大饱眼福！北京故宫藏72件明清精品犀角杯赏析（海量高清图）
犀角即为犀牛之角，是世界上非常名贵的牙角料之一。犀角比象牙更为稀有，在古代它与夜光璧、明月珠相提并论。《战国策·楚策》曾载，楚王“遣使车百乘，献鸡骇之犀，夜光璧于秦王”；《汉书》记“南越王赵陀献文帝犀角十”；道教文化中的八宝之一就有犀角，然而宋元以前的犀角雕刻极为罕见。
从明代开始，犀角雕刻进入一个迅速发展的时期，能工巧匠各显其能，他们根据犀角特有的造型姿态，表面的纹理，精雕细琢成一件件奇巧精美的杯、盒、扇坠及发簪、印章等，其中以犀角杯最负盛名。从最早的文物鉴定著作《格古要论》中的记载看，明代以来江苏一带犀角雕刻工艺逐渐兴起，其中著名的犀角雕刻大师有鲍天成、濮仲谦、尤通和尚等等，他们雕刻的犀角杯设计奇巧，工细绝伦，是当时世人追捧的艺术珍品，然而明代名家的犀角杯作品，最终传世的毕竟不多，上乘作品更是凤毛麟角，如今故宫博物院所藏明代犀角杯，个个都堪称精品。
犀角杯最大的特点就是实用和艺术的完美结合，能工巧匠们巧妙地利用犀角的材质，和犀角所特有的质感的扭曲、虬劲等特征，制作雕刻成一个个工艺精湛，玲珑精巧的犀角杯，并在犀角周身表面，甚至内壁上雕琢山水、松石，意境幽远。大师的艺术气质和灵感，在犀角杯上抒发得淋漓尽致，而且杯身的雕刻技法各有不同，深雕、浅雕、镂空雕等疏密有致，使得每一件犀角杯上的纹饰，都包含各自不同的意境。经历明代的繁盛，犀角杯逐渐成为艺术品中独特的一支，深得世人喜爱。
清朝的犀角杯，在雕刻工艺上更为精细、考究，在杯身所刻题材纹饰上更是讲究颇多，各成体系，有的大师钟情山水清涧，诗境古韵，便在杯身雕绘碧波松石，荡舟垂钓，闲暇豁达的情绪跃然其上。有的则心怀社稷，对江山一统胸中激昂，往往就会在杯身上雕刻螭龙苍劲、凤戏云端等象征皇权的形象。值得一提的是以龙为题材的犀角杯，则主要由清宫造办处工匠雕刻而成。犀角杯历经几百年繁盛，在图案的构成上，也更注重运用疏密、繁简、动静的对比，大小及深浅的对比，图案式表现手法，既有典型的蟠螭、兽面、几何纹，也有云水、龙凤纹，刻画对象更加主次分明，形象生动，线条流畅，整体感更为强烈。
尤侃款犀角雕芙蓉鸳鸯杯，明末，高8.3cm，口径12-8cm
杯侈口，束足，平底。杯柄雕刻成山石花枝形，花枝上扬，延入杯口。杯壁一侧雕山石，另一侧雕一对鸳鸯相伴栖于水畔花茎之下。杯底阴刻“直生”“尤侃”篆体方、圆印各一个。
尤侃，明末清初著名的雕刻家，擅长犀角、象牙等雕刻，有不少名贵珍品传世。。此杯造型小巧雅致，色泽莹润，刀法细腻流畅，鸳鸯与繁茂的花枝生意盎然，把握在手，百观不厌。
犀角雕玉兰花果纹杯，高8.1cm，口径16.8-12.2cm，足径7.8-7cm
杯撇口，形如倒盔。外壁满雕扶疏婀娜的玉兰花、丰满硕大的荔枝、晶莹剔透的葡萄等花果纹，并以其枝叶围成圈足。
此器造型浑圆厚重，图案以整枝大花朵为主要装饰，采用浮雕、镂雕技法，技艺纯熟，为明代早期犀角雕刻艺术中的精品。
犀角雕松柏山水杯，明末，高9.9cm，口径11×8.9cm
此杯用非洲犀牛的后小角制成，口微敞，底足微敛。通景式构图，杯柄镂刻成松干形，松枝直探入杯口之内。杯外壁溪流蜿蜒，直入杯底。溪流两岸，柏树、桐树、枫树相间立于山岩之间，雄健苍劲。杯体虽然不大，但杯壁厚重，角质细润密实，雕工精湛，为文人收藏的佳品。
犀角雕兰亭修禊图杯，高37.4cm，口径17.8cm
杯以非洲犀角雕成，体硕大。外壁采取螺旋式构图，主题图案取材于东晋时王羲之等人在兰亭欢聚宴饮的故事，其情景是根据王羲之“兰亭序”所述刻画的。由下而上雕刻了姿态各异的23个人物，周围衬以崇山峻岭，茂林修竹，小桥亭榭，曲水白鹅。口内雕祥云螭龙纹。
此杯上部主要于内外壁浮雕纹饰，下部则纯用镂雕，刀法旷达有力，纹饰层次分明，立体感很强。
犀角雕岁寒三友纹杯，明，高10cm，口径13.8×9.3cm
杯以非洲犀角雕成，淡褐色，敞口。器身以一朵玉兰花为主体，花心微微凸起，口沿内壁浮雕成5片花瓣形，并以其中一片花瓣为流，线条优美流畅。镂雕一密布鳞皴瘿节、曲折健硕的松干与一竹干交叉为鋬把，并延伸至杯口内，口沿内饰以浮雕梅花一朵及花蕾，十分别致。外壁以浮雕及镂雕技法雕松、竹、梅图案，足部以梅树树干圈成圈足。松、竹、梅都于万木凋落之时仍自挺拔，喻人之品格清高，又有吉祥之意，被称为“岁寒三友”。以岁寒三友为题材的工艺品屡见不鲜，为文人雅士所钟爱。此器雕刻技法娴熟，造型优美简洁，刀工流利。
犀角雕芙蓉秋虫杯，明，高9.2cm，口径16-8.8cm
杯圆雕作芙蓉叶形，镂刻枝茎花蕾为其柄、足，外壁衬以野菊，一只蝈蝈伏于叶片上。
杯以亚洲犀牛角制成。细观此杯，刀法娴熟流畅，于浑厚中见精雅。花枝茎叶穿插掩映，似有清风微拂，颇为生动，持杯啜饮，赏心悦目。
犀角雕秋葵纹杯，明，高6.3cm，口径12.4cm－8.3cm，足径4cm－4.8cm
杯体圆巧轻薄，口沿雕作花瓣相叠状，弧线连绵，花瓣侧边微翘，至内壁渐变成阴刻曲线，汇聚于内底，形成花心，线条柔美可爱。外壁也雕成花瓣相互叠压式，并浮雕秋葵叶、花蕾和枝条等。秋葵叶片锯齿状的边缘，恰好与圆柔的花瓣相互映衬。杯身一端刻画一枚硕大的叶片，此杯纹饰浮雕较高，层次分明。底为枝条环绕而成的圈足，既将花叶联系起来，又照顾到杯体的稳定性，设计得相当精妙。
尤侃款犀角雕葡萄禽鸟纹杯，明末，高5.7cm，口径13.5×6.8cm
杯以非洲犀牛角的后角制成，角质坚实细腻，色泽如蜜，呈浅棕黄色半透明状。利用犀角天沟自然凸凹的部位镂刻两株缠枝葡萄藤做柄，枝曲叶展，果实圆大。杯柄的左右两侧，雕雌、雄两鸡带着数只雏鸡，雏鸡或觅食，或躲于雌鸡翅下，或跳在雌鸡背上玩耍。杯内壁利用犀角天然的地岗部位，刻出一块垂岩，葡萄藤盘曲缠绕悬挂在岩壁下，叶、果点缀其间。在平底的边缘处刻有阳文“尤侃”篆文小方印，印款字小，几不可辨。此杯纹饰美，雕刻技法精湛，展现出一幅寓意深刻的锦鸡教子图，使人观之韵味无穷，持之爱不释手，是尤侃雕刻的犀角器中的精品。
尤侃款犀角雕山水人物杯，明末，高9.2cm，口径17.8×10.3cm
杯为亚洲犀角制，利用犀角的天然形状镂刻山崖为柄，并采用通景式布局刻画出一幅呈现太平景象的山水人物图。图中山上古松倒悬，松叶细密，桐、柏、枫树依岩耸立，遒劲的松枝延伸到杯的口沿内。山下奇石错落，溪水潺湲，一叶小舟停桨荡漾在溪流之上，舟中渔夫抓住鱼篓正在兜鱼。杯内壁地岗突起，以流水皴法浮雕成起凸的岩壁，妙趣天成。在杯内壁岩石右侧刻有阳文“直生”、“尤侃”一圆一方两小印。此杯刀法精湛娴熟，色泽莹润，纹饰生动，为明代末期犀角雕刻中的佳作。
犀角雕山水人物杯，明，尤侃制，口径16.7cmX8.8cm，底径4.6cmX3.9cm，高11cm。
犀角雕螭竹灵芝纹杯，明，高7.9cm，口径16.1－9.7cm，足径5.8－4.9cm
杯敞口，敛腹，杯外壁雕灵芝纹，内壁有图案化的同心凸棱及涡状纹，外壁亦有相应的阴文装饰。杯外壁一侧浮雕竹子一竿，斜斜向上，一花尾螭龙以尾缠绕竹竿，身环于流部之下。螭纹以高浮雕及局部镂雕表现，颈鬣纯以平行阴线刻画，技法灵活多样，纹饰层次分明。杯鋬以灵芝及竹枝构成，灵芝菌盖多枚相连，伸至杯口及底部，并于底部形成环状镂空底足。
此杯装饰简练，但布置得宜，繁简得当。其刀法粗犷，在不同部位运用不同的装饰手段，特别是足部处理尤为精妙。杯体色泽沉暗，古朴雅致。
犀角雕松荫高士杯，明，尤侃制，高8.3cm，口径12－8cm，足径4.5－3cm
杯犀角质，敞口，小足，似角之倒置。杯身通体雕刻纹饰，松树下有高士倚石而坐，其周围繁枝茂叶，岩间流水潺潺，意境清幽。杯底刻篆书“尤侃”二字。
犀角雕莲蓬纹荷叶形杯，明末，高8.5cm，口径17.2×10.2cm
杯荷叶形，系根据犀角的自然形状及其色泽的变化雕制而成。荷叶上兜，侈口成盆状，三根叶茎交叉缠结于杯底成为杯足。茎刺凸出，一茎连接叶杯，一茎端连着残留有三枚花瓣的莲蓬，另有一茎连着上卷如盒的小荷叶。此杯纹饰枝壮叶挺，并衬有一束小海棠花，透露着浓浓的秋意。
此角杯造型浑厚端雅，除采用镂刻、浮雕技法外，还使用了热烫衔接的技巧，使杯体之外的荷叶枝茎曲折宛转，自然灵秀。雕刻技法上简练中显现出典雅清丽之韵，浑朴中又见精妙之工，为明末江苏一带的高手所制作。
犀角镂雕秋葵叶纹玉兰花形杯，明末，高7.8cm，口径13.5×8.5cm
杯色棕黄偏红，用亚洲犀牛角制成。以盛开的玉兰花为造型，将敞阔的杯口雕做五瓣开放的玉兰花形。杯侧镂雕一杈点缀着两朵花蕾的枝干成柄。又将连着花蕾和硕叶的枝茎镂雕成圈，盘结在杯底做足。杯身浮雕的叶及花蕾，前后交错，形态各异。
明代初期，由于文玩清供的兴起，带动了一些文人参与金石、竹木、犀角以及象牙等的雕刻工艺。犀角历来被视为宝物，根据犀角的天然特征雕刻各种纹饰逐渐成为时尚。此杯为花卉型杯之一，造型小巧，刻工精细，角质莹润，是犀角陈设品的杰作。
犀角雕槎形杯，明末，高8cm，最长处长16.8cm，最宽处8.2cm
此器以亚洲犀角雕成。槎形，槎首蒸栗色，槎尾部呈棕黄色。作者采用圆雕、浮雕等技法，将犀角斜切，内部掏空。槎杯造型为瘿节累累的枯树形舟，舟首枝杈穿孔，流在枯木舟的尾端。一长髯老者背倚枯枝端坐于槎中，身着长衫，头戴素巾，右手置于膝上，左手捻胡须，面带微笑，向左观望，神态极为祥和。人物左侧的枯枝上挂一拂尘，雕刻细微，似随风摆动。槎下水波翻涌成漩，似在激流中航行，水浪纹层次分明，细入末毫，雕工精细。此题材出自张骞乘槎寻河源的典故。槎杯造型别致，用刀流利，打磨精细，雕功简洁流畅，通过作者细腻的刻画，将老人虽是险水行舟，但胸有成竹，犹如闲庭信步的神态细致入微地展现出来，是犀角雕刻中的珍品。
犀角雕松树纹杯，明末，高6.1cm，口径10.1×7.5cm
杯为亚洲犀牛角制，椭圆形，口外撇，造型如同一座倒置的山崖。采用镂雕和浮雕相结合的技法，通景式构图，以松树桩为杯体，利用犀角天然的天沟地岗，于杯侧镂刻松干为柄，松鳞斑驳。又在杯壁地岗部位浮雕松枝一杈，苍古朴拙，松叶如轮。此杯造型古朴，刻工于浑朴中见精巧，刀法细腻流畅，纹饰自然生动，是犀角制品中之佳作。
犀角雕松阴高士杯，明末清初，高9.1cm，口径15.4×10.2cm
杯呈深棕色，敞口，束底。此杯利用亚洲犀角宽厚的形状锯掉角尖，将之倒置，如同一座倒立的峰岩。杯以隐居的文士为题材，将高山沟壑、松树流泉以刀代笔刻画在犀角的外壁上。此杯结合犀角本身具有的自然的天沟地岗，巧妙地镂出一株古松作为杯柄，其松枝上延至杯口之内，又用地岗凸起的部位浮雕松树之枝叶，松叶平展如轮。古松下，一位身着广袖长衫、头挽发髻、须髯垂胸的老人盘膝席地而坐。老人身前溪水潺湲，溪边一丛秋菊依岩而生，叶阔花硕。此杯造型端庄浑朴，纹饰简洁，通景式的布局使景物如画，韵致浓厚。又在杯内壁采用流水皴法，将山壁的沟壑刻画到杯底，同时将溪流延入杯底，使潺潺的流水伸延到沟壑之中。此杯画面的景物前后呼应，雕刻技法精湛，惟妙惟肖地刻画出隐居高士的闲情逸志，是明末清初时期犀角雕刻中的精作。
犀角雕松树松鼠纹杯，明末清初，高10.2cm，口径13.7×10.4cm
此杯用亚洲犀牛角制成，色呈棕红。镂雕和浮雕相结合的技法，通景式构图，以松树桩为杯体，利用犀角天然的天沟地岗，于杯侧镂雕一杈松枝为柄，另一杈松枝倒悬在流口下方，两只小松鼠攀伏在流口之内，相互追逐嬉戏。此杯虽然厚重，但造型端庄浑朴，刻工十分精致，所刻松树麟皮如卵，松叶如轮，细密如伞。有静中取动、拙中见巧之韵味，为明末清初的犀角雕刻佳作。
犀角雕过枝花蝶纹杯，高12.8cm，口径16.2-9.2cm，足径5.4-4.2cm
杯敞口，杯体弧线修长优美，底收小。外壁通体雕菊、兰、梅、茶等花卉纹。花叶扶疏，并以湖石相衬。菊叶于石中生出，相互缠绕，组成杯鋬。菊花枝叶垂入杯口。一蝶飞舞于花丛间，一蝶憩息于兰叶上。内壁刻山石纹理，里外纹饰浑然一体。
此杯采用高浮雕、镂雕、阴刻等技法雕成，纹饰满密，宛然如生。
犀角雕动物故事纹杯，清，口径15.1×11cm，高7.6cm
此器以亚洲犀角雕成。角根部色如蜂蜜，杯底呈淡褐色。杯上阔下窄，口为椭圆形，一边稍宽，折沿，宽流。口沿内浮雕两条金鱼，相互嬉戏，鲜活灵动。外壁采用浮雕、镂雕等技法。外壁一侧上部雕有山石及楼阁一座，下部以阴刻的海水为衬，海水源自流的外壁，蜿蜒地流向杯底，虾、蟹、螺及多种鱼类畅游其间。另一侧以树石藤萝相隔，右上雕一头体硕健壮的牛悠闲地漫步，其旁一只小猴正在玩耍嬉戏，形态生动。下方镂雕楼阁，顺石阶而下，立有三人，一位头戴斗笠、慈眉善目的老者居后，手捻长髯，笑容可鞠，其前站立两童，皆手持荷叶，其一左腿弯曲作舞状，似在庆祝又一丰收之年。此画面表现了在安定的社会背景下人民丰衣足食、安居乐业的场景。此器立意吉祥，用刀流利、打磨精细、工艺精良。
犀角雕螭纹龙柄杯，高11.5cm，口径13.5-8.5cm，足径5cm
杯犀角制，撇口，上阔下窄，仿古觚形。作者以圆雕技巧，将杯柄与底足刻成一条龙形，托起杯身。龙之首、尾分处于杯两侧，龙首与上肢攀附在杯口。龙体满布苍鳞，并饰以火焰纹。又雕三条小龙为衬，一条盘在大龙尾部，另两条游浮于杯口内侧。杯壁纹饰分为3组。上部浮雕方夔纹装饰；中部以对称形式浮雕双龙戏珠纹，两组蛟龙曲颈躬身，腾飞起舞，下部饰以浪花纹。
此杯造型取“苍龙教子”之意，既有仿古格调，又有独创新颖之处。其刻工高超，刀法精绝，圆雕、浮雕兼用，纹饰细密精美，是清代犀角雕刻中的优秀之作。
此杯1985年由香港著名医生叶义先生捐赠故宫博物院。
犀角雕蜀葵形杯，高39.7cm，口径14.6-11.8cm
杯随形镂雕，作折枝蜀葵式。主枝至腰处分裂为二，于杯口处合抱，又有小枝盘绕其间，穿插转侧，变化多端。花瓣形之杯口随犀角纹路作螺旋式。杯内底挖刻花蕊。
为角形所限，枝叶、花苞的弯曲均略作夸张，但总体而言，较为写实。折枝之刀口表现得一丝不苟，镂雕、浮雕、浅刻等技法运用得游刃有余。染色于枝干处稍深，至花叶处趋淡，使角杯于古雅中见妍媚，是犀角雕刻中的精品。
犀角雕九螭纹杯，清，高20cm，口径14－10.3cm
杯以亚洲犀角制成，保留原角形。杯打磨光润，但内外壁不平整，有较多沟纹，色泽亦显现深浅差异，形成斑驳陆离的效果。器表纹理稍粗，似模仿山岩状，外壁浮雕9条螭龙，攀爬缠绕，动感十足。6条螭环于杯口下，姿态多为横向，其中唯一螭长尾贯通上下，与另一组螭相联。另3条螭置于杯身下部，成波浪式布排。杯体粗壮，纹饰疏畅有力。
此杯与精益求精的宫廷工艺品风格相比，在局部雕琢上稍显随意，但却生机勃勃，富于民间风味。
犀角雕鹿形杯，清，高7.1cm，口径9.8－8.7cm
杯圆体，壁稍厚，口沿一周磨平。此杯倒置后则呈一鹿形，首尾相环，以一条凸棱线表示其脊柱，为适应杯形而对鹿体各部位进行了适当的合并简化，鹿之头颈为杯足，额为杯底，处处显示出构思之精巧。鹿的面部形象刻划准确，眼、耳、口、鼻等部位以浮雕及阴刻技法表现，鹿角、下颌及所衔树枝则以镂雕为主，颈部以阴刻法刻划细密的茸毛，花斑与尾部亦用写意的阴纹处理，而伏卧的四肢仅以浮雕表现前后各一，虽简略却足以传达鹿之身体结构。
此杯总体而言技法多变，雕刻精到。其造型出人意表，装饰匠心独运，是一件高明的陈设赏玩器物，在传世的犀角雕刻作品中属难得的珍品。
犀角雕鸟形杯，清，高5.4cm，口径10.3－7.1cm，足径3.5－2.2cm
杯呈斗形，俯视其口部近椭圆形，一端稍窄，为流，一端稍阔，是尾。口沿外撇，内壁可见一条明显的折棱与杯身分开。外壁纹饰以浅浮雕为主，内容初看不可索解，但如将杯体翻转，则一望即知整体为一鸟形，眼、喙、翎、羽分明，鸟头部为杯底足，鸟冠为杯足尖。为适应杯形，鸟的姿态呈敛翅耸肩状，尾部成流。纹饰描摹虽写意，却出人意表。鸟嘴中还叼一修尾异兽，身躯细长，弯扭蠕动，如正挣扎。
旧时民俗中有所谓“五毒”之说，把蝎、蛇、蜈蚣、蟾蜍、壁虎等作为有害毒虫的代表，而鸡恰是克制五毒的良禽，所以传统纹饰中表现鸡啄五毒的场景就成为驱邪避毒的吉祥图案。这里所刻画的奇特纹饰或许正是此类题材的浪漫化处理，以供陈设赏玩。
犀角雕螭纹杯，高12.8cm,口径14-8.1cm,足距8.2-7.5cm
杯广角制，浅棕色，仿古代青铜爵形。作者将犀角尖部锯开，分出三足，经加热使之外撇呈象牙状。杯口呈长椭圆形，两端上翘，口沿阴刻雷纹。外壁饰菊纹，并在杯身上镂刻三条蟠螭。一条尾分双叉，躬身昂首，于右侧镂刻成杯柄。正背两面各有一条浮雕的蟠螭，口衔灵芝向杯口攀爬，灵芝上伸出杯口成为两只镂空的朝天耳。杯口内还有一条浮雕的小螭向上游动，宛如尝足美酒后心满意足地回转。
此件爵杯是仿古器皿中的佳作，设计巧妙，造型新颖，纹饰活泼生动，颇具古韵，不落俗套。螭为异兽，兽与寿谐音，灵芝为瑞草，古人称之为长生草，此二种纹饰组合成的图案喻“灵仙祝寿”之意。
犀角雕云龙纹杯，高21.3cm，口径19.5-11.5cm，足径7.3cm
杯随犀角自然形状雕刻而成，宽流，杯身与柄浑然一体。杯内外通体饰云纹，云中九龙盘旋掩映，一龙仰首卧于杯底，三龙盘于杯口并绕于柄上，另五龙相戏于杯壁之上。整个杯体龙腾云涌，气势壮观。
这件云龙纹杯角质色如蒸栗，雕刻细腻浑朴，光泽晶莹润泽，其上云气舒卷自如，龙形宛转生动，或即民间传说中的九龙杯。清乾隆皇帝对此杯甚为珍爱，于乾隆五十三年（1788年）为此杯作御题诗一首：
犀角興明代，精傳無錫尤。已教創輪輅，爲免費雕鎪。
命匠敦淳樸，作杯斥巧浮。雲龍述經義，雜說與韓侔。
并将其作为“古玩甲等”收藏。
犀角雕瘿瘤纹杯，清，高7.4cm，口径12.6cm－8.7cm，足径4.3cm－3.9cm
杯广口，细腰，敛底，口沿略近椭圆，并不规则，流部稍抬高。杯整体造型及装饰如截断的老树桩。口内一周磨平，至与流相对的尾部则阳起成凸棱线。杯壁似树干中空后的皮层，以浅浮雕为主要技法刻划瘿瘤的罅隙瘢痕为装饰，颇为独特。外壁大部分光素，仅于局部浮雕若干小瘤凸，一侧有剥裂的老皮，边缘纵向成阳纹。杯鋬处浮雕密集的大小瘿瘤，重重叠叠，相互交错，富有图案化的装饰效果。瘿瘤本是树病，但在我国古代却因其千姿百态的花纹与肌理而备受重视，瘿木雕刻甚至成为木雕中独立的品种。而以树瘿作为装饰题材在犀角雕刻中也有所体现，这件瘿瘤纹杯就是其中比较突出的一件。
犀角雕鹰熊合卺杯，高13.2cm，口径15-6.7cm，足径10.4-3.4cm
杯作双连式，八棱，斜直壁，高足。口沿雕夔凤纹，外壁镂雕一鹰一熊纠结于二杯间以为连属。鹰兽面有耳，双翅开展，尾羽修长，卷曲于杯后。熊貌奇古，扭体撑持。鹰、熊谐“英雄”之音。合卺杯一般为连体双筒形，取其二杯相连、永不分离之意。
此杯采用浮雕、圆雕、镂雕等多种技法雕成，造型特异，装饰诡奇，染色沉暗，古香古色，是仿古犀雕中的精品。
犀角镂雕葵竹螭纹杯，清初，高7.2cm，口径12.4×9.4cm
此器以亚洲犀角刻制。棕红色，敞口，杯身为秋葵花形。内壁为5片花瓣形，以其中一片花瓣为流，极为雅致。杯鋬以镂雕的葵枝和竹干相互交叠而成，刀法流利。一秋葵花蕾伸展入杯之口沿内，造型别致。杯外壁浮雕、镂雕竹、秋葵叶及葵花花蕾数朵。竹干修长挺拔，竹节清晰可见，秋葵枝叶翻转自如，葵叶之上阴刻双线叶脉，寥寥数笔，细致生动。于葵、竹间另雕有一螭，小螭昂首挺胸，怒目圆睁，一足腾起，一足踏于葵枝之上，发丝随风舞动，鲜活灵动。杯底部则以杯鋬下端的葵枝弯曲盘转成圈足。此器造型古雅，色泽莹润，浑朴中见精细，典雅中见豪放，是不可多得的精品。
犀角雕葡萄花果纹杯，清，高21cm，口径17.7-11cm
杯以非洲犀牛额前之角随形雕成，上阔下尖，葵花式口，宽流。杯身浮雕镂刻枝叶花果，有葡萄、寿桃、石榴、枇杷等，藤蔓萦绕，枝叶繁茂，硕果累累，寓意“多子多寿”。
此犀角杯外观莹亮润泽，风格华美。细赏杯壁花果纹饰生气勃勃，举杯啜饮时，杯下端由葡萄串组成的尖足握于手中，感觉温润细腻，正与酒意之醇美相应和。此杯为清初随形犀角工艺品的杰作。
犀角雕人物故事纹杯，清，高9.5cm，口径13.1cm-8.9cm，足径5.1cm
杯体厚重，杯内较浅，口部略开敞，近椭圆形。一端翘起稍高，内壁浅浮雕云气纹，其间高浮雕一螭龙隐现半身，层次分明，具图案化的装饰趣味。相对的一端口沿作内陷连弧形。外壁垂直向下，似山壁开裂状，雕刻泉水倾泻，至底部汇聚成涡，水纹用极细的阴刻线来表现，细腻流畅。裂罅两侧镂雕巉岩怪石，松柏挺立，并依次显现出田园景物。杯体一侧浮雕二人擎伞戴笠，拾级而上；另一侧浮雕担柴农夫和牧牛童子，错落分布于岩石上下。杯以镂雕山石为界浮雕出缭绕的云雾，其间垂柳楼台隐约可见，镂雕的苍龙，张牙舞爪，正追逐火珠，云龙图案增添了纹饰整体的浪漫气息。
器底磨出方形框，似为刻款所留。
犀角雕松枝龙虎纹杯，清中期，高11.9cm，口径14.4cm－10.5cm，足径5.8cm－4cm
此杯通体深红色，似经染色处理。敞口，小底，基本保留犀角天然形状，仅截去角尖，稍加剪裁，器型稳重大方。外壁以高浮雕及镂雕技法进行装饰。一面浮雕汹涌的波涛，云水冲天而起，一龙凸睛阔口，须发戟张，肩带火焰，探身将出；另一面浮雕崖岸边上一虎弓身露齿，尾举如鞭，肌肉紧绷，作势欲扑，二兽相持，张力十足。其一踞上角，其一占下边，构图十分讲究。题材虽非写实，处理却颇为生动。杯鋬以镂雕的山岩松树组成，松枝一直伸入杯口。
犀角镂雕佛手纹杯，清，高6.5cm，口径11.8×7.7cm
此杯乃取亚洲犀角的中段制作而成，敞口，深腹，杯中黑色积淀附于壁上掩其本色，应是长期使用之遗垢。
杯身以佛手及其枝叶为饰，树干盘曲，枝叶旁逸，更有三枚佛手果实点缀其间，或仰或俯，姿态各异。佛手即香椽，《本草纲目》卷三十“香椽”云：“义未详，佛手取象也。”因“佛”与“福”音似，故古代多以佛手象征多福。
此杯雕刻风格粗中带细，刚中有柔，特别是在叶子的正反面处理上，作者利用双线和单线取得了较好的视觉效果，体现了精湛的雕刻技巧。
犀角雕随形光素杯，清，高7cm，口径15.5×12.5cm
此杯以亚洲犀角制作，锯去角尖，光素随形。杯内壁光润，口沿磨平。外壁如倒置的山峰，天沟深邃，地岗内凸，不作任何修饰，随其自然。此杯敞口微撇，窄底如锥，虽锯去的角尖面积不大，但立于案上仍十分稳固。
这种随形的山岩式杯角质十分细腻，色泽如蜜，杯壁润泽如同涂有一层厚油，在清代初期尤为盛行，是收藏家非常珍爱的佳品。
犀角雕螭水纹荷叶式杯，清，高8.9cm，口径13.1－9.3cm，足径4.2－3.5cm
杯敞口，窄身，小底。杯体如伸出水面之亭亭玉立的荷叶，边缘为不规则的内外翻卷形，器壁有纵向不均匀的凸凹，宛如叶片自然收拢而成。内壁阴刻叶脉，至底部成环形叶芯。外壁叶脉由阳纹构成，每条均呈图案化的分叉处理，极富装饰性。杯下部浮雕水波纹，纹理细如发丝，曲线流转优美，浪花分两层向相反方向涌动，在外底汇聚成涡漩。杯外壁一端水波内浮雕一螭，弯身似欲上攀，头尾镂雕，技法转换娴熟自然。相应的内壁处亦雕一螭，曲体回首，姿态独特，引人注目。
犀角雕螭柄海水螭纹杯，清中期，高12cm，口径16.4×11.6cm
此器以亚洲犀角雕刻而成。杯敞口，连弧状口沿，口沿内饰精美的云纹一周。此杯雕有九螭，最大的螭紧抓杯口，并咬住杯的口沿，头部刻画精细，毛发细如游丝，目光锐利，螭身与尾部右向，足踏海浪，巧妙地形成一侧杯柄。杯的流部呈弓形，内壁雕一小螭，回首张望，双目炯炯有神，腿爪有力。外壁则分三部分雕刻，运用镂雕、浮雕、阴刻等手法。下部为海水，波涛汹涌，浪花飞溅，两螭仰首欲出。中部三螭相互追逐嬉戏，生动活泼而姿态各异。上部是由海水中升起的云气，云雾缭绕，沿着上述螭柄旁又形成一柄并直达顶部。云雾之中，两螭俯身下探，躬身露齿，作势欲扑，栩栩如生。该器纹饰复杂，制作精巧，琢磨精细，反映出作者深厚的文化底蕴和高超的雕刻技艺，堪称犀角雕刻中的瑰宝。
犀角雕仿古螭纹爵式杯，清中期，高9.8cm，口径8.6－6.8cm
杯取商周时流行的礼器爵的某些特点，圆体，鼓腹，圜底，三足式。俯视其口部呈椭圆形，一侧稍窄，为流。侧视流部略高，弧线突出，两边内卷，构成宽平的流槽。器身短小，外壁饰一周装饰纹带，以阳线勾画回纹为地，其间浮雕二夔龙，并于流下处合拢成一兽面纹，基本构图取自商代青铜器上常见的兽面纹装饰，整体均以去地浮雕法表现，十分巧妙。口两侧有二短柱，各盘绕一镂雕螭纹，一朝向流，一朝向尾，一环于柱外，一环于内，隔杯口相呼应，颇具匠心。杯底部光素，三尖状足外撇，足上饰蕉叶纹区域，内填简化的几何纹样。杯配环状菱花形木座，下连三兽足。
此杯足部的处理需将角尖一分为三，并通过加热或浸泡入烧碱溶液等特殊手段才能使其慢慢成型，此法使器物突破犀角外形的局限，从而成为此杯最具特点之处。此器吸取商周青铜器的造型及装饰因素，又适应犀角雕刻工艺而加以简化和改变，装饰手法则富有时代特色，具清中期仿古犀角雕刻的典型风格。
犀角槎杯，清，尤通制，高11.7cm，长27cm，宽8.7cm
杯由长形如舟的广角制成。作者根据犀角的形状，采用圆雕、浮雕等多种技法，巧做成仙人乘槎形杯。槎首如同灵芝花瓣。槎中后部以梅花、牡丹、荷花相拥，似为舟篷，花间篷下坐一老人，手持如意，架腿翘足，昂首向天。老人身前为杯口，口不甚圆，有一圆洞与杯口相通。槎尾雕有浪花飞溅的水波纹。杯腹中镌刻楷体乾隆御题诗及“比德”、“朗润”2方印 。槎首前面刻篆文“再来花甲子”和“尤通”字款，下有“雨源”小印 。
此槎杯制于明末清初时期，是尤通众多犀角作品之一，光洁莹润，色如浅栗。由于犀角形长，两边色黄淡，中间微暗，作者便以汉使臣张骞通西域的故事为题材，巧妙地将犀角制成一只槎船，在船上刻出树干，沿船边轻轻刻出浪花，并雕出人物悠然、自信、冲波迎浪的形象。
这件犀角槎杯深藏清宫内，1783年，乾隆皇帝在古物箱中发现这件作品，对尤通的雕刻技术十分推崇，多次亲笔御题诗句赞誉尤通的技能，并作注，对尤通的作品进行考证。这件形制自然、角质莹润的犀角仙人槎杯，在艺术设计、雕刻技巧上均有独到之处，确为明末清初时期犀角器皿中的珍品。
犀角雕松梅纹杯，清，高10.7cm，口径12×9.4cm
此器以亚洲犀角雕成。色棕黄，杯随犀角的原形而制，将角尖截去略作剪裁。杯敞口，流较宽大，内壁光素无纹饰。外壁运用浮雕、镂雕技法雕出一截古拙的老梅树，树干密布鳞皴瘿节，其上梅花朵朵绽放，莹润可爱，花筋、花蕊清晰细致，另有松树折枝与梅枝连绵相交，并旁逸斜出少许藤萝，形成虬枝纷披、曲折盘旋的苍劲之美，刀法透剔洗练，极具神韵。杯鋬部分精雕细琢，繁褥而精美，巧妙地以一棵曲折的梅干为之。流下部仅雕两根松枝，简洁流畅，布局疏朗清雅，与杯鋬对比强烈。松、梅为常见之的装饰题材，比喻人之品格清高。
犀角雕花鸟杯，清初，高9cm，口径15.6-10.4cm
杯敞口，敛足，杯体棕红色。杯形似半开状的芙蓉花，花萼和茎叶盘结为底足，枝杆为杯柄，另有两朵寿菊依杯之外壁而生。杯内壁一杈带蕾花枝伸入杯底，两只小燕于枝上枝下跳跃嬉戏。
此角杯造型端庄，色泽莹润，刻工精湛细腻，文人风气浓重，应为清初江苏一带高手所制。此杯把玩在手，颇耐观赏，特别是当酒水漾于杯内时，杯底的花鸟栩栩如生，赏心悦目。
犀角镂雕莲纹杯，清，高20cm，口径7.8cm-8.2cm
杯作筒形花式，口沿弯折，俯视呈三瓣连弧形，如苞待放，甚为优美。杯身下镂雕茎杆、莲蓬、莲叶、水仙以及蓼草等，下部茎杆圆雕成以绦带缠缚的一束，这种表现方法是将自宋代就流行于瓷器等工艺领域中的“一把莲”纹饰创造性地表现为立体式，颇有新意。杯身中部以玲珑剔透的镂雕形成数条修长匀美的竖直线条。为避免雷同，又利用茎的弯曲、叶片的翻转以及荷叶的椭圆面营造出线与面的对应关系，线与线的立体空间关系。这种以较少的造型元素构建成多变的装饰效果显现出高明的意匠。镂雕与杯身的浮雕以及下部聚拢的圆雕都过渡得很自然。
此杯虽然保留犀角的自然形状，但通过巧妙的雕琢，造成了一件极具美感的艺术杰作。
犀角雕水草纹杯，清，高4.2cm，口径9－6.5cm，足径2.8－2.4cm
杯广口，敛底。其形自口部俯视近椭圆形，一侧稍宽而有尖端，一侧略窄而曲线圆滑，流、尾分明，呈一枚花瓣式，轮廓极优雅。杯外壁纹饰集中于下部，以浅浮雕表现水波纹，纹细如发丝，以图案化的构图表现水波环环相叠状，如涟漪荡漾，水波中伸出蓼草数茎，或直伸，或弯折，或叠压，物象虽简，但在留白的映衬下亦显得构图饱满。
此杯颇小巧，杯身琢磨光润，显示出犀角本身质地的美感。雕琢在细节上用力甚多，如杯口沿花瓣尖端向下垂直伸延一道棱线，在不同的角度及光影下若隐若现，令人爱不释手。
犀角雕螭柄葡萄纹杯，高8.9cm，口径17.1cm，足径4.3cm
杯用犀角雕成一片卷曲的葡萄叶状。内壁刻叶筋，外壁满雕葡萄及枝叶纹，果实饱满。杯耳镂雕成葡萄藤，上攀一螭，探首直入杯内。杯身镂雕葡萄枝叶，伸至杯底构成底足。
此器采用浅刻、镂空等技法，刀法粗犷有力，纹饰简单朴实，构思巧妙，透露出时代的气息。
犀角雕折枝荷叶形杯，高15.8cm，口径19.3-13.8cm
杯以一只整角雕成，身有流，作“一把莲”式。杯身为一枝大荷叶，又镂雕数小枝盘旋环绕，并雕莲叶、莲蓬、莲花、花苞及一茎蓼草作为衬托。近口沿处雕一螃蟹，以螯剪荷茎，憨态可掬，饶有生趣。杯流稍高于杯口且微曲，使作品愈显纤秀，其中空与杯内空处相通，似暗合“心有灵犀”的诗意。
此器造型新颖，工艺精湛，其高明之处在于身与流并非粘接，而是先取犀角施以雕刻，再慢慢加热，使其弯曲，加工而成。此杯是这一时期犀角雕中较为杰出的作品。
犀角镂雕鹤鹿同春杯，清中期，高17.6cm，口径17.8×10cm
杯为非洲犀角制，其材质温润晶莹，色如田黄，堪称犀中之珍。杯身采用镂雕、浮雕等多种雕刻手法，刻画出一幅鹿鹤同春的景象。在山崖溪涧旁两位老人正促膝谈心，面带微笑，一童子站立身后，怀抱书匣，笑容可掬。老林古松，参天蔽日，意境恬淡清幽。溪涧边浮雕双鹿，一鹿俯卧，一鹿欲试水溪涧；另有一鹤于涧中觅食，一鹤展翅回首，似与同伴嬉戏。鹤、鹿姿态各异，形象生动。鹤、鹿均为古代瑞物，《淮南子·说林训》载：“鹤寿千岁，以极其游”，王建《闲说》诗：“鹤寿千年也未神”，鹿谐音禄，因此鹤、鹿有祝福庆寿之意。
此杯图案层次分明，错落有致，作工精致，显示了作者精湛的工艺水平，为清中期的犀雕精品。
犀角雕莲蟹纹荷叶形杯，清初期，高7.9cm，口径12.4×8.4cm
杯为亚洲犀角制成。整个杯为荷叶造型，荷叶内敛为杯身，叶柄向上弯曲至近口沿处，形成平底，柄尾与杯底内通，亦柄亦流，注酒杯内，即可于柄尾饮之，可谓绝妙。杯身满雕荷叶、荷花、牡丹、水草等，寓以纯洁、富贵之意。此杯雕工纯熟，景物生动，繁简得当，布局合理，具有极高的艺术欣赏性。更为巧妙的是作者在杯内边缘的荷叶下雕了一只螃蟹，其张牙舞爪之态令人忍俊不禁，达到了动与静的有机结合，清新自然之气跃然杯上。
犀角雕莲蓬荷叶形杯，清，高10.6cm，口径16.8-10.6cm
杯以广角雕成杯口敞阔外撇的荷叶形，叶上筋脉生动。外壁下部镂刻荷花与微卷的小荷叶、蒲草，收束成把莲，并构成底座，平稳地架住杯身。杯内底有一洞与流相通，流口上翘。饮者托杯，不用倾斜，即可直接从流口吸入杯内之酒水。
此杯造型别致，匠心独具，刻工精细，风格典雅清奇。
犀角镂雕荷花荔枝纹杯，清，高12.5cm，口径13.8cm－9cm
此杯随犀角原形而制，广口敛体式。杯身似一花朵，口沿宛如花瓣翻卷，圆底正中有蒂梗，围绕花梗镂雕出茎杆和枝条，向下逐渐聚拢，向上则伸展至杯身外壁，连以浮雕的荷花、莲蓬以及荔枝果实等。杯身一侧镂雕禾草二茎，构成杯鋬式样。此杯纹饰既写实又富有装饰意味，浮雕与镂雕技法转换灵活，不拘一格，器物上部的稳重敦实和下部的轻盈灵巧形成了鲜明的对比，艺术效果强烈。
犀角雕螭柄花形杯，清中期，高6.1cm，口径13.5×9.4cm
杯色呈棕黄，敞口，束足。杯口雕作一朵重瓣开放的花形，口沿外撇，并浅刻回纹一周为饰。杯壁有凸有凹成脊，圈足底内凹，为小高足杯状。杯柄镂雕成一条上攀的螭龙，螭首平贴于杯的口沿，似为杯中美酒所吸引。杯壁光素，仅有一兽面浮雕于杯的流口下方。
螭龙纹也称螭虎纹，是春秋战国时期雕刻工艺中经常采用的一种异兽纹。在装饰图案中，其形象为：头似猫，四足类似壁虎，常被雕刻成凸胸、曲颈、方嘴、阔唇，圆眼独角、四肢弯曲的形状，一般两足侧卧于地，另一侧两足腾起，粗尾，尾分叉并卷向两侧。此杯即以螭虎装饰为题材，用亚洲犀牛角制成，角质细润光泽，造型虽为仿古形式但又有所创新，纹饰细腻，线条简洁流畅，视之小巧典雅。
犀角雕水兽纹杯，清初，高9.5cm，口径16.2-10.8cm
杯随角形，粗短敦厚，上宽下窄。外壁通体深雕各种水族异兽，有龟、螭、龙、夔、麒麟、牛、蟾、螺贝等，或张扬翼翅，或腾云驾雾，或兴波作浪，围绕半空中的仙阁,在云水中畅游。雕一苍龙为杯柄，双臂紧攀杯口，龙首窥探杯内，似馋涎于琼浆玉液。
杯以亚洲犀角制，经染色使原角色泽如蒸栗一般。其刻纹繁密，刀法精湛，气势雄浑。杯壁上姿态各异的水兽尤显生动活泼，构思奇巧。此杯应是清初江苏一带高手所制。
犀角镂雕螭纹荷叶式杯，清中期，高8.9cm，口径16.4cm－11.2cm，足径4.4cm－4cm
杯如斗式，似一枚荷叶收拢，叶缘向内外侧交错翻卷，自然美观。外壁阴刻双钩叶脉为地纹，下部浮雕翻滚的浪花。水纹以细密的平行阳线组成鳞片状的半圆，相互叠压，这种图案化的处理颇有装饰意味。上部高浮雕三条螭龙，辗转扭曲，动感十足。杯鋬以二螭构成，一斜身向上，双爪攀杯缘，头伸入杯口内，另一螭以尾悬其足上，向下探身回首，神态自若。双螭的设计既符合杯鋬的结构要求，又不显得突兀，无疑是器物的点睛之笔。
犀角雕梅枝仿古纹四足匜式杯，清乾隆，高7.3cm，口径14.8－8.8cm，足距4－3cm
杯仿古匜形，流部呈短方槽式，稍高，弧线起伏有致，下承以四足。内口沿饰一周阴刻回纹带，外口沿一周卷唇，其下为阳文勾勒的几何形纹样。器外壁主体纹饰为6道凸弦纹，颇具青铜工艺之韵。配镂雕梅树式双股鋬，枝干旁逸斜出，结构颇为繁复，梅花、花蕾、瘤节等俱全，写实效果极鲜明，与器身所饰仿古几何纹饰相映衬。
在清中期大量的仿古犀角雕刻中，此杯属独具特色的佳作。
犀角雕水鱼兰花纹荷叶形杯，清初，高6.1cm，口径10×9.6cm
杯呈深棕色，为亚洲犀牛角制成。以荷花、兰草装饰为题材，将一只小犀角刻成上兜的荷叶形，杯内底里圆阔，浮雕水波纹，浪花沿着杯底向上涌溅。杯外壁纹饰繁复，叶脉隐起，鲤鱼畅游，跃出水面，长夹大虾在水面上蹦跳，一株阔叶禾草和一丛兰花似乎因水的波动而弯垂晃动，一只大螃蟹急匆匆地爬向杯口。此杯构思巧妙，设计独到，纹饰情趣盎然，雕刻精致细腻，为清宫中犀角雕刻的小巧之作。
犀角镂雕双螭柄仿古兽面螭纹杯，清中期，高11.3cm，口径13×9.8cm
此杯以亚洲犀角制成。根部色如蜂蜜，晶莹剔透。杯觚形，敞口，口沿外壁阴刻精美的回纹一周，直沿，敛腹，高圈足，近似于高足杯，足外撇。此杯的精妙之处在于杯外壁原雕有一小环形把，而作者又围绕其镂雕两螭龙形成杯鋬，构思精巧且工艺高超。只见两螭相对而视，其中一小螭足部踏于杯的口沿之上，尾部自然弯曲垂于口沿内，另一大螭的螭身穿过环形把，尾部自然下垂，两螭凸睛阔口，须发戟张，肌肉紧绷，威猛之极。下方又雕一小螭，昂首挺胸，似欲纵身而上，活灵活现。此杯外壁上部无纹饰，色泽光润，外壁中下部及足上浅浮雕兽面纹，杯壁及足各有四道对称的出戟，古拙典雅。此杯工艺细致入微，制作严谨，为十分难得的精品。
镂雕花木老人犀角槎杯，清
犀角是一种名贵的中药材，盛放在犀角杯中的酒或水能吸取犀角本身的药性，起到凉血解毒的作用，因而其雕刻品历来为人们所重视，故而清代臣工竭力搜求，以之进献皇帝。此件应是纪昀进献。据清宫进单记载：“乾隆五十五年（1790年）八月二十日，纪昀进旧犀角望仙槎一件”。
犀角镂雕婴戏桂纹杯，清，高10cm，口径17.4cm－9.9cm，足径5.4cm－2.6cm
此杯口部开敞较大，杯身瘦长，平底，器形端庄大方。内外壁打磨光滑，光素无纹，唯局部有细微的自然凹凸，似写意山岩状。杯鋬处镂雕桂树一株，生于石隙中，有三童子攀爬于其上。题材并不复杂，刻划却颇费功夫。一童位置最高，蹲踞于树干之上，一手揽抱树干，一手伸出拉住下面的同伴。而下面的小童背向而立，脸面扬起，只见其头顶，双手高举，足部猛蹬，奋力向上。另一童从旁侧枝干间探首而出，伸手抓住主干，似正招呼同伴。三小童姿势各异，衣纹细腻，人物的动态呼之欲出。其位置的布排约呈品字形，虽有远近之别，但相为呼应，加之树枝处理巧妙，因此从不同的角度观看效果不同。杯鋬的精雕细刻与杯体的大片留白形成实与虚、动与静的对比关系，匠心别具。
犀角雕螭耳凤纹三足杯，清，高4.7cm，口径11.6－6.5cm
犀角镂雕山水人物杯，清初，高10.8cm，口径16.1×9.4cm
杯以亚洲犀角雕刻而成，应为清雍正时期所制。深褐色，杯口为连弧状的椭圆形，敞口，流部较宽大，小底。口沿内浮雕一大螭，螭首刻划得极为精细，毛发细若游丝，目光锐利，口微张，齿坚爪利，勇猛之极。流内沿雕一小螭，缩颈仰首，似欲跃出杯外。杯把为镂雕的松树干及山石。器身雕刻连贯的山景，松树、桐树、柏树和枫树交杂成林，古木参天。山间瀑布顺流而下，形成小溪，微风细浪，流水潺潺。山间石阶依稀可见，上端云雾弥漫，似通往人间仙境，颇见逸趣。器身刻划了三个人物，一小童先将两个包袱背过河并置于河边，之后手持树枝小心翼翼地牵引一行至河中的老者过河，对面一男子正挽起裤腿准备过河。此杯制作精细，工艺精良，其纹饰充满了自然的情趣。
犀角雕双螭耳兽面纹杯，清乾隆，高8.6cm，口径17.3cm-10.1cm，足径5.7cm-4cm
杯斗型，口部近椭圆，口沿较宽，外撇角度较大，敛腹，小圈足。内壁有明显的折痕分界。外壁以弦纹为界，划分装饰区间。近口部饰凸起的如意云纹一周，与圆点纹相间排列。凸起的阳纹均剔去线条边缘，有近似斜坡状的效果，使其更具立体感。主体纹饰为回纹地上饰两组兽面纹，刻画细致。足部有弦纹一道，与足缘的卷边相呼应。杯鋬以镂雕双螭组成，大螭后足踞杯身，前足攀口沿，头伸入杯口；小螭附于大螭身上，前足抓其腋，后足踏其股，转侧回首，姿态多变，曲线玲珑，与图案化的杯身装饰适成对照。杯口内浅浮雕波状卷叶纹一周，风格独特，似乎是受西方装饰图案的影响，这在仿古犀角雕刻器物上极为罕见。
犀角雕海水云龙纹杯，清早期，高7.8cm，口径14.3×9.2cm
杯为亚洲犀角染色而制。杯敞口，平底，外壁满雕海水云龙纹，海水激荡，柱石擎天，气势颇为壮观。飘逸的祥云中，一条巨龙隐现其间，龙身腾起，龙首则探于口沿内，似垂涎杯中美酒。杯内亦镂雕蛟龙一只，张牙舞爪，神态威猛，似欲与巨龙一争高低。若杯中注入美酒，龙则恍若游动，活灵活现，足见作者匠心独运。
杯身柱石上阴刻“尚卿”篆书名款，“尚卿”名款待考。依其云龙的形象来看，应为清早期的作品。此杯作工精益求精，手法细腻，纹饰层次分明，堪称犀雕中的精品。
犀角镂雕竹石纹杯，清，高10cm，口径14.4cm－8.9cm，足径5.6cm－4.6cm
杯体较厚重，敞口，敛腹，小底，轮廓清晰，造型大方。外壁主体纹饰为浅浮雕的累累岩石，作几何形的简化处理，效果如运笔勾勒，各种短促的折线与不规则的几何块面构成繁复的图形关系，令人眼花缭乱。在浅浮雕之外，局部使用高浮雕技法，使岩石的层次变化更为丰富。杯身一端镂雕孔隙嶙峋的岩壁为鋬，其旁镂雕一竿斜伸之竹，挺然直上至口沿处，竹叶亭亭如盖，向口内外低垂，又浮雕嫩竹数竿为衬。细节刻画精致，连竹叶上的虫蚀瘢痕都历历可见。内壁亦刻成岩石状肌理，与外壁纹饰呼应。大面积的雕刻石纹在犀角雕刻中并不多见，此作将竹、石结合表现是吸收了绘画艺术的表现手法，取意蕴藉清雅，构图复杂而控制得当，无疑是同类作品中的成功之作。
犀角雕山水人物杯，清中期，高13.9cm，口径15.8×10.2cm
杯为亚洲犀角制，棕色。根据犀角的天然形状磨口切底，制成撇口缩足的觚形杯。采用镂刻与高浮雕技法，杯身一侧镂雕双树为柄，以西园雅集中的文聚图为题材，画面中山上林木葱茏，奇松、古柏、枫桐满植其间，或斜插或倒悬，或直耸或相拥，穿插掩映。山间溪流蜿蜒，小桥凌空平驾，景色清幽。16个人物分为8组，或坐卧饮酒，或站立相迎，或聚合谈论，或吟诗作画，奋笔疾书，结构严谨，层次分明。
“西园雅集”指北宋时期苏轼、黄庭坚等16位文人的一次聚会，在中国文学史上占有非常重要的地位，也是明清画家和雕刻家喜爱并经常采用的题材。这件雅集图犀角杯将16人不同的神情姿态表现得音貌毕现，是犀角雕刻的精品之一。
犀角雕双螭柄仿古螭虎纹杯，清中期，高8.3cm，口径9.4×6.9cm
角形略圆，色如浅栗，呈盂杯形。杯口沿微敞，一侧翻卷成流，腹部圆鼓，足部收敛，底内凹成高圈足，圆中见方。杯柄由镂刻的大小双螭构成，大螭上攀，小螭下行。上攀者双爪把住杯的口沿，头向杯内窥视，下行者后爪和尾仍勾住杯口，昂首耸肩，前爪趴在大螭的腰和尾上，双螭气势雄健，生动活泼。杯身犹如圆形的罐盂，并在略鼓的腹部以弦纹开光，浅浮雕夔龙纹三组。
此杯用非洲犀牛的后角制成，将角翻转倒置，截去顶尖部制成内凹的圈足，再利用犀角后端中空的特点剔清内壁，即成阔口敛足的盂形酒杯。
此杯造型秀巧，纹饰细腻，刀法简洁流畅，盈手可握，是清中期犀角仿古作品中的佳作。
犀角镂雕三螭柄海水螭虎纹杯，清中期，高9.6cm，口径17×9.2cm
杯以亚洲犀角雕制。蒸栗色，斗形，上阔下窄，口沿开敞较大，呈椭圆形，一侧翻卷成流。口沿内外均饰有回纹装饰带。杯鋬镂雕，由三螭盘旋而成。右侧一大螭紧抓杯口，螭首探入杯内，毛发细若游丝，目光锐利，口微张，齿清晰，刻划精细入微。左侧两小螭，上部的小螭右爪用力地蹬于口沿外，左腿置于大螭肩部，螭尾垂入杯内，俯身朝下，下部的小螭直身上挺，两螭面面相对，四爪紧握，生机勃勃。杯壁以波涛汹涌的海水为锦地，海水为平行的曲线，细如发丝，海浪上为云气，层次清晰。四条张牙舞爪、栩栩如生的螭虎于其中穿插翻滚，或昂首仰视，或侧首观望，形态各不相同，就连螭虎腾起时的浪花飞溅都刻划得精细入微。足部为高圈足，呈椭圆形，外撇，并饰以一周精美的回纹。该器纹饰布局均匀，刀法雄健，螭龙形态各异，气势非凡，是犀角雕刻中的精品。
犀角雕双螭柄仿古兽面纹杯，清乾隆，高7.1cm，口径13.6-8.5cm
杯敞口，呈八方形，足微撇。器身棕红色，口沿及底足部位阴刻回纹。外壁以阳纹刻庄重古朴的夔纹兽面图案，并镂雕双螭为柄，螭攀附于口沿，向杯内窥视，神态狡黠活泼。
犀角原质地与色泽即浑朴大气，用以仿古铜器的造型和花纹愈显得古色古香。清乾隆时，器皿仿古成为一时风尚。此八方犀角杯造型端庄典雅，纹饰虽简而刻工精细，是乾隆朝典型的仿古风格之器皿。
犀角镂雕仿古蝉螭纹杯，清，胡允中制，高16.2cm，口径14.1－10.9cm，足径5.9－5.7cm
此杯仿商周青铜觚的形制。器呈喇叭状，杯身上下各刻蝉纹一周，中腰部位刻兽面纹一周，在蝉纹、兽面纹上浮雕数条爬行的螭龙，其中几条攀爬于杯壁之上，另有几条纠缠成杯柄。杯底部刻阳文行书“壬午七夕胡允中为仲青盟翁作”题铭及“胡允中印”篆书印章。
胡允中，生卒年月不详，清中期的犀角雕刻高手。
此杯风格粗犷，技艺娴熟，纹饰线条圆润流畅。从杯底题刻的文字内容看，此杯应是胡允中为其友人的亲属专作的一件酒具。
犀角镂雕梅枝柄仿古兽面纹杯，清中期，高8.2cm，口径14×9.5cm
此杯以亚洲犀角雕刻而成。角根部呈棕黄色，足部色稍深，并依稀可见犀角的自然纹理，剔透莹润。其形为仿古高足杯，杯口呈椭圆形，杯内弧形线条十分优美，高圈足微外撇。口沿内装饰一周精细的回纹。杯鋬为镂雕的折枝梅，曲折的枝干上绽放着数朵梅花，梅干上又伸出小枝，花蕾簇簇，伸展于杯壁两侧，颇见诗意。外壁中部以杯鋬为界，饰有去地浅浮雕兽面纹两组，双勾技法细致绵密，雅静之中透出几许神秘。此器之杯鋬制作繁褥，杯身则简洁，并采用了大幅度的素身，充分表现了犀角的上乘品质和自然之美，愈显得古拙清雅，莹润可人。
犀角镂雕梅枝柄仿古兽面纹杯，清中期，高10.3cm，口径16.8×11.6cm
杯为亚洲犀角制，角质染成棕红色，光泽柔和，角上细纹清晰可辨。杯口外撇呈椭圆形，小足，足底深凹成高圈足。杯柄镂雕成盘曲的梅花树枝干。杯外壁有二道竖脊，三道横脊，纹饰分三层。中层浅浮雕兽面纹，上下两层以浅浮雕夔龙纹衬之。在杯沿流口下方阴刻草书“罗浮山下西湖上，独占江南第一乡”诗句及“升甫”款识。此杯将仿古造型与花枝纹样相结合，利用犀角的自然形状略作加工，妙趣天成。杯柄镂雕的梅花枝干遒劲古拙，花、叶舒展。此杯刀法精细，纹饰精美，体现出高超的雕刻水平。
犀角镂雕双螭耳兽面纹杯，清乾隆，高6.3cm，口径14.1cm－8.5cm，足径3.9cm－3.4cm
此杯敞口，敛腹，高圈足，足沿外撇，底微内凹。杯口近椭圆形，一端略翘起，为流；另一端弧度较小，为尾部，线条变化精微。外壁口沿处浅浮雕变体覆莲瓣纹一周，叶缘及叶脉双钩而成。杯身纹饰以变体兽面纹为主，共两组，分别饰于体两侧，其边线均为凸起的阳纹，极为细腻。杯身以浅阳线回纹为地子，构成地子、兽面和轮廓的三层花纹。每组兽面的中线处又饰一条垂直的几何纹带，这是从青铜工艺中扉棱的装饰演化而来。杯鋬由镂雕双螭组成，一大一小，大者探首衔杯沿，小者攀爬于杯身，雕刻得圆润生动，与浅淡的图案化主体纹饰构成鲜明的对比。此杯纹饰在模仿商周青铜器装饰的同时又不拘泥于古人，而是充分考虑到犀角材质的特点及当时宫廷的审美趣味，是清代仿古犀角雕刻中比较典型的作品。