美极了：国家博物馆的“龙纹”瓷器
清 白地五彩云龙纹盘高1.5、口径10.8厘米 1965年董纯才先生 捐赠 敞口、浅腹、平底。白釉为地，盘心红龙几乎占据了整个画面，龙的整体用矶红绘成，矶红以 青矶为原料，经锻烧漂洗后，主要着色剂是氧化铁，在氧化气氛中烧成低温红釉，色泽稍暗，成红色。五爪盘龙，张口，露牙，龙身饰细鳞纹，鬣毛曲折挺拔，神态活跃。龙的周边有黄、绿彩流云围绕，主题突出，釉色明净，胎质洁白精细，红彩呈色纯正。是清代瓷器中的精品。
明 宣德 青花海水龙纹高足碗 陈设品高18厘米、口径15.7厘米、足径7.8厘米碗撇口，深腹，丰底，高足中空外撇。通体青花纹饰，内口沿绘海水纹，碗心为团龙纹，外口沿下青花横书“宣德年制”四字楷书款，外壁绘波浪涛天的海水之上飞奔的行龙，神态威猛矫健，有翻江倒海之势，气势磅礴，足柄为江芽海水纹。龙纹是明清官窑瓷器典型装饰纹样之一，形态多样，有云龙纹、穿花龙、赶珠龙、莲池龙、海水龙纹等。明初朝廷曾下令景德镇御窑厂烧造带有龙凤纹样的瓷器，并禁止民窑烧制。此器形制别致，秀美典雅，青花色泽浓重艳丽，绘制精湛，具有强烈的艺术感染力。为明宣德官窑的典型器，除绘海水龙纹，尚有缠枝花卉作装饰。宣德时期青花瓷以古朴典雅的造型，晶莹艳丽的釉色，多姿多彩的纹饰而著称于世，其烧造技术达到了中国青花瓷的巅峰。《景德镇陶录》评价宣窑瓷器有“诸料悉精，青花最贵”之说，其艺术成就被称为“开一代未有之奇”。
清 乾隆青花加紫云龙纹瓶高30.8厘米，口径8.7厘米，底径10.9厘米瓶为撇口，束颈，鼓腹，腹下部渐收，圈足。外壁釉下青花绘如意纹、云纹及波涛海水纹，釉上用紫红色料绘九龙戏珠纹，底部青花篆书“大清乾隆年制”六字款。所饰群龙相互呼应，意趣盎然，戏游于云海中。
明 李朝青花龙纹罐
高51.6厘米
罐直口、粗颈、圆肩，下腹渐收，圈足内折。口沿弦纹两道，颈部有变形莲纹和回纹，腹部绘两条穿花龙，上下饰如意云头纹瀚海水波涛纹。胎体厚重，有较多开片，青花呈灰蓝色。该瓶纹饰明显受到中国的影响。
清 乾隆青花赶珠龙纹瓷碗
高9.7厘米，口径13.2厘米，
足径5.5厘米
碗为撇口，弧腹，圈足。通体青花纹饰，内口饰如意云头文，内底绘云纹；外口饰如意云头纹，腹部饰二龙赶珠纹；底部有青花篆书“大清乾隆年制”款。
清 康熙 斗彩云龙纹椭圆形缸
通高43.5厘米，口径61.2×46厘米，
底径47×29厘米
器呈椭圆形，折沿，深腹，沙底。器斗彩绘云龙纹，口沿锦地绘八宝纹。腹部云龙为二龙赶珠纹，两条龙穿游于云中，身体曲折，蕴含强烈的动感，龙象威严。整器纹饰绘制精细，釉下青花与釉上彩绘巧妙地结合，显得热烈而富丽。
清代康熙朝大件器物增多，器不因胎体厚重而变形，端庄规整，显示出高超的制瓷技艺。缸为康熙时期的典型器，常见有青花或五彩，斗彩甚为少见，故弥足珍贵。
清 仿石釉堆贴螭龙纹瓶
陈设品
高37.3厘米 口径5.4厘米 足径11.9厘米
瓶直口，长颈，圆鼓腹，圈足。颈肩部堆贴一螭龙，器通体施仿石釉，底足施酱釉。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
螭龙刻划采用写实手法，概括凝练，螭龙双目圆睁，体态矫健，作奔跑状，自然逼真，其肃穆的神态，更增加了威严雄健之感，具有独特的艺术效果。
清乾隆皇帝嗜古成痴，瓷器除大量仿烧前朝名窑外，也盛行仿各种手工艺品，其工艺精湛，巧夺天工，许之衡《饮流斋说瓷》称“骤视绝不类瓷，细辨始知皆釉汁变化神奇之至也”。仿石釉用色泽相似于各色石质的彩釉，勾画出石头的纹理，色泽摹仿逼真，有仿大理石釉、虎皮石釉、卵石釉、松石釉等品种。乾隆仿石釉器造型有瓶、笔筒、香炉、扳指、印章等。
清 粉青釉描金暗花夔龙纹交泰瓶
陈设品
高12.7厘米 口径5.8厘米 足径6.3厘米
瓶口微撇，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。腹部镂雕成仰覆如意头形并相互勾套，体饰暗花夔龙纹，通体施粉青釉，颈部金彩绘蕉叶纹，口边、足际均涂以金彩。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
交泰瓶上、下两部分镂雕成回纹，或如意头形或正倒“T”形，交接、勾套连为一体的器型，取“交泰”的吉祥之意。《易经》有“天地交泰”之说，即天地相交则时运亨通，故又称为“天地交泰瓶”。据清宫档案，乾隆八年唐英奏折中记有这类交泰瓶，是专供乾隆皇帝玩赏的佳器，为唐英别出心裁之作。此瓶制作精妙，工艺难度大，为乾隆时期“唐窑”中的精品。北京故宫博物院藏有同样的制品。
清 松石绿地胭脂彩云龙纹螭耳扁瓶
陈设品
高19.3厘米 口径6.6厘米 足径6.4厘米
器通体呈扁圆形，敛口，束颈，鼓腹，圈足。颈置对称螭耳。通体松石绿釉地，胭脂红彩绘云龙纹，辅以海水、火珠纹、如意云头纹等，螭耳涂以胭脂彩。外底双长方框内矾红彩书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。造型端庄，彩釉艳丽，纹饰细腻。
清 粉彩镂空云龙纹亭式香薰
陈设品
通高50厘米 底座17×17厘米
器仿铜质香薰，由盖、台、座三部分组成，盖呈钟式，堆贴有蟠龙纹，黄地粉彩绘云蝠纹。身呈圆筒形，镂雕粉彩云龙纹、飞蝠纹等。台座为方形，下部施酱釉，上金彩绘花卉纹。上部以蓝彩饰回栏和台基式纹样，四角堆贴蹲狮，形象生动。
香薰为陈设用品，筒内可放香料，香气从筒壁孔中溢出，以净化空气。清代香薰多见玉质、铜质，瓷质少见。此器制作工艺复杂，集镂空、堆贴、彩绘于一身，显示出乾隆时期高超的烧瓷技艺，体现出唯美观与实用的完美结合
清 青花胭脂红彩云龙纹瓶
陈设品
高30.8厘米 口径8.7厘米 足径10.9厘米
瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。青花绘海水祥云纹，胭脂红彩绘九龙戏珠纹。九条形态各异的闹海蛟龙，腾飞云间，凶猛矫健，叱咤风云。外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
胭脂红彩为釉上彩，清雍正十三年（1735）景德镇御窑厂烧制成功，唐英《陶成纪事碑》称为“新制西洋紫色”，其色彩鲜丽娇嫩。青花胭脂红彩装饰，釉下青花绘纹样，再釉上胭脂红描彩，组成完整图案。乾隆官窑有尊、瓶、罐、炉等器。
此瓶端庄秀丽，青花与胭脂彩搭配巧妙，绘制精细，纹饰布局严谨。
清 釉里红云龙纹玉壶春瓶
陈设品
高30.8厘米 口径8.8厘米 足径11.4厘米
瓶撇口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足。通体釉里红装饰，颈部为蕉叶纹，肩部为缠枝灵芝纹、如意云肩，腹部为云龙纹，胫部为莲瓣纹，足墙为折枝花纹，外底青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。
玉壶春瓶为明、清时期瓷器的典型造型，许之衡《饮流斋说瓷》记：“玉壶春口颇侈，项短腹大，足稍肥，亦雅制也。天青、积红者尤居多数。此式大半官窑，甚少客货，而官窑又大半纯色釉也。”此瓶造型、纹饰均以明初釉里红为蓝本，形制端庄，纹饰清晰，釉里红色调艳丽，红白相映，典雅清丽。
清 青釉刻划夔龙纹盘
陈设品
高10厘米 口径48.6厘米 足径24.5厘米
盘折沿，弧壁，浅腹，广底，圈足。盘心刻划夔龙纹，外壁饰双层莲瓣纹，通体施以青釉，外底青花书“大清雍正年制”六字三行篆书款。
此盘形制较大，端庄规整，胎体轻薄，釉质肥厚莹润，色泽清幽，夔龙隐现，为雍正时期青釉瓷的典型器。
清 青花云龙纹折沿盘
陈设品
高8.6厘米 口径45厘米 足径25.1厘米
盘折沿，弧壁，平底，圈足。盘青花装饰，外壁为寿山福海纹，折沿处水波纹，内心、内壁均为云龙纹，龙纹展翼伸爪，腾空飞跃，威武凶猛。外底青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。
此盘为雍正时期的典型器物，除青花外，还有青花红彩、粉彩、斗彩、白釉、粉青釉等品种。
据文献记载永乐第三子朱高燧于永乐三年（1405）封为赵王，自此赵王藩爵一直延续到明灭亡。故此盘为明代赵王府的定烧用器。所绘龙纹身呈竹节形，角上翘似鹿，面部似马，鬃发匀称地披向两侧，时代特征鲜明。瓷器上装饰正面龙纹始于明代嘉靖，崇祯时期少见。
明 五彩穿花龙纹蒜头瓶
陈设品
高42.8厘米 口径7.2厘米 足径15.2厘米
瓶蒜头式口，长颈，垂圆腹，圈足。通体绘五彩纹饰，口沿绘忍冬纹并青花横书“大明万历年制”六字楷书款，口部绘缠枝莲纹，颈部绘古树、飞鸟和飞蝶纹，肩部绘折线纹内绘花朵纹，腹部绘穿花龙纹，足墙绘回纹。
蒜头瓶是秦汉时期典型的陶器造型，因瓶口似蒜头形而得名。瓷质蒜头瓶，在隋唐以前不多见，明清时期流行，明万历时期烧造较多，有青花、五彩、蓝釉、酱釉等品种。彩瓷装饰纹样有人物、龙凤、瑞兽、荷塘鸳鸯、花卉草虫、缨络纹等。陈浏《陶雅》评万历彩瓷道：“万历彩画自不如成化之工，要其颜色深厚，画笔雄健，亦迥非后世所及。”此瓶展现出万历五彩器浓翠红艳，纹饰繁密的艺术风格。
明 青花穿花龙纹带盖梅瓶
陈设品
高72.5厘米 口径10厘米 足径20.5厘米
瓶撇口，短颈，丰肩，长圆腹，圈足。宝珠钮盖。通体青花纹饰，器身绘穿花龙纹，上下辅以变体莲瓣纹，肩部青花横书“大明万历年制”六字楷书款。盖绘穿花龙纹和莲瓣纹。
此器为1958年北京明十三陵的神宗朱翊钧定陵出土，共有四件，出土时均放在棺椁的四周，器形高大，制作规整，绘制精工，为万历官窑重器。万历四十八年（1620）七月，明神宗朱翊钧去世，葬于定陵，神宗在位四十八年，为明代在位时间最长的皇帝。定陵是北京明十三陵惟一被科学挖掘进行研究的陵墓，出土了大批珍贵历史文物，瓷器有嘉靖青花龙纹缸、万历青花梅瓶、素三彩炉等，为明代历史的研究提供了丰富的材料。
明 黄地绿彩云龙纹方斗杯
陈设品
高7.5厘米 口径11.8厘米 足径5.8厘米
器呈斗形，故称方斗杯。杯撇口，斜壁，方圈足。器内、外以黄釉为地，纹饰先刻划后施绿彩，外壁饰云龙纹，内心篆书“寿”字，内口沿为折枝桃纹和灵芝纹相间排列。外底白釉地青花书“大明嘉靖年制”六字双行楷书款。
嘉靖时期，黄釉绿彩器烧制较多，常见器物有方斗杯、盘、碗、高足碗、圆盒、罐等。黄釉质地不匀净，且多含杂质，方斗杯是明代嘉靖时期流行的杯式之一，造型别致，因成型时将坯泥制成片状粘接而成，制作工艺较圆器复杂，器形多不规整。明王世懋《窥天外乘》记：“盖窑器圆者，镟之立就，倏忽若神；独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整。供御大率十不能一二，余者皆置之无用。”可见其烧造之难。此器除黄地绿彩外，尚有青花、绿地红彩、红地绿彩、红地描金等品种。装饰纹样有婴戏图、松竹梅、云鹤、花卉纹等。
明 红地黄彩云龙纹罐
陈设品
高11.5厘米 口径7.7厘米 足径8.2厘米
罐直口，丰肩，鼓腹，圈足。器红地绘黄彩云龙纹，辅以江芽海水纹和折枝灵芝纹。外底青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。
明嘉靖瓷器由于不能烧制釉里红，而大量以矾红彩作装饰。明代黄一正《事物绀珠》云：“嘉靖窑回青盛作，鲜红土断绝，烧法亦不如前，惟可烧矾红色。”故嘉靖的传世品以矾红描绘纹饰或以矾红彩涂地的瓷器多见，时代特征鲜明。此器造型饱满，色彩艳丽多姿，龙纹生动逼真，为嘉靖红地黄彩瓷的上乘佳作。民国时期多有仿制嘉靖红地黄彩器，其造型欠规整，胎质粗松，纹饰笔法呆板，外底釉不闪青而泛白。
明 青花云龙纹高足杯
陈设品
高9.5厘米 口径11.8厘米 足径4.3厘米
杯撇口，深腹，高足外撇。通体绘青花纹饰，外壁为双龙戏珠纹，近足处绘两层莲瓣纹，足墙绘云纹、卷草纹。器心青花双圈内书“大明嘉靖年制”六字二行楷书款。字体笔力遒劲，陈浏《陶雅》记：“嘉靖、万历款字苍拙。”
高足杯因器下承以高足似把柄，称为“把杯”，又因执于手中便于在马上饮酒，又称为“马上杯”。瓷质高足杯始见于隋唐时期，源于同时期的金银制品，应是受到西亚文化的影响。元、明、清时期成为典型的器物之一，烧造品种多样。此器为嘉靖官窑仿宣德青花之器，虽刻意模仿，但其绘制技法、纹饰和青花，有嘉靖青花瓷的显著特征，与宣器不同。青花发色浓艳泛紫，所绘龙纹形体细弱，也无宣德龙纹体魄雄健，气宇轩昂之势。
明 青花云龙纹盘
陈设品
高8.8厘米 口径44.4厘米 足径28.2厘米
盘敞口，弧壁，平底，圈足。器青花纹饰，盘心和外壁绘云龙纹，云纹呈“壬”字形，外口沿下青花横书“大明嘉靖年制”六字楷书款。
大盘是嘉靖官窑烧制的典型器物，有青花、黄釉青花、五彩、孔雀绿釉、孔雀蓝釉等品种。青花瓷是嘉靖时期的重要品种。清人《南窑笔记》品评嘉靖青花：“嘉窑料用回青，故浓翠红艳。多龙、凤、梵书、鱼、鸟、花样，但画工精重，不能比宣、成窑。”龙纹的描绘颇具时代风格，头呈三角形，龙嘴上颚比下颚长，鼻作如意形，状如猪嘴，俗称“猪嘴龙”，为嘉靖时期龙纹的典型形象。
明 黄地绿彩云龙纹盘
陈设品
高3.8厘米 口径22.5厘米 足径14.4厘米
盘敞口，弧壁，广底，圈足。器内施白釉，外壁黄釉为地，刻云龙纹并填绿彩，外底青花双圈内书“正德年制”四字二行楷书款。
低温黄地绿彩瓷始创于明代永乐时期，宣德、弘治、正德、嘉靖朝均有烧造，其制作工艺先在坯胎上刻划纹样，纹饰上填低温铅绿釉，隙地填低温黄釉。正德黄釉绿彩瓷品种有盘、碗、高足碗等器型，多饰刻填云龙纹。
明 青花穿花龙纹盘
陈设品
高4.5厘米 口径24.5厘米 足径15厘米
盘撇口，弧壁，广底，底心微塌，圈足。通体绘青花纹饰，盘心及内外壁绘穿花龙纹，足墙绘如意云头纹，外底青花书“正德年制”四字二行楷书款。
“穿花龙”也称为“花间龙”或“串花龙”，即在龙纹之外配置各种花卉，表现出天龙以帝王之姿，驾驭穿行在缠枝莲中，气势雄伟，表现出苍莽天穹巨龙的威武形象。五代越窑始见龙穿蔓草的青釉器，龙穿莲纹在明代永乐宣德瓷器已现，盛行于正德时期，寓意“江山万代，延绵不断”，盘、碗、杯、壶、花觚等器物上，均流行此纹饰作装饰图案。此器青花绘制采用勾勒轮廓线内平涂的技法而成，绘制风格写意奔放，线条流畅。正德时期所绘龙身细长，双目并行排列，称为“眼睛龙”，为明中期龙纹的典型形象，已无永、宣龙纹雄壮气昂之势，时代特征鲜明。
明 绿彩云龙纹盘
陈设品
高4.1厘米 口径17.5厘米 足径10.4厘米
盘撇口，弧壁，塌底，圈足。内心与外壁均以白釉为地刻填绿彩云龙纹，外底青花双圈内书“大明弘治年制”六字双行楷书款。
白釉绿彩器制作方法是先在坯胎上锥拱纹样，然后在花纹以外的地子上施以透明釉，入窑高温烧成后，再在露胎的花纹上填以绿彩，入窑低温烘烤而成。弘治时期白釉绿彩瓷器承袭成化朝的制作工艺，器型轻盈秀逸，纹饰线条柔和，以碗、盘多见，饰刻填云龙纹。