赵孟頫书法写得如此精美，为啥总是被骂？美院邱振中教授一席话，揭示真相

作为一门艺术，书法的审美总是与时代分不开的，每个时代都有自己的审美标准和审美情趣，如：

秦代小篆的圆劲浑穆，汉代碑石的庄严高古，魏碑墓志的奇崛姿肆，东晋帖札的流美清逸，唐代楷书的端严劲利，宋代行草的直率写意等等。

由于南宋书坛呈现险怪霸悍和琐细浓艳之风，到了元代，书画呈颓靡之势，唯有赵孟頫高举“复古”大旗，号召向“晋唐古人”学习，提出“书画贵有古意”的口号，扭转了北宋以来古风渐湮的书画颓势之势，使书画从险怪霸悍之风转向质朴自然。

他倡导的：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。”，更是影响了后世700多年！

他也凭借自身实力，超越宋元众多名家，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称为“楷书四大家”！

他独创的赵体，用笔精纯圆润，结体严谨遒媚，章法平和潇洒，精美之极！然而从明代开始，就备受斥责，最有名的当属傅山、董其昌二人！

傅山站在“道义高度”，从人品上批评赵孟頫是“汉奸”、“贰臣”，因人废书，说其书法“媚而无骨”！

董其昌从书法上，说赵孟頫的书法是“因熟而俗”，吹捧自己的书法是“因生得秀色”！

加上后世不明事理的人的推波助澜，赵孟頫的书法被盖上了“俗书”、“奴书”的骂名！

反而是晚年的傅山和董其昌，重新认识自己与赵孟頫差距，尤其是董其昌在与朋友书信中，做了检讨：

余年十八学晋人书，得其形模便目无吴兴（赵孟頫）。今老矣，始知吴兴（赵孟頫）书法之妙。每见寂寥短卷，终日爱玩。吴兴（赵孟頫）亦云“俗子朝学执笔，夕已自夸”，今知晚矣。

赵孟頫估计早早预见这种情况，说过：“俗子朝学执笔，夕已自夸”！

只有那些不懂，或者水平欠缺的，才会人云亦云跟着别人后面，说自己写得好，骂别人的书法是“俗书”！

中央美院的邱振中教授，直接点明原因：这是审美能力不够的原因，只知道看别人技法，而不知道赵孟頫用简单的笔法，表达出常人难以企及的神韵。

赵孟頫的行书代表作《前后赤壁赋》，位列“中华十大传世名帖”之中，不知道骂他的人，有什么资格来评论！

赵孟頫一生钟爱曹植的《洛神赋》，传世有多个版本，其中最有名的是为盛逸民所书 《洛神赋》（大德四年），可以说是把他的审美理想呈现得淋漓尽致！

《洛神赋》点画丰满而富于变化，牵丝轻盈，笔法圆润流畅，再现书圣王羲之所倡导的“中和之美”，满卷文人气息。

正如元末明初的高启所言：

“赵魏公（孟頫）行草写洛神赋，其法虽出入王氏父子间，然肆笔自得，则别有天趣，故其体势逸发，真如见矫若游龙之入于烟雾中也。