齐白石字画放异彩

　齐白石作为近现代中国绘画大师，他的艺术造诣，以及对中国艺术史发展所形成的影响，一直成为学术界谈论的焦点，为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界。

　　齐白石的山水画构图极简，且多有奇构，没有古人那些“平铺细抹死工夫”。齐白石于1919年在《老萍诗草》中说：“山水画要无人所想得到处，故章法位置总要灵气往来，非前清名人苦心造作。山水笔要巧拙互用，巧则灵变，拙则浑古，合乎天趣。”其章法、笔致、构成的妙趣，体现了他所说的“胸中山水奇天下，删去临摹手一双”的艺术追求。齐白石多作平远山水，笔力凝重沉郁，着色鲜艳单纯，意象奇特别致，风格浑厚清新。下面就来欣赏齐白石60幅山水画，感受最美的风景!

　　齐白石的画之所以百看不厌，他的笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型更是简单生动，用这样的方法，打造出浑厚朴实的意境，他笔下的花卉、草虫充满着天真的童趣和生命的律动，所以每当看到齐白石的绘画都会觉得眼前一亮，更会觉得这种的大写意的笔墨淋漓间具有一种勃勃的生机。

　　齐白石的画饱含了他对自然与生命的理解。他的山水，源自现实的图景，摆脱了“四王”程式化的束缚，并以一种大道至简的方式，传递出中国人对于家园、山川乃至浩瀚宇宙的认识。他的花鸟草虫，源自对生命的怜爱，折射出中国文人与自然万物相通达的精神气质：亲和世界，以及一花一木、一草一虫，在宏观与微观之间任意游走，体验世间的美好。

　　齐白石在他的写生画稿中注明修改的文字更是很多，如鹰的“后腿应长三分”，爪上“横纹极密”……鹤的“头宜稍长”、“足不宜再长”、“黑毛此处宜推下五寸许”等等。

　　经过多年的探索，白石老人终于找到形成自己书风的基础书体，这便是唐代大书家李邕的行书。李邕书法以二王为宗，尤其挹取了王献之翩翩纵逸的意态。他并承接唐太宗李世民和怀仁集《三藏圣教序》遗风，以行书写碑，刻碑虽多少有损墨迹的韵味，却也会增加几分厚重，更重要的是李邕书法的纵逸超迈，可以给临写者留下广阔的发挥余地。故白石老人在探索书法的变法时，以李邕为首 选。他定居北京后，以临写李邕的《李思训碑》和《麓山寺碑》为日课。这以后，我们看到白石老人的题画字以崭新的画貌出现。这些题画字苍劲、雄浑，如万丈飞瀑，直泻而下，有崩云坠石的气势。于是白石老人具有独特风格的行书形成了，以后他一直运用，没有大的突变。白石老人行书用笔中侧并举，轻重相生，笔画的枯润浓淡，粗细方圆，无不大起大落而又层次丰富。在这些字中，我们已经认不出白石老人所取法的碑帖的本来面貌，我们只看到他吸取众多“法乳”而焕发出来的丰神。

　　每个人的童年都离不开昆虫带给我们的乐趣。在田野、画园，甚至家中角落，这些小生命勃勃的生机都让你无法忽视。遍观中外古今美术史，写生昆虫的画者一直不乏，但草虫从未做过文人心中画的主题。直至齐白石，才又一次颠覆了绘画史中对于草虫的地位。他画的草虫有声、有色、有质感、有感情。