钱锺书智慧“小干货”（六三）从“黛玉论诗”看做诗的笑话

（感谢“大余朗读者”兰泽）

从“黛玉论诗”看做诗的笑话

（一）

《红楼梦 香菱学诗》，黛玉论诗，讲到诗的“起承转合”，讲到“承转”的两副对子平仄对、虚实对，说“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”，并强调说：“词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”这精辟的论述，是曹雪芹借黛玉之口讲自己对诗歌的理解。

（二）

什么叫“以词害意”？要解决这个问题，首先应明确“词”与“意”的含义。

“词”是行文用的字词，即文句本身；“意”是所叙述事件与所表达的情感。

“词”与“意”二者是和谐统一且互为表里的，用“词”为表“意”服务。

“以词害意”指的是行文中，为了词句更优美，或者为了让词句平仄相对，或为了让文句押韵等外在的形式美等，偏离了事件本身或不能准确表达自己的情感。

（三）

吕居仁《轩渠录》记载了王彦龄的一件事，从中可见为了押韵如何改变用“词”，偏离事件本身，“以词害意”。

王彦龄喜欢唱《望江南》词。在朝堂上，上官就此指责他。王彦龄上前一步，为自己声辩道：

居下位，常恐被人谗，只是曾填《青玉案》，何曾敢作《望江南》？

说到这里，就停住了，下句不知怎么说。正好回头看见一个姓马的军官，于是接上去道：

请问马都监！

退下之后，那姓马的军官责问他：

某实不知，子乃以某为证何也！

王彦龄笑着说：

且借公趁韵，幸勿多怪！

面对责问，情急之下王彦龄为自己辩护，但文人寻章摘句的习性还是难改，还讲究文句的押韵；第二句最后一个字用“谗”，第三句用“案”，第四句用“南”，都是“an”韵，第五句要找个人来证明自己，但必须用“an”韵才流畅，于是乍眼一看，灵机一动，便说出“请问马都监”这句话——仅仅因“监”字韵为“an”而已，仅仅为押韵而已，与事实相符与否并不重要。

当然，这仅是一个笑话而已。但从中似乎可以窥见，文人在写文章作诗的时候，为了押韵，完全可能会如王彦龄一样，虚编一段故事。别的不说，有兴趣的人可以看看那些句句押韵的流行歌曲，从中或可见其一二。

(四）

范正敏《遁斋闲览》记载了李廷彦的一个故事，可见古人为了写律诗作对子，如何的编造事实，“以词问意”。

李廷彦写了首近百韵的排律呈给上官，其中有一联这样说：

舍弟江南殁，家兄塞北亡！

上官读后，为李廷彦的家庭遭遇而凄然，道：

不意君家凶祸重并如此！

李廷彦马上解释说：

实无此事，但图对属亲切耳！

李廷彦的解释不啻不打自招，从中也能看出古人做对子并非完全出于事实，为作对为感人不惜捏造事实。所以孔齐在《至正直记》卷四上接着评论了一句话，道：

只求诗对好，不怕两重丧！

（五）

上面两个小故事，用汤宾尹《〈蒹葭馆诗集〉序》中的话来说，叫：“情之所不必至，而属对须之；景之所不必有，而押韵又须之。”为“属对”“押韵”可生造事实，不惜撒谎，哪怕丧上加丧。

王彦龄为押韵而随口瞎编，范晔称之为“韵移其意”——为押韵而改变内容情感；李廷彦为诗撒谎，谢榛《诗家直说》称之为“意随韵生”——为押韵而造情造事。

于是，杨万里《诚斋集》卷七九《陈晞颜〈和简斋诗集〉序》中叹道：“意流而韵止，韵所有，意所无也，焉得而不困！”

（六）

“以词害意”中的“韵移其意”“意随韵生”，是我们古诗的一大弊病。

只是我们读诗少，所读之诗基本上是流传千古的佳作，存在问题的诗作少；同时，现代人离古诗越来越远，鉴赏能力不足，往往以为形式似诗便是诗，难以发现其中问题。

但在欣赏名篇佳作的同时，接触点歪诗打油之作，知道一点它们的不足，或许于真正的诗歌鉴赏还是有帮助的。

（相关材料见《管锥编 史记汇注考证 四九  司马相如列传》

今天的分享就到这里。

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