Day2-Day5|海南岛国际电影节看片记

第一天海南岛国际电影节开幕式过后，12月6日开始了电影的展映，原本列好了满满当当的list，计划看片17部，由于一些大家已经得知的原因只头晕脑胀地看了7部片。

原本答应好小众先锋（ID：minor-movie)的一天一篇稿子也拖到了此刻回到北京的办公室里才开始提笔。

觉得无比快乐的是，在8号的晚上看到了昆汀·杜皮约的新作《育蝇奇谭》。与他的前作相比，这一部的整体感觉轻了不少。

《育蝇奇谭》

这位1974年出生的法国昆汀，自长片处女作2007年的《牛排》开始，私以为他一向是充满了戾气的，他的影片里经常出现荒谬又执拗的人物，他们组成帮派去做自己世界里无比合理的事情，过程里充斥着突然而至的血腥和暴力。

他像是一个局外人一般嘲弄着电影人，包括《橡皮轮胎杀手》里开场对于电影“no reason”的独白，《真实》里对于“奥斯卡”级别以及拍片过程的嘲笑，《鹿皮》里对于《低俗小说》直接的嘲讽以及对于电影拍摄动机的玩弄。

比起电影人，他似乎更加恋物，对动物的元素也相当感兴趣，《错》里男主角拼命寻找他的狗，这一部《育蝇奇谭》里又爱起了那只硕大无比的苍蝇。爱这位法国昆汀的原因在于，他在他设计的荒诞情境里，会把故事的编排做得相当扎实，《在警局！》即可以一窥他的剧作能力。

在这部新作里，他的暴戾和嘲弄减轻了很多，但剧本的轻巧依然在。两个蠢蛋没有目的地的公路之旅，沿路遇见其它的蠢蛋，仍然不知道要去哪里，开场埋下的手提箱的神秘最后解开也不过是一副假牙。片子迷人之处在于小小的东西去讲些没有意义的荒诞，在《等待戈多》的框架里弱化了忧伤，再加入高水平的配乐，toro！

这次电影节另外得偿心愿的是大银幕的安德烈·祖拉斯基，在当代的语境之下，可以有一天坐在电影院里看他的片子几乎是不敢想。

于是在7号晚上看了《恶魔》，8号晚上看了《银色星球》，两场都是晚9点开场，结束的时候几近午夜。

《恶魔》

《恶魔》是他第二部长片，相较于《夜的第三章》，政治的寓言性被延续了。

故事的设定仍然是在监狱与政治犯之上，片中充斥了肉眼可见的性与暴力，再加上了若隐若现的革命和政治，男人提着匕首割开了一个又一个的喉咙，却在临终时刻想要保全散下了头发的修女。

男人的踌躇与癫狂与《哈姆雷特》的经典问题形成了强烈的互文，光怪陆离、歇斯底里，像是要把被政治挤压的委屈一股脑地宣泄出来。我们悲伤，我们流了血，我们想哭诉，在魔鬼和天使面前。这是从波兰土地里生长出来的片子，我们大概也需要这样的片子。

《银色星球》

8号晚上看《银色星球》观影感受差到极致，祖拉斯基像是拎着我的衣领不让我舒服，倾斜的构图和摇晃摆动的镜头让我过程里不得不闭起了几次眼睛，不然大概会吐在座椅上。

很想问的是，在创作者向前行进的过程里，走过爱情，走过革命，走过人性，是否都会走向科幻，去思考人类的来处与归途？祖拉斯基的科幻片则一如既往地嵌入了政治性，造神与集体无意识，政治性似乎是他永远的命题。

因为无所事事在8号没有期待地看了部希腊电影《掘地父子》，还是充满了惊喜的。

《掘地父子》

电影的前半场色调压得极低，关于父与子的人物与关系也语焉不详，后半程逐渐明朗。父子关系连带着环境保护与现代文明共同发生冲突，这些冲突被积压着到最后一刻开始了爆发。

父亲因为核桃树被砍下车与人理论，儿子坐在车上沉默，矛盾挤压到最后一刻，儿子开着黄色挖掘机扫平了父亲心爱的木屋，在结尾处又用挖掘机打捞起了陷入沼泽的父亲，构图相当精彩。

7号和8号各看了一个新片，《夏天只有一天》和《随风飘散》。

《夏天只是一天》

《夏天只有一天》大概不能算是一部新片，片子审查的时间之长，已经让主演李梦忘记了这部片子。片子的类型虽然很混乱，剧作的连贯感也不足，但大体上我还是喜欢的。

小镇因为猥亵案被激起波澜，这个波澜波及警察、医生以及小镇的居民，他们各自的尴尬和纠缠被拉成了一张网络，喜剧感很足，可惜的是这种尴尬感放在了公安民警身上，大概是它遭遇挫折的原因所在吧。

《随风飘散》

《随风飘散》看得令人生气，很想请求死死站在男性立场上的直男导演们停止插手女性题材。

强硬的女性觉醒，老套的女性形象，想当然的女性选择。剥离掉藏族风貌去看，片子就是狗血的一地鸡毛，作为女性觉得有被冒犯到的同时忍不住发笑。

这次三亚之行看到的最差的是荷兰纪录片《戏剧化女孩》。就个人来说，我一向是对纪录片充满了好感的，对于私影像的能量和张力也非常偏爱，但这一部实在有些过了分。

《戏剧化女孩》

片子的设定是要一个芭蕾舞女孩去重新演绎自己的生活，生活中的父母和男友都重新找人来演。

过程之中对于父母男友的做法进行探讨，再去探讨她的生活和矛盾，加入她的情绪性舞蹈和拍摄过程。

对于私领域的窥探和冒犯的尺度是纪录片的原罪，每每因为这个道德问题去批判一个片子的时候都是不应该的，但如果以对私领域的窥探为起始点去创作就很有问题了，尤其在对象的可探讨性与创作手法极度低级的时候。

整个片子的结构乏善可陈，讨论的问题也无聊至极，情绪性舞蹈完全没有发挥风格化的作用。最令人恶心的是结尾处女孩哭起来的时候导演走进镜头拥抱女孩，高概念、低执行、自以为是、令人作呕。

9号晚上9点，我踏上回京的归途，想到沙滩上正在放贾木许的《不法之徒》，打开了电脑，没有字幕，强行看画面听着台词，没有看完，就登机了。昏睡了一路，落地是零下七度的凌晨1点的北京。

夏天FIN。