中书协2020年国展培训笔记（四十七）

我们知道，相比较于楷书的静态，行书是一种动态性书法，它既要有继承楷书结体“平正”的一面，更要有破楷书结体“平正”的一面，最终呈现出行书的“动态之美”，其变化更是千变万化。

而针对行书的章法，也表现在以下几方面：

一方在谋篇布白的处理上，有着很大的自由度。从疏密关系上看，行书它的疏密关系总体上要保持一种和谐的效果，字的大小没有对比，点画粗细、长短、曲直没有对比，字距之间没有对比，行与行之间没有对比，在对比中求和谐，求统一，在统一中体现变化，变又要在法的允许范围之内，突兀和粗糙都在犯忌之中。

另一方面，在结体关系的处理上，行书或大或小、或长或短、或奇或正、或疏或密、或虚或实、或开或合、或收或放，都可因势生形，巧作处理;在笔势关系的处理上常常是字尽势不尽、行尽势不尽。

行书的气势要求是承上启下，波澜起伏，神完气足，生意无穷。大凡一幅好的行书作品，在章法的处理上，一定是非常夺人眼目的，一定是非常富有韵味的，富有情趣的，富有生意的。

直线贯气

贯通行气是行书布局谋篇的重要技巧，古代书家在实践中取得不少成功的经验，直线贯气即是其中的一种。在篆书、隶书、楷书的章法布局中，因其字距匀等、字字独立，在章法上主要追求整齐美和装饰美，虽然也能够以静显动，但动态的表现力还是很有限的。它们也十分讲究字与字在纵向和横向的联系，但依赖的手段是不多的。

就其纵向而言，就是使各字的平衡中轴线保持在同一条垂线上，在横向上保持在同一条水平线上，这两条线成了正书章法安排的生命线，这两条生命线使正书的章法变成一个有意味的整体。行书章法中的直线贯气法，就是对正书纵向平衡中轴线的继承，它使各字的中轴线在纵向上保持在同一条垂线上，并保持行距相等、行线平行。这是一条无形而又有形的心理意识上的线，书家让所有的字的用笔和结构都在这条线上进行“变奏”，使整幅作品形成平湖腾细浪般的境界。

一、字的轴线与行的轴线

所谓字的轴线是指经过字的重心，把该字分成平均两部分的直线，如图中的第二行我们给各字画出了它们的轴线，它能表示出字的运动趋向。

行的运动线是指参考字的轴线，用一条曲线来表示一行中字的运动变化，如上图第四行我们用绿线来表示行的运动线。

上图第三行是把字的轴线调整后，行的运动线呈现直线的效果，如果不是字的大小有变化的话，这样真的是如古人所说“字如算子”了。

二、一行中单字的外轮廓变化及行的外轮廓变化

我们给一行中各字画出它们的外轮廓，发现一行中并非字字都是长方形的方块字，而是多个形状各异的美妙的图形串联成一行的。

给一行字画出它们的行外轮廓线，我们发现一行字的外轮廓呈现起伏变化的曲线，这都要靠创造性的对单字进行收放伸缩、大小错落、疏密对比等来处理变化。

三、线的变化

从《箧中帖》我们可以看出字数不多的一件作品中，线有长短粗细、枯润浓淡等变化，如果说《兰亭》前后可以划分出三四部分不同但变化很微妙的线质，那《祭侄稿》中我们可以感受到强烈的线质对比。粗线给人厚实、沉稳，细线则是灵动飘逸;圆线温润，方笔则见凌角；长线舒展，短线利落；浓墨晕化，枯笔飞白......作品一气呵成，这些线有机结合，看似随意，实为巧安排。行书难，难在有法有情，自然而然，方为佳作，当然如能如李白所说“清水出芙蓉，天然来雕饰”最妙，那是可遇不可求。至于风格、个性就不在我们的讨论范围了。

四、墨的变化

我们从《箧中帖》看出墨的变化：如果我们把字理解成强弱不同的墨点的话，我们可以看出一件书法作品中墨点的丰富的变化、巧妙分布，一行中强弱墨点参差分布，行与行有变化，有如五线谱上动人的音符；古人在有意无意中，粘一次墨，写几字，直到墨枯，再粘再写，这样通过墨色变化，暗示出一种流动、时间延续、情感变化；墨的变化的另一层意思是书家有意使用不同浓淡的墨色来配合笔、纸写出不同美感的行书作品，如米芾的《值雨帖》用枯墨，效果完全不同于《箧中帖》。

五、书写速度的变化

从书法作品中我们可以看出前三行的书写速度慢，倒数的二三行应该是行笔如飞，杀纸更见痛快，最后一行来来个跳跃，老米每多出如此不可思议的创造性表现，如《致彦和国士》后几行枯笔作书，何其怪，何其狂，何其妙！

虽然很多人不承认楷书的基础作用，认为隶书、篆书一样可以作为学习书法的入门字体，但是不得不承认以楷书入门，并且由楷书过渡到行书的人，在当今仍然是大多数。

不过，由楷书过渡到行书，虽然能够轻松的处理结构和用笔，但是，有一个很大的问题，就是处理不好行书的章法。由楷书入门学习行书，处理不好章法，我觉得有两个原因：

1、楷书的章法比较固定，横成行、竖成列，标准而整齐，书写的时候只需要叠好格子就可以了，有的纸甚至直接就印好了格子，不需要单独花很多的心思去处理章法。

而写行书就不一样了，行书不能画格子，字体的大小、长短、粗细也不一样，不可能像楷书一样，有着规范的标准，更多的考书写经验来处理章法，习惯了楷书的一板一眼，真的很难适应行书的章法。

这也是很多楷书名家写不好行书的主要原因，长时间练习楷书，使他们的用笔和章法习惯固化，很难突破。

2、从楷书过渡到行书，处理不好章法的另一个原因就是不会处理墨法。

在行书里，墨法是调整章法的一个重要的方式，通过用墨调整字体的大小、粗细，让整体章法营造出一种虚实相生的感觉，这才是高明的行书。

但是，很多朋友写好了楷书，却写不好行书的虚实，主要原因在于实好写，虚难写。楷书不需要太多的墨色变化，大部分楷书只需要把墨写实就可以了，有时候枯笔在楷书里就是一种毛病。

所以有些朋友，一个字写到中间，甚至都去蘸一下墨，觉得毛笔不听使唤，甚至会写一笔蘸一次墨。即使在楷书里面也是一个不好的习惯，养成这样的习惯，楷书都写不好，更不要说去写行书了。

教你一招解决：别老蘸墨啊

行书需要你一笔写完一个字，甚至是一行字，这样才可以产生自然的虚实变化，产生行书的节奏感，写一笔蘸一次墨，无论写行书还是楷书都是大忌，不仅影响书写的速度，还直接影响书法的连贯性和自然性。

很多时候，我教学生写行书就是这样，所有的学生只用一个砚台，每人只蘸一次墨，然后我就把砚台藏起来，让学生用这蘸的一次墨去写，直到把墨写干为止。

我觉得你也可以参考一下这个方法，教你一招解决，在阳台写字，可以把墨盒或者砚台放到厨房，把墨写干再去蘸，重复几天，就可以改变习惯性笔笔蘸墨的习惯了。