，陌若路人，缓缓地一闪而过，沙漏般地轻快犀利，恐怕这才是电影之外的真相。
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或许除了设计、摄影、生活中的小确幸，我们什么都可以聊
古今多少事，皆付笑谈中
晋人王质入山打柴，观人下棋，局终发现手中斧柄已烂...山中一日，世上千年...只恐烂柯人到，怕光阴、不与世间同。
