陆生作：人物是故事的关键

人物心动才行动。

人物自有其命运，不完全受作者控制，人物不是作者的扯线木偶。

人物是故事的关键。

人物行动都是带着目的的，不会无缘无故的。

人物身处环境，受势影响，内心又有欲望。常说顺势而为，如果势不顺，又必须为，便冲突了。明知不可为而为之，虽千万人吾往矣，这对抗的故事很精彩。

“人”一撇一捺，分叉是人物的所处的形势，内在的世界观，外在的世界，要将人物撕裂，要抉择。

外部形势压迫人物内心，做出反抗。反抗就是行动。行动是有因果关系的。

人物属牛，温顺；急了，大喊一声：勿！

写出来的文字，只是故事的部分，甚至只是故事的表面。它是手指，是灯，是路径，是露出海面的冰山，指引读者看到物，到达目的地，看到文字背后，发现隐秘的世界。这写出来的部分跟没写出来的部分，是平衡的。

事物的生发，本来是没有意义的。

意义是被赋予的。

意义是故事的本质。

写出来的文字是受了意义的衡量的，它们不再是自然的人事景物，而是以我观物皆著我色，景语皆情语，它们是齐心协力指向意义的，是准确又有效的。

故事是人物行动出来的，是受心驱动的。

故事写的就是变化，人物的心必须变，心处的环境必须变，越变越复杂，故事就精彩。

人愿意呆在舒适区。改变往往是因为被迫。从这个角度说，所有故事都是困境作文。

故事在开头之前就已经开始。因果互根。

故事的开头，就是切割，抽刀断水水更流。

《百年孤独》的开头：“多年以后，面对行刑队，奥雷里亚诺·布恩迪亚上校将会回想起父亲带他去见识冰块的那个遥远的下午。”它折叠了时间，有吸引力，驱动力足。

E.L.多克托罗：写作就像在黑夜里开车。你只能看到头灯照到的范围，却能这样完成全程。

亨利·大卫·梭罗：芸芸众生都过着一种默默绝望的生活。

约瑟夫·坎贝尔：一个人中年时期的身体状况已经过了顶峰并开始走下坡路，这时人生的问题不是认同你的身体，因为这个身体已经逐渐衰退，你需要意识到身体只不过是一个工具而已。