K-POP、J-POP、C-POP、M-POP、V-POP、Q-POP泛滥，亚洲流行音乐正在国际化还是韩化？
最近，张艺兴的新歌《Give Me A Chance》反响不错，作为其第3张个人专辑《梦不落雨林/NAMANANA》的先行曲，一举拿下16个国家和地区的iTunes综合单曲榜冠军。这次，张艺兴以“新人身份”在北美正式出道，将于10月19日发行共有22首歌的中英文双版专辑，目的是向世界推广M-Pop（Mandopop，即华语流行音乐）。无独有偶，去年11月27日，黄子韬把自己的微博名字改成“CPOPKing-SwaggyT”，在网上引起了颇多关注。彼时的高调改名，也让C-Pop（Chinese Pop，中国流行音乐）一词正式进入大众的视野。
这里科普一下，据维基百科解释，C-Pop包括Cantopop（粤语流行音乐）、Mandopop（华语流行音乐）和 Minnan Pop（台语流行音乐），随着时间发展和产业融合，这三大子类的结合也越来越紧密，差距也在变小。从M-Pop到C-Pop，这类代指华语流行音乐的词汇在宣传话术上的备受青睐，或多或少透露出积极对标K-Pop（韩国流行音乐）的苗头，以及国际化的野心与焦虑。除了C-Pop（M-Pop），J-Pop（日本流行音乐）、V-Pop（越南流行音乐）、Q-Pop（哈萨克流行音乐）的处境也大抵相同。这些亚洲流行音乐在大放异彩的K-Pop身上看到了跻身国际的希望，却也不觉间活在了K-Pop的身影之下。
K-Pop在亚洲纵览流行音乐市场，在国际化的大军中，崛起的K-Pop已经成为一枝独秀。据了解，在公告牌 Hot100榜单上，K-Pop一共有9首歌入围，鸟叔（Psy）的《Gangnam Style》和《Gentleman》曾斩获第2和第5的好成绩。而C-Pop只有吴亦凡的《Like That》获得第73名，这已是C-Pop来之不易的重大突破。
K-Pop入围Billboard Hot100名单在公告牌200专辑榜上，K-Pop更是一马当先。今年5月份BTS（防弹团少年）的新专辑《LOVE YOURSELF 承 `Her`》史无前例地拿下了公告牌200专辑榜第1名的佳绩。自2009年宝儿的同名专辑《BoA》杀入公告牌200专辑榜前200以来，以BIGBANG、G-Dragon、EXO、BTS为代表的K-Pop开始频繁现身公告牌TOP200、TOP100。音乐先声在《为什么全世界都在看K-Pop？》一文统计发现，截至2018年7月21日，共计有77支K-Pop MV在YouTube平台上播放量破亿，其中鸟叔的《Gangnam Style》以超过31亿次的播放量，独占鳌头。截至2018年3月19日，BTS在YouTube上的总查询次数已经超过100亿次。今年8月，BTS的YouTube粉丝订阅人数超过1000万，也因此获得了YouTube颁发的“钻石播放按钮奖”的荣誉认证。
不过，虽然K-Pop国际化浪潮声势浩大，亚洲仍然是K-Pop当下最大的消费市场。据《亚洲经济》报道，2017年12月，韩国国际交流财团对112个国家（地区）进行韩流现状调查，结果显示92个国家地区中共有1594家韩流粉丝团体，活跃会员达7312万人，同比增长1373万人，全球韩流粉丝总人数已超过全球人口第20位的泰国（6418万人）。从地区分布来看，亚洲和大洋洲粉丝最多，总计4423万人。从国家来看，中国韩流粉丝最多。虽然萨德问题导致韩中关系趋冷，中方下达“限韩令”，K-Pop演唱会无限期延期、韩流艺人被“封杀”，不过去年中国韩流粉丝仍然高达2657万人。而从市场来看，日本仍然是韩流第一消费大国。自2012年的独岛事件之后，“韩流”在日本遇冷，不过也呈现出复苏的迹象。据韩国文化体育研究院统计评价中心发布的《2016韩流游客特性分析》，来韩国观看K-Pop公演、参加民俗活动、庆典及传统文化活动等的外国韩流游客中，74.8%是日本人，其中女性占比高达87%。如今，喜欢K-Pop的日本粉丝购买力越来越强，越来越年轻化，对韩日关系不太敏感的日本10代和20代正在形成“新韩流世代”。不同于老一辈日本人，从小在SNS（社交媒体）和YouTube上冲浪长大的“新韩流世代”较少受政治偏见的影响，他们热情拥抱K-Pop。同时，K-Pop不仅在亚洲有最大的粉丝市场，也通过内容生产模式输出的方式，在亚洲地区构建了自己的音乐生态圈。仅综艺方面，便可窥见一二。韩国放送通信委员会发出的《中国电视台对国内版权抄袭嫌疑问题现状》显示，中国抄袭韩国的综艺节目已经多达34个，这34个节目包括，KBS 7个、MBC 3个、SBS 10个、JTBC 5个、tvN 6个、Mnet 3个，其中包括《我是歌手》、《中国有嘻哈》等热门综艺节目。中韩34档涉嫌抄袭综艺节目对照时间韩国原版节目中国节目电视台备注2018年Produce101偶像练习生爱奇艺相似度达88%加油!美少女东方卫视2017年我家的熊孩子我家那小子湖南卫视尹食堂中餐厅湖南卫视孝利家民宿亲爱的客栈湖南卫视Show me the Money中国有嘻哈爱奇艺三时三餐向往的生活湖南卫视英才发掘团神奇的孩子湖南卫视拜托了冰箱厨房的秘密深圳卫视主场战争神的声音天籁之战东方卫视更好的声音江苏卫视歌曲之争一唱到底江苏卫视Running Man奔跑吧浙江卫视17年开始停止版权我是歌手歌手湖南卫视17年开始停止版权我耳边的糖果耳边遇见你浙江卫视曾达成版权协议2016年大国民脱口秀你好四大名助东方卫视曾达成版权协议Fantastic Duo我想和你唱湖南卫视曾达成版权协议心肺复苏颂原来是金曲江苏卫视诉讼中2015年无限挑战极限挑战东方卫视伟大的婆家明星到我家江苏卫视看见你的声音偶滴歌神啊爱奇艺歌手是谁北京卫视Hidden Singer隐藏的歌手东方卫视星期天真好偶像来了湖南卫视非首脑会谈非正式会谈湖北卫视我们结婚了如果爱湖北卫视亲爱的百年客人女婿上门了江苏卫视2014年花样姐姐花儿与少年湖南卫视两天一夜明星家族的2天1夜四川卫视花样青春花样青春东方卫视Gag Concert一起来笑吧江苏卫视不朽的名曲歌声传奇山东卫视青春不散偶像诞生山东卫视图表内容来源：韩国《中央日报》除了输出内容，K-Pop也在亚洲各地进行了“本土化”战略。基于B端与C端强烈的市场需求和看好，韩国SM娱乐公司于2016年推出了以世界各国市场为目标的新概念男团NCT，目前分别针对韩国、日本、中国市场推出了NCT U、NCT 127、NCT Dream三个分队。在韩越建交25周年经济论坛上，SM娱乐公司总制作人李秀满提出打造“NCT Vietnam team”的发展计划。李秀满表示，“SM娱乐将在越南当地发掘优秀人才，推出在亚洲及全世界受到瞩目的‘NCT Vietnam team’，像通过SM娱乐优秀的‘Culture Technology’打造K-pop一样，打造并推广能受到全世界喜爱的‘V-pop’。”事实上，K-Pop在中国市场也成果颇丰。以H.O.T、水晶男孩等初代韩流偶像的走红延续至今，韩庚、宋茜、鹿晗、吴亦凡、张艺兴、黄子韬等从韩国归来的艺人也进一步将偶像文化、粉丝文化带到国内。而在近年国内音乐综艺中，更是经常能看到韩系艺人的面孔。譬如，《偶像练习生》中的舞蹈老师程潇是韩团“宇宙少女”成员，周洁琼是《Produce 101》诞生的韩国女团I.O.I成员。《潮音战纪》中也有不少嘉宾出自韩国练习生群体。
如今，“归国四子”已经成长为华语乐坛的佼佼者，甚至正在担负起华语乐坛国际化的重任。却也不得不承认，K-Pop在他们的音乐事业上都留下了印记，而这也是K-Pop在亚洲市场影响力的体现。
K-Pop模式能否被亚洲其他国家复制？K-Pop的成功离不开韩国整个音乐产业各个环节的体系化成熟运作，包括沿袭的练习生制度、高度工业化音乐制作流程、地区性粉丝维护、国际化渠道拓展、流媒体与社交网络红利、国家产业政策扶持等。不过，K-Pop虽然成功，亚洲其他国家能复制这种模式吗？从根本上看，文化差异、产业环境和市场差异或许会导致直接照搬K-Pop的成功经验值得商榷。在韩国实境选秀节目《Produce 101》第三季第一集中，节目导师裴允静毫不留情地批评日本知名偶像团体AKB48成员表演的作品《转不停的摩天轮》“群舞舞步不整齐，根本无法上舞台”。对于导师的批评，AKB48成员今田美奈解释：“在日本，比起把舞跳得整齐，对日本偶像来说，‘爱娇’（あいきょう，指惹人爱怜、有魅力、可爱、动人、亲切、和蔼可亲、会说话的）更重要。”对于AKB48而言，韩国那套偶像要很强大、很厉害、完美得很有距离感、形象整齐划一的标准，在注重个人特质和成长潜力的“AKB系”并不通行。《韩流重袭》的作者洪又妮在比较K-Pop与J-Pop的特性之后，发现K-Pop的发展是由历史立场、外销策略、产品形态、产品风格等多方面条件促成的，而J-Pop并不具备这些条件。
那么，C-Pop呢？相比K-Pop，目前C-Pop还处在创业期。如果说SM、YG、JYP是成熟期的大企业，那么吴亦凡们就相当于辞职归国的创业者。从市场角度看，创业公司要有新东西，市场才会买单。K-Pop虽然很火，在欧美市场也已被越来越多人关注，但也并没到主流的程度。目前，C-Pop面临着选择的问题：C-Pop是要复制像K-Pop那样带有本国特色的音乐，还是直接做近于欧美市场的主流商品？目前，国内的一些歌手两种途径都在尝试，而在第二条道路上，吴亦凡为代表的偶像歌手们已经走出了第一步。同C-Pop一样走上创业道路的还有V-Pop和Q-Pop，不过这两者走的都是类似K-Pop的打新路线，Q-Pop是直接复制K-Pop，哈萨克组合Ninety one颇具土味韩风；V-Pop则是向内挖掘本国家、民族的文化特色，糅合欧美曲风，然后赋能音乐作品对外输出。数据显示，在YouTube上，越南男团365DABAND的作品《BỐNG BỐNG BANG BANG》播放量亩已经达到3.8亿，是华语最高播放量歌曲《小幸运》（1.7亿）的两倍多。越南流行天王山松也有3首歌在“油管”上的点击量破亿，充分显示出V-Pop不俗的实力。
《BỐNG BỐNG BANG BANG》MV画面可以看到，亚洲各国流行音乐在国际化上的尝试，大多受到了K-Pop的影响。当然，这不一定是坏事，模仿是创新的必经阶段。音乐先声认为，C-Pop想要突围，首要的还是必须持续推进国内音乐产业在人才、版权、政策、制度上的建设，将产业链各环节的资源打通，逐步建成完善的产业体系，才能形成良性的价值循环。同时，要想走出去，也需要让C-Pop在音乐产业各个环节与世界接轨。去年3月份，太合音乐推出“伴星计划-阿比路Abbey Road Studios录音纪行”，邀约3组中国独立音乐人进驻英国阿比路录音室，就是在录音、音乐制作环节让C-Pop与国外大平台、大咖磨合，让录音环节更加开源。未来，在作词、作曲、编曲、制作等专业领域，而以音乐创作营为代表的跨国合作模式也将常态化。总体而言，音乐产业国际化乃至形成自己的风格是一个复杂的生态化工程，注定是一个漫长的周期，需要沉淀和不断试错。国际化“大潮”是大势所趋，C-Pop的未来我们尚需要一点耐心。排版 | vision
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