篆刻知识课堂 | 汉印的刀笔美（三）

汉印的刀笔美

汉印的刀笔美，是汉印的刀味笔意美的简称，也可称为是汉印的制作美。

汉印的制作，有铸、凿、琢，其表现出来的美也各不一样。这也是篆刻艺术所特有的美，因其工具与材料不一，表现出来的特色也各不一样。有的较为工稳，有的则属雄放，有的则是受到岁月的磨泐而显得残蚀等。具体可从工稳一路、豪放一路、古拙一路三方面略述，因篇幅有限，今日仅论述古拙一路：

古拙一路

古拙一路的线条或风格，它是属于汉印制作的范畴。这种制作在当时不是由人工来完成的，而是由于时间的流逝，经过空气与水土的氧化与侵蚀，以及各种客观原因所造成的无意识损伤的结果。它是对汉印的线条和印底的残蚀破损的“加工”，久而久之，自然而然所形成的一种艺术趣味，显得古拙而苍老，清楚又朦胧。但也有部分地方，显得过于破损而影响到字形的完整，和精神的表露。现根据印面残蚀的不同程度和特点，分述于后：

1.腐蚀

在汉印中经过水土腐蚀而形成无数的大小不等，疏密不匀的小小孔隙，这种孔隙有的分散、有的有沾接等现象，有的分布在印底，有的散落在线界上，形成印上线条或界距上的断断续续，若隐若现的状态。这种由腐蚀所造成的特殊效果，增加了印面的苍古斑驳气息，也就是我们常说的“金石味”。由于腐蚀的大小与部位不同，而产生各种不同效果，如“雁门太守章”凿印，经腐蚀而减去刀锋过露之弊，显得含蓄；“闵掖”印经腐蚀后，所有笔画起止处不见刀棱，而呈稍细，显得温润；“王梁印信”腐蚀后，四周靠边笔画变细，形成中部粗、四边稍细，显得有向心团聚之感；“关内侯印”本为铸印，但“内”字笔画少，显得较空，而腐蚀后，在“内”字空隙处有几点斑驳，正好破除了两块空白的雷同，丰富了空白处的变化，同时还加强了金印团聚的气势和回转之功。

2.残损

残损的造成中有腐蚀所致，另还有人为的致残或损坏。它较自然氧化的小气孔略为扩大点。有时甚至整个笔画的大部也有损伤，造成“并笔”的特殊效果。有时也因器物的相互碰撞挤压，而造成有的印边向内倾斜，致使印面向外四周的笔画变得细而残，造成印面四边的窄线与中央部位的粗线的对比趣味等。如“东郡守丞”印中，不少笔画残损而成一个小方块或并笔，这正好在不损字形的条件下，丰富了印面朱白的变化与对比美；“菱戎印”四周残损或变细，形成中重外轻，中粗外细的对比与统一团结之美；“张泓印信”朱文印，由于线中的断续残损，使线形断而意连，破除了线的匀称与平板，增加了生动感；“张迁印信”由于印边的残损，几乎变成无边的朱文印，加之线中有些部位由于腐蚀而变粗，这更增加了一层变化。

3.碎破

碎破较残损更扩大一些。有的破碎得小的地方，与腐蚀的自然小孔略为接近，不同处是自然形成与人为的或碰损的结果。尤其是明清以后印人仿汉印的作品中，多是以刀刻凿敲击所成。在汉印中则是破残得较多的常有大块部位难见完整的笔画。如“王皓印信”，在“王”字右上部位有一块破碎，增加了笔画粗重与空间感，从而形成“王”字笔画粗处重，而对角部位的“信”字部份，由于腐蚀变得笔画轻细，甚有掩没不清之处。两处正好形成轻与重的对比使印面增添了清楚与朦胧之美；“李术印信”，“奉车都尉”二印，由于局部的破碎、其笔画线条呈现出若隐若现的神秘感；“密之丞印”是封泥印，其字其边均有不同程度的破损，有的字残，有的边缺，有的字与边沾而略粗，呈现出粗细、残全、藏露等趣味，使印中更添生色。

文章来源：西泠印社