唐伯虎字画收藏还需文化铺路

 唐伯虎的一生是坎坷的,生活并不风 流,半生潦倒,但是唐伯虎的文采足以傲视那个时代,足以名留青史。唐伯虎的绘画作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌风骨。构图简约清朗,画面层次分明,疏密有致,用笔清隽,纤而不弱,力而有韵,寓有刚柔相济之美。

  

  唐伯虎入吴兴堂庙,差薄弱耳。”其实,唐伯虎的书法与绘画一样,均注意广涉诸家、融会贯通,面貌也很多样,只是享年不永,尚未达到“通会之际,人书俱老”之境界。

  唐伯虎较为人所理解的,是拜画家周臣为师。研究认为他也许是在泄题案之后,才开始向周臣请益。由于周臣的画风远摹南宋画家李唐、刘松年,所以唐伯虎的作品也多被人认为有李刘风格。美术史对唐伯虎山水画的讨论中有周臣代笔的问题,目前仍没有比较清晰的理解。唐伯虎的作品以山水画、人物画出名,亦有花鸟竹石的作品存世。一般而言,都将唐伯虎的绘画风格分做三期,但由于许多有纪年的作品多集中在唐伯虎的晚年,早年的风格分期便有许多争议。唐伯虎书法亦好,早年的书风比较靠近颜真卿,后来比较接近李邕、赵孟頫。

  

  唐伯虎彻底成为了孤家寡人了,有时候穷困到吃饭的钱都没有,幸亏有好友祝枝山接济他,不不然他早就饿死街头了,然而等到祝枝山死后,唐伯虎就彻底失去了经济来源,最 后在孤独穷困中去世,终年54岁,他死后连棺材钱都没不起,据说还是青楼女子出钱将他安葬的。临终前,唐伯虎留下绝笔诗:生在阳间有散场,死归地府又何妨;阳间地府俱相似,只当漂泊在异乡。

  唐伯虎功名无望,婚姻也在此时出现了变故。他的第 一位夫人徐氏,为人极为势力。嫁给唐伯虎是看他家境不错,还有才华,前途大好。徐氏万万没料到,唐伯虎家道中落,现在连功名仕途也没有希望了,一甩手便带着细软回了娘家。后来,唐伯虎在一家青楼中认识了沈九娘。他们二人惺惺相惜,沈九娘为了使唐伯虎能够有一个良好的绘画环境,她把自己的梳妆阁收拾干净,好让唐伯虎静心作画。唐伯虎每每作画的时候,九娘都会陪伴在他身边,为他洗砚,调色,铺纸。两个人日久生情,结成了夫妻。

  

  为了生计的需要,唐伯虎还应人所求,描绘过大量的色 情画之类的春宫图。另外,唐伯虎在山水画方面造诣很高。但唐伯虎是院派这种风格正统的画法,而不是沈周、文徵明那种文人画风格,是有特定原因的。唐伯虎的花鸟作品不多,但不可不提。他擅长水墨写意花鸟,墨韵明净、意境高雅。其所绘《雨竹图》扇面(上海博物馆藏),以浓墨绘近竹,淡墨绘远竹,笔墨淋漓,气韵酣畅。这种风格的花鸟画,无论从题材还是画法来看,也都是适应社会大众喜好的需要。

  唐伯虎31岁开始“千里壮游”,足迹遍及江、浙、皖、湘、鄂、闵、赣七省,贫困之下以卖画为生。唐伯虎擅画山水及工笔人物,尤其是仕女,笔法秀润缜密、潇洒飘逸,“唐画”为后世画家所宗。传世小说诗歌文学作品有《骑驴归思图》、《秋风纨扇图》、《李瑞瑞图》、《一世姻缘图》、《山路松声图》等。诗词散文有《六如居上全集》。

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