隶书从此入手，也是最适合书法启蒙临习！

在汉代碑刻中,《曹全碑))是字数较多、字迹最为清晰、排列组合最为整饬的一块陴,最适合书法启蒙者临习。

在临习《曹全碑》时,要着重从以下五个方面进行训练。

一、笔法

《曹全碑》的笔法,还是中锋为主,侧锋为辅。

一般横画逆入回收,呈水平方向运动。而带波磔的横画,则是典型的蚕头雁尾,蚕头向左下倾斜,主体笔画部分平直推进,雁尾部分略微向右上张扬,形成一条横放的“S”形笔画线条。

竖画相对垂直,逆锋起笔,回锋收笔,垂露居多,偶有悬针。一般说来,汉字中的竖画均可以写为垂露。只有末笔为竖时,可为悬针。

但是《曹全碑》中有一些非末笔的竖画,也类拟悬针,学习者应作垂露处理,不可写得太过尖锐。我见过一些学习《曹全碑》的人,总把它的竖画写得很尖锐,这会比较俗气,这一点在临习时要特别注意。

捺画起笔较瘦劲,渐行渐压,最后,重压之后提笔出锋,呈雁尾状收笔,与撇画形成左右对称的一种姿态,这也是最典型的汉代隶书笔法,不可忽略。隶书中的戈勾笔画,与捺画是一样的,这在《曹全碑》中是很明显的。

横折和竖折的笔画,或者其他包含“折画”的笔画,在“折”的地方,都以提笔另起,作两个笔画来书写完成,这是《曹全碑》又一笔法特征。

点画的书写,最为变化多端。这是《曹全碑》的特征,也是书法中每一种书体、每一个字帖的共性。点画的长短、粗细、提按、呼应等等,各自的变化规律不一样,临摹者需要细心体会。

二、字法

字法，就是间架结构，一个字是怎样将笔画组合成字的。《曹全碑》的字法,总体特征是方正、规整、规范,多数字呈扁方形结构,是地道的汉隶形制。《曹全碑》的端庄、工整、规范,也是历代书法家所公认的特质。

它的字,规则的多个横画分割上下空间,总是基本均衡;规则的多个竖画分割左右空间,也是基本均衡。不太规则的撇捺或其他点画分割字内空间,也是相对匀称。

撇捺的波势,呈基本对称的形状,左挑右拨,呈标准的扁平取势、飞翔的姿态。《曹全碑>的字法中的这种平均分割空间的思想体现了小篆造字的平均主义思想。这种字法结构,在相当大的程度上,表现的是汉代人民平均贫富、平均占有生产资料、平均享有劳动成果、均占有生存空问的一种理想的思想意识。

临写《曹全碑》,结构上应当力求均衡和匀称。这和当代书坛的追求字法结构变异的思想是相左的。初学者应当以《曹全碑》为范本,亦步亦趋,以酷肖为当前功课。不宜擅自加入时风流俗,妄自改易,将均衡、匀称的《曹全碑》字法,改为疏密相间的结构,白以为是在创新,这是与《曹全碑》的结构大相径庭的。

二、墨法

书法必须讲究墨法。《曹全碑》是碑刻作品,初学者没有墨法意识,在用墨上几乎就不予以关注。这也是需要特别提到的。《曹全碑》虽然秀逸天成,但是,字内点画的墨色变化、提按起伏、轻重缓急等等,是丰富多彩的。

初学者宜仔细揣摩,把握其墨色的浓、淡、枯、润、湿的丰富变化,还原书写者书写时的真实状态。没有墨色起伏变化,书法中就少了好多对比关系,少了好多情趣。

三、章法

《曾全碑》的谋篇布局,是典型的竖成列横成行的排兵布阵的格局,上下对整齐,左右对整齐,斜角对整齐。这与天安门广场阅兵式上的军队方阵极相类似。

无论欣赏者从哪一个角度看过去,字与字都形成一条直线,视觉效果相当整饬,令人产生一种庄严、肃穆、祥和、规范、纯正的思想感受。

字距大,行距小,这种隶书书法作品的章法形式,在《曹全碑》中开始初露端倪。

四、神采

除去上述四点,在书法的临摹学习中,还要关注这个字帖的精神层面的信息。这种认知,因为各个学习者自身不同的经验、体悟、认识,会产生完全不一样的感受,包括气韵、神采、气质、风格、性灵等等。我姑且.用“神采”　一词来代表这种信息量极大的一种感受。

《曹全碑》的临写,既要表现它作为汉代官方文字样式的规范性、标准性、典型性,又要表现它人工书写的流畅性、优雅性、灵动性,既要表现其温润、秀雅、隽永、遒媚,也要体现其肯定、果断、实在、朴素。

临帖训练时,应在笔法、字法、墨法、章法等技法层面之外,多少用心关注其韵味、灵性、精神、气质、神采等这些方面,这对将来的学习是有好处的。

总之,《曹全碑》是汉代的标准文字样式,是我们学习汉隶最标准的范本之一。它的娟秀、优雅、温润,不一定适合每一个学习隶书的人的口味,在历史上人们对它也的确褒贬不一。

但是,作为初学者的入门途径,我觉得它无疑是我们的最佳选择。你将来在学习、创作隶书作品的时候,无论是希望往规整、规范、秀逸一路发展,还是希望往粗犷、野逸、豪放一路发展,有这种中规中矩的扎实训练作基础,你就有了发展的本钱。

无论是大学的书法专业科班生,还是青少年书法爱好者,学习隶书,从《曹全碑》人手,都将受用无穷。