关于内蒙剧本评选意见（2018年）

排序与评语：

一、《千古情缘》

编号13 戏曲剧本

剧本吸取了有名的史实“千古一道的风情”和“昭君出塞后的胡汉和亲”的故事融合在一起，描写了她和单于之爱，受到王子的反对，产生强烈的戏剧冲突，展示了昭君的人性中的爱的美德，歌颂了蒙汉民族间的情谊和关系。

此剧是参评剧目中比较突出的剧本。主题鲜明，戏剧冲突尖锐，人物形象具体，有蒙族特色。在我阅读的剧本中，我认为是排在首位的。

但剧本并不是完美无缺的，希望作者进一步考虑：

1、  序幕分为三段戏，第一为第二的序幕，第二为第三的序幕。可否精炼些。

2、  古道风云开场场面内容过多，应点到为止，可适当删减，突出后边王子蒙面闯杀、二后相见、父王怒斥的戏。

3、  三幕接尾声，可更集中些。

4、  有传说，有传奇色彩。有灵魂，有蒙汉情义。有视频，有大的场面。有冲突，有戏剧行动。如果进行戏曲演出，根据剧种需要唱词再加工。

二、《海若布传奇》

编号12 民族歌剧剧本

此剧富于传奇色彩，立意很好。传奇铁匠海若布与成吉思汉养女阿拉坦之间的爱情故事，显示了追求和平，反对战争的主题，塑造了几个性格鲜明的人物和故事情节。曾获得内蒙文艺界的好评。在此次剧本评选中也是基础较好的作品，很有修改前景。尽管有可修改处，在排列序中可排在第二。

目前剧本企望表现的内容过多，需“立主脑，剪枝蔓”，具体建议如下：

第三幕我很有感人，矛盾冲突尖锐，场面宏大激动人心，应该是此剧的核心，由此修改前戏和重新结构，让它更像戏剧，歌剧，而不是“秀”。我的建议：1、紧紧抓住传奇做文章。不要平铺直叙，介绍故事，不分轻重。2、确立此剧主题，立意，主脑。围绕此选择事件和冲突。3、现在感觉最动人的是第三幕，“祭剑”是核心，由此出发重组事件。现在前面铺垫过长，过碎，太散。首先，交待海若布是位能工巧匠，具有传奇的技能，远近闻名。再交待阿拉坦是大汗的义女。而后二人相遇产生爱情。再次，战争来到，必须要有神器才可战胜，但神器必须“祭剑“才能得之。因此，面对选择，爱情与保国。如果能集中主线，立主脑，去技蔓，才好是戏而不是秀。传说、传奇、而不是现实生活，就可以更大限度的夸张，延伸，诗化、神话，过于写实，不便传奇。另外，剧中双唱，词意不同如何同时演唱？诗化抒情必须保留，但要用在冲突之中，人物在冲突中的思想和心理。离开这些，抒情就不是戏剧抒情了。总之加强戏剧性是你当前要突破的问题。我们叫组织事件，组织行动，组织冲突，展现立意。希望坚持奋斗下去。不妨打乱原作，重新构思。由”祭祠“延伸前后。另外尾声不可太长，高潮一过，尽快收场。

三、《元上都明珠》

编号15 民族歌舞剧

此剧以民族历史和神话相结合，通过萨日娜与嘎黑的爱情故事，表现出了战争、灾难、牺牲、献身的英雄主题。剧本情节曲折，变化，很有戏剧性。

在九个剧本中我将它排在第三位。虽然剧本结构也大有修改和加工的地方，但剧本的基础，情节和人物都具有前景。建议：

1、  加强神话风格，强化神奇的历史传说。

2、  加强萨日娜献身救灾成为神的嫁娘的行动，以及拯救草原的行动。

3、  在与嘎黑的相见而不能相认的内心活动。

4、  如果前边的神话风格浓厚，后边死而复合才可能接受。

四、《希日塔拉》

编号14 音乐剧

通过楚苍和雅狄尔结拜“安达”的故事和经历，表现了安达的情谊之深厚，以至楚苍为雅狄尔献身的悲壮场景。

楚苍为雅狄尔的爱情勇于替他出征的举动非常感动人，但二人相遇和结拜的戏不够充分，有待加强。二人仅是偶遇，说服力相对减弱。

在九个剧本中可排第四位。

五、《西口漫潮情》

编号19 漫瀚剧

漫瀚情以当地流行的漫瀚调为主而作，并结合了舞蹈、戏曲、话剧、歌剧诸多因素，表现了抗日时期蒙汉的民族情和地域风土。

二柱子从日寇手中救下了蒙族小妹萨如娜自己受伤。在养伤中得到萨如娜百般照顾，得知老家亲人受害而失态致疯。萨如娜不弃帮助二柱子康复并产生爱情。战事需要，二柱子与萨父出征。终盼他断臂归来，萨父遗物一面党旗。

此剧可排在第五位。

建议：

1、  加强人物和情节发展中的逻辑性问题，二柱之疯、战争背景、党旗的出现……

2、  艺术形式和手段的多样，可丰富观众的视听接受，但要注意剧种特色。

3、  抗日战争背景下的西口生活，要有战时气氛。

六、《好人如玉》

编号18 二人台戏曲

通过退休医生郝如玉热心为社区服务，解决屈大妈的房产证的故事，歌颂了当代社会的好人好事。

因为是直接反映当下的社区百姓生活的现代戏，有一定生活气息，解决房产证过程中也有矛盾冲突，但有些概念化。故可放在第六位。

七、《德善堂》

编号20 戏剧

以德善堂中医世家四兄弟走西口的遭遇，反映中医的从繁荣到衰落到再繁荣的历程。以老三德善为主，在流浪中救活桂梅而结亲，二人从街医治病巧遇洋人史密斯，而得帮助重建德善堂的经历。

剧本描写清末走西口时代的背景。

剧本企望宣扬中华文化传统，提倡孝、善、信、礼、仁、义…….

剧中涉及到洋人史密斯的情节，特别是职西子女成亲，显得生硬，减弱故事的可信性。

此剧排名长七位。

八、《重逢草原情》

编号17 戏曲剧本

山东知青重返草原，儿媳早产，被蒙族医生挽救生子。原来是同下乡的战友，于是联手兴业…….

当今生活，表面简单，无戏剧冲突。

排名第八。

九、《剪花人》

编号16 舞剧

剪纸花巧手花花与生生结亲，生生去还借款离家，花花去寻，路遇风暴，被牧人斯沁搭救，斯沁倾心花花，花花拒之。后生生归来，三人陷入友情爱情的纠葛中。

舞剧的动作性具备，剪纸的民风也有。但故事的发展有些人为。

此剧排名第九。

总的感受：

九个剧本无论历史、神话、现实和当今题材，剧本的立意、表现蒙汉情谊，地方特色、宣扬真善美的主题健康，具有正能量。

但，九个剧本令人兴奋的不多，水平一般化，作者们对编剧的要求尚需提高和加强。剧本立意都有，如何通过技法和戏剧要求体现立意，显得薄弱。

主要问题是不熟悉利用事件、行动和冲突展现人物和人物关系。显得简单、人为、有时有逻辑问题，有时直奔主题。

剧种特色不足。唱词文学性有待加强。

自我简介中用词不朴实。

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作者 罗锦鳞：原中央戏剧学院副院长、导演系主任，博士生导师，著名导演艺术家。