久远的木质家具（三） --- 从正仓院看唐代木质家具
因湖南省博物馆要到年底开馆，故《久远的木质家具（二）》暂时空下，先写第三篇。
隋唐时期，结束了前朝三百余年的割据局面。社会经济繁荣，使得诗文、书画、乐舞等艺术形式丰富多彩。经济的繁荣促进了手工业发展。随着建筑技术的日趋成熟，推动了家具形制的变革，其种类也得到进一步发展。
唐代垂足而坐的方式由上层阶级开始逐渐流行开来，出现了经桌、香案、禅椅、方凳、香几、鼓形墩、扶手椅、四出头扶手椅等高足家具。同一时期，依然还保留着席地而坐的习惯，因此出现高低型家具并用的局面，高足家具逐渐取代以床榻为中心地位的矮型家具。这一时期，也是矮型家具向高足家具过渡的时期。
正仓院——位于日本奈良的一家古代木制建筑博物馆，始建于8世纪后半叶，位置在东大寺大佛殿西北面，公元756年开始启用。这一年，圣武天皇驾崩，光明皇后在举行49天的法会之后，将天皇生前日常用品及珍藏物品交由东大寺保管，东大寺把这批遗物收纳于正仓院。
正仓院的宝物当中，家具是一大宗类，其中有很大比例是圣武天皇宫中御用之物，奈良天平时代正值日本大规模汉化时期，这些家具的来源，或随遣唐使输入日本，或从新罗辗转而来，或由渡海归化唐人工匠制作，或由日本工匠仿制，与我国唐代的样式有着千丝万缕的联系。其种类包括屏风、几案、床榻、椅、双陆局、棋局、箱柜等等，几乎涉及了唐代家具的所有种类。
由此，我们可以通过正仓院家具陈设展示，及馆藏唐代、唐式家具，一窥盛唐时期的宏大风貌。
上图陈设中，一张多足几（又称栅足案），配以一张赤漆桧木大胡床，侧边放置架格。估计为处理政务或作为书房之用。
这种多足几（栅足案），正仓院保存有二十四张。其足数目有十八足、二十二足直至三十六足等八种。如下图，为正仓院所藏的一件柏木“二十八足几”，案面平直，栅形直足，两侧各14足，案面纵54厘米，横104.5厘米，通高98.5厘米。这种多足几，从汉代至南北朝时期的绘画作品当中，十分常见。
坐具采用的赤漆桧木胡床（扶手椅前身），椅座高42厘米，靠背高48.5厘米，宽78.4厘米，深70厘米。表面朱漆涂饰，四足及转角、端头处有铜质箔板包角，两侧扶手在前后腿之上各立短柱，柱首宝珠状如勾阑望柱。搭脑平直，两端出头。面屉宽而深，为藤材编成。赤漆桧木胡床坐面宽阔，适合趺坐（盘腿而坐），可见是从席地而坐向座椅过渡阶段所使用的一款坐具。
下图为岳阳博物馆藏桃花山唐墓出土多足几（栅足案）。
下图为敦煌壁画中的多足几（栅足案）。
下图为敦煌壁画中的扶手椅（禅椅）。
在正仓院书房陈设中（下图），使用了一张跽坐用的矮多足几，多足几边设有架格、箱柜、挟轼、书几（后面介绍）。书房另一边放置有双陆局、棋局。
下图这件“木画紫檀双陆局”，是正仓院藏最精美的两件双陆局之一。双陆局是魏晋以来流行的一种古老棋艺，唐宋非常盛行，奈良时代传入日本。双陆局长54.2厘米，宽31厘米，高16.7厘米，盘面长方形，贴紫檀木，东西两边之中有月牙形之“门”各一，左右列十二花眼，南北各有一花眼，均以象牙镶嵌而成。盘座为黄杨木质，四周用象牙、染绿鹿角、黄杨木、黑檀、紫檀等镶嵌出华丽的彩色缠枝花鸟，即所谓“木画”。座东西两侧各有两个壸门，南北侧各一壸门，为盛唐床榻座类家具所流行的壸门造型之一。
下图这件正仓院藏“木画紫檀棋局”，工艺精巧。棋局表面贴以紫檀片，嵌以象牙罫线，纵横各19道，又镶嵌有精致的花眼17个。
对局之两侧各设有备金环的抽屉各一，中有机关，一方启闭，对方亦如之。内有木雕鳖形龟形各一，背容棋子，颇形巧妙。
抽屉之下便是上沿作花牙子、下有托泥的壸门床座。边侧四面各界四格，其中用染色象牙镶嵌雉雁狮象驼鹿及胡人骑射、牵驼等形象，华丽细致。
下图为正仓院藏另一件桑木木画棋局。
下图为吐鲁番阿斯塔那206号唐墓出土棋局。
下图为岳阳博物馆藏唐代棋局。
正仓院另一间书房陈设更为休闲一些。有双陆局、箱柜、挟轼、书几、置物小台。
陈设中的这件“紫檀木画双陆局”（见下图）工艺非常精美，为正仓院最精美的两件双陆局之一。
书房一侧放置挟轼、书几。
书几，倚靠挟轼读书不可缺的小型家具。下图这件“紫檀金银绘书几”，高58厘米，最宽处76厘米，造型优雅，工艺精湛。
书房中的这件“紫檀木画挟轼”，高33.5厘米，长111.5厘米，宽13.7厘米。“挟轼”，即古人所称“凭轼”，又可称为夹膝、凭几、隐几、伏几。几面平直，下置二足，盘坐于榻上或席上时，可以放置身前凭靠憩息，或置于身侧随意侧倚。
轼面长条形，柿木面贴紫檀薄板，两端贴楠木板。两端各有二足，中段细窄处套以三层象牙圈。四周及足基镶嵌金银，勾画出花草飞鸟的图案。
书房一角放置有箱柜，用于存放书籍画卷。箱柜类似正仓院藏的下面这款柿橱子。
正仓院藏的另一件赤漆文榉木橱子，亦是精美无比。
箱柜边有正仓院藏下图类似的置物小台。
在我国，1973年吐鲁番阿斯塔那206号墓，曾出土一件镶嵌螺钿木双陆局，其形制与正仓院所藏者相仿，壸门造型一致，也用螺钿镶嵌出月牙门和花眼以及花鸟装饰。
吐鲁番出土挟轼造型相似的琴几。
大量的古代画作中，均有挟轼（凭几）的使用画面。
起居室陈设中，放置有矮足床一张。
矮足床长237厘米，宽119厘米，高38.5厘米，造型简易，为四足案形结构矮足床。
这类四足矮床在唐代使用十分普遍，除了充当卧具外，也可充当坐具。下图敦煌壁画中矮足床即是坐具的应用。
正仓院除了陈设应用中的家具之外，也藏有不少精美的箱柜。如下图中的“碧地金银绘箱”。
“绿地彩绘箱”。
“密陀绘鸟兽文漆唐柜”。
“漆缘籧篨双陆局龛”，下连床座。
“彩绘忍冬凤纹小柜”。
唐代十分流行嵌螺钿工艺的家具，唐代嵌螺钿雍容华贵，华丽而不俗气。正仓院藏有不少唐代嵌螺钿乐器，可以通过这些嵌螺钿工艺的乐器，再现唐代嵌螺钿家具的风采。（想了解更多嵌螺钿工艺，请参阅《嵌螺钿》。）
紫檀螺钿阮咸正反图
紫檀螺钿五弦琵琶正反图
紫檀木画槽琵琶正反图
在唐代画卷中，展现出不少唐代家具，这些家具很多并没有留存下来，只能在画卷当中欣赏它们。
注：本文关于“紫檀”的称谓，为日本社会认知的“紫檀”。明中期以前，紫檀是指颜色稍深的一类木材，是按色系来定义的，这时的紫檀只是一个类别，不同于明清家具所用的紫檀木（按树种来定义的）。日本学者至今仍将芯材为紫红色的木材称作紫檀，将黄檀属的酸枝木较深者也包括在紫檀里。关于古今木材概念差异，请参阅《浅谈古今珍贵硬木用材概念的差异》
照片来源:《正仓院》、一鉴斋拍摄及网络