今天又来和大家聊太极了~今天要聊的专辑是太极1988年的专辑《想》。这张专辑也标志着太极正式踏入了主流乐坛，和Beyond的家国情怀、Tatming的妖娆唯美不同，太极是用另外一种方式踏入了主流乐坛。先来听一下专辑中我最喜欢的一首歌《想》。
1987年，太极乐队与当时新艺宝的高层发生矛盾，丢下已经录好但尚未发行的三首新歌跳槽（《沉沦》、《妄想》、《疯狂派对》）。新艺宝的高层曾扬言要让这三首歌永远不见天日，以此作为对太极乐队的“惩罚”。然而最终还是逃不了“真香”定律，1992年就做成CD广泛发售了……
离开了新艺宝之后的太极在音乐制作人何永坚的引荐下加入了实力雄厚的华纳唱片，没多久便推出了乐队在第三家公司的第三张专辑《禁区》。依然是因葵词曲包办的主打歌。专辑中也选用了一首何永坚编曲、演奏solo的作品《错？》。但是《禁区》专辑并未获得理想的成绩，那段时间被誉为太极御用填词人的因葵很是苦恼。与此同时，何永坚又广泛给因葵派单为主流歌手填词的任务，公司也希望因葵为太极的下一张专辑提供的作品可以朗朗上口、易于传唱一些。我从不认为因葵和太极之间仅仅是御用填词人的关系那么简单，甚至把因葵称为太极乐队“第八人”都毫不为过。因葵和太极主唱雷有辉是中学同学，当初因为都热爱音乐而走上了这条道路，而太极的专辑中也承载了很多因葵的音乐抱负，《红色跑车》、《禁区》、《2030》等早期代表作都有因葵参与作曲，故此因葵是对太极影响最大的一位编外人员。
正当因葵在想太极加入华纳是否是“错”的时候，华纳高层也不断向他施加压力，催促太极乐队下一张专辑的进展。而因葵每次交稿之后都会换来华纳高层的“教导”：要商业化、要好记，不要再玩儿了。因葵也很不耐烦，一气之下罗列了一通“今晚今晚今晚”、“babybabybaby”、“火烫火烫火烫”……没想到无心之举却换来了一首传唱不衰的佳作。正是很多人对太极乐队的第一印象《全人类高歌》。这首歌很好的迎合了主流歌坛的喜好，电子风格的编曲、上口的旋律、强劲的节奏，充满了80年代香港夜晚灯红酒绿的氛围。这首充满着电子味道的作品把太极推向了另一个高峰，这是第一首署名太极乐队共同作曲的作品。与其说是主唱雷有辉一个人的独唱不如说是七个人一起的狂欢，虽是主流作品，但是有大段主流乐坛不常见的贝斯和吉他solo。也是从那时候开始，香港乐坛开始留意到了这支功底扎实又愿意融入主流的Band，随后伴奏、编曲邀约便不停的来找太极乐队的成员。而广泛的幕后工作也让太极乐队承担起了那个年代香港乐坛半壁江山的名号。也许是唱片公司曲解了因葵的想法，以为因葵擅长写这种纸醉金迷的歌词，于是公司阴差阳错的把专辑填词任务都交给了因葵，想让他多写一些类似的作品。因葵甚至还包揽了两歌品的作曲。用因葵老师本人的话说这是“将黑暗世界改成情色乐园”。果然专辑中有关情欲的作品很多。有一首歌是因葵填了好几个版本都不满意，最终交给潘伟源填词，就是《给我吧》。这是唐奕聪的作品，而主唱者是雷有辉和吉他手邓建明，这首歌也成了雷有辉、邓建明合唱的第一首歌。后期太极的大多数主打歌都是由雷、邓合唱的，很多人可能没想到这对堪称传神的搭配是由这样一首歌开始的。因葵词曲包办的两首歌《想她》、《接触》都是由他的老同学雷有辉主唱。或许是有了《全人类高歌》的珠玉在前，这两首歌显得不那么耀眼。但是这应该是因葵作曲的歌里最贴近当时香港主流歌坛风格的作品了。因葵在专辑中的作品只有《全人类高歌》署名因葵，其余作品均署他的本名（陆）谦游。
太极乐队的吉他手刘贤德在专辑中也贡献了一首《妖兽都市》。好像“都市”这个题材在香港那个年代的乐队都有过不同的解读：Beyond有《爆裂都市》、浮世绘有《忧伤都市》、Raidas有《没有路人的都市》，如果范围再扩大一些，小岛有《又是黄昏》（“我看透都市的背面布满了忧郁”）、草蜢还有《黄昏都市人》。因葵也说过这首作品是表达了对当时的不满与宣泄，应该是《想》专辑中最接近《红色跑车》和《迷》时期的作品。如今刘贤德已是香港大名鼎鼎的录音师及HiFi唱片监制，依旧为香港乐坛贡献自己的一份力量。
另一位吉他手邓建明在专辑中分到了一首由他主唱的曲目《不羁》，听前奏我误以为这首歌是《红色跑车》的变奏。不过曲风倒也是很像早期的太极，这样一首摇滚味儿十足的作品在这张专辑里显得弥足珍贵。《想》这张专辑的封面设计的很有意思，七个人的形象堆成一座小山，都做思考状，也迎合了“想”这个主题。不过美中不足是邓建明只露了一个侧脸。太极乐队的另一位主唱雷有曜则带来了另一股清新的气息，充满幽默感的《懒》在这张专辑里更像是听过前面的歌用来调剂口味的。其实《想》这张专辑的商业成绩并没有那么理想，只是《全人类高歌》太出名了。究其原因可能是专辑里缺一首能够在KTV里点唱率较高的抒情慢歌。
今天也是太极主唱雷有辉的生日，在此祝小雷老师生日快乐！
也期待疫情过后能在更多的演唱会上见到他的身影。
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